猛獁新聞·東方今報 首席記者 吳淨淨
這幾年，劉奕君演了很多反派角色，但這位戲骨級演員，把每一個反派都演出了不同。不管是《琅琊榜》多疑、偏執、狠厲的寧國侯謝玉，《偽裝者》裡心狠手辣的軍統特工王天風，還是《橙紅年代》裡不露鋒芒、性情兇殘的毒梟大佬聶