萬水千山總是情，我是面癱汪海林。
我們回顧一下那些年編劇救過的場。
以前拍戲經常有救場的事，我很長一段時間算是救火英雄。我們這麼多年過年拍戲也是一個常態。
2006年，我和閆剛在給陳道明老師寫《楚漢傳奇》的前傳，其實不叫前傳，原來這個劇本叫《劉邦》，突然有一天接到陳道明老師的電話，說你們趕快把項目停一下，手頭的事停一下，趕快到河南來，在河南焦作拍《臥薪嚐膽》，說這個劇組出了問題。
當時快過年了，離除夕大概還有兩三天，首都機場人山人海。
我們倆碰到了製作人鬱康淳先生，然後我們在肯德基裡邊一起商量怎麼辦，一瞭解情況。這個戲40集，陳道明老師接到劇本的時候，看了前20集，覺得前20集沒問題，就一直拍著，快一個月的時候，拍不到一半，他看到了後邊的劇本，他覺得後面劇本出了大問題，主線寫偏了，再讓原來的編劇改也不行，因為原來的編劇身體不行，住院了，寫不了。這下全組好幾百人都停著，趕緊把我和閆剛叫去救場。
我們一看形勢非常緊急，我們就在機場熱烈商量後面這個劇情怎麼調整，商量商量著，我們又把飛機誤了。好不容易到了焦作，先看這個戲前面的素材，然後現場改，每天寫出來的內容，第二天就拍，非常緊張，在這個期間發生一個事。
有一天我接到閆剛太太的電話，我們倆正在吃飯。她說閆剛關機了，跟你在一塊嗎？
我說在一塊，她說你趕快讓他接電話，我要生了，生孩子了。
預產期提前了，閆剛同志當時就慌了！怎麼辦？從焦作到北京，沒有飛機，他得坐車去鄭州，從鄭州飛北京。我說你別慌，我們買最近的一個火車票，坐火車過去。他就定了一個火車票，站著連夜回北京。回去以後孩子已經出生了，他在產房外邊，寫了半集劇本，因為第二天得拍，那為什麼不讓我寫？因為我們倆是有分工的，有些戲他跟導演，跟陳道明老師他們聊完了以後，只有他知道，我不知道，只能他寫。
有一天下大雪，陳道明老師說我覺得雪景特好。我們把這個加一段戲，其實也不叫加戲，我們把一個投降的戲，去找一個景放到了河邊，在大雪裡邊把這個氛圍拍出來。當時我和閆剛屬於輪撥，我在北京，閆剛在那兒盯著，說去現場，拉到現場，他在房車裡寫。
全組再拉到山溝裡邊，下著大雪，那邊拍著，他寫著，外邊還有一個場工不斷敲門問他，閆老師，寫完了嗎？他說沒寫完，你別催我，啪把門關上。他說後來我什麼都寫不了了，為什麼？太熱了。他最後的辦法就把車整個熄火了，他說這也可以，我能寫。一會兒外邊還敲門。閆老師你寫完了嗎？你別催了。閆剛開門一看，場工身上已經落了很多雪，變成一個雪人，他在外邊等著，怕打擾他不能進來。
好不容易寫完了，中間閆剛還給我打個電話：你說我這段怎麼樣？我說你趕緊交，人家在那兒等著，我說已經很好了。不，我決定再改一改。我說你別再改了，天快黑了，我在北京我也著急，一會兒他再寫完說，你聽我念一遍，我說你別再唸了，你趕緊去吧。
然後他就跟著場工，兩人往山裡跑，這時候沒有車，只能往山裡跑，所以一看這架勢肯定是趕不上。正好來了輛拖拉機，往山谷裡走，他倆也來不及跟人家商量，直接在後邊蹦上了拖拉機的鬥，顛著就到了拍攝現場，他倆從拖拉機上蹦下來，說上一場戲剛剛拍完，好幾百號人等著，他拿著手寫的稿子就交給劇組，天也快黑了，搶著這個密度就把戲給拍了，結果這個戲非常好，很重場的一場戲，很漂亮。
還有一種情況很有意思，它也不叫救場。
2002年我在上海，和閆剛在上海寫一個戲，那個戲拍完了，最後一天，另一個組的導演，楊文軍跟他的製片人就說，你們那個戲殺青了？我們請你們吃個慶祝飯？我說這個楊文軍平常也不請我們吃飯，那好吧。
吃完以後，又要去酒吧？我們說不用太客氣了，然後去酒吧玩，最後我說，楊導你是不是有啥事？他說對，你們能不能明天別走了？我說為什麼？他說這兒有個戲，希望能幫個忙。我問什麼戲？他說《真情告別》你知道嗎？能不能來改一下劇本？我說行。
他說原來是香港編劇寫的，但是寫了一下以後，覺得不是很貼近我們的現實，所以希望你和閆剛過來幫我們把這個劇本給寫了。我們說行，那原劇本有多少？我們在上面改一改。他說後天就開拍了，原劇本有一集。
我們說這不叫幫忙，這叫重寫，從頭開始寫起是嗎？他說是。然後現開會，我們就把機票退了，留在上海，繼續往下寫，等於從頭開始弄，這就是《真情告別》。
《真情告別》還碰到一個事兒，主演是瞿穎，她來的第一天，拄著雙柺來的，說昨天摔了一跤，骨折了，打上了石膏，這邊人臉都綠了，說這怎麼辦？其他演員都到位了，都已經開拍了。瞿穎一個勁兒道歉，那怎麼辦？
我說太巧了，我開拍前兩天去了老家南昌，在南昌一起吃飯的時候，有個模特，是我們朋友，長得跟瞿穎一模一樣，都可以當她替身了。結果一看瞿穎這腿折了以後，我趕快打電話問我那朋友，我說那女孩在嗎？他說在，也是模特，體型各方面也像，尤其長得很像，趕緊叫她來了。那女孩第二天就飛過來了，給全組一看，大家都說像，給她扮上，扮上以後，由她來做瞿穎的替身，近景瞿穎，中景、遠景是她。前面她沒來的時候，瞿穎是怎麼演的呢？她要走路的時候，她沒法走啊，就弄了一個推車，她站在推車上，下面場工推著她，她為了顯得在走路，要搖晃她的身體，假裝在走路，我們說這是《倩女幽魂》。
後來找了這個替身，好歹給她對付了前一個月，近景遠景搭著拍，等一個月以後她把石膏一拆，她就自己能站著演了。
要說真正的救火有幾次，還都是大火。我們本來是去救《呂布與貂蟬》，結果讓我們先去救《鏘鏘兒女到江湖》，先趕到蘇州，花一個星期的時間，把《鏘鏘兒女到江湖》的劇本搶救一下，這中間還發生一個事兒，我們幾個商量《鏘鏘兒女到江湖》劇本怎麼改？聊到夜裡十點多鐘，我們累了，出去找個酒吧坐一下，幾個編劇就去了中央廣場一個酒吧，大半夜十點多鐘剛坐下，點好一些喝的。聊天正開心，就聽見旁邊一桌有人大喊一聲，你不交劇本，在這兒幹嘛？給嚇壞了，在酒吧裡還碰見有人追劇本，是一個女主演的老公，也是個製片人，因為女主演在我們那個組裡邊，遲遲不交劇本，遲遲不能殺青，後面一個戲去不了，她老公都急了，結果看見這幾個編劇在這兒又吃又喝的，被他說了一頓。
還有一個戲叫《紅墨坊》，那個製片人找我的時候說，牙都快掉了，上火，我問怎麼回事，他說原編劇是誰，我說他是一個挺好的編劇，他說對，但他崩潰了，我說為什麼崩潰了，寫這個劇本寫崩潰了？不，他要離婚，他崩潰了，他根本沒心思寫劇本，他天天跟他老婆鬧離婚，沒辦法。現在我找張挺幫我改這個劇本。
我說那張挺也很好，他說張挺跟我合作過好多次，我也幫過他的忙，張挺跟我說，不要錢，白寫一集，看看是不是這意思？他就白寫了一集，特別好。
我說然後呢？他說人家後面就不再給我白寫了。我說那你給他錢，他說我給他錢他也不幹了。他就白寫，送了我一集。他說你看看這集，我說這個是寫得很好，他說那後面就得你來寫了，我說我不能白寫，他說那是不用。然後我跟他簽了一合同，我來改一改，原來是有一個劇本，但因為原編劇鬧離婚，好多戲寫亂了。
還有一些戲，一些救場的事兒，就不能說，太敏感了，涉及到的人涉及到的戲都太敏感。我們甚至主動要求別署名，有些戲救完了還不如不救。這種事都有，太敏感就不說了。
一般來說編劇去救場就沒啥好事，但是另一方面很有意思，我們在現場急改的劇本都非常好。
為什麼？這個時候來不及給我們提意見了。我們寫成什麼樣，就只能照著拍，這種情況拍出來的戲反倒不錯。有的時候我們就想，減少一些干擾，讓編劇自己按照自己職業的經驗、職業的慣性去創作往往更好。
你東一嘴西一嘴瞎干預，得不償失，我的經驗是這樣。
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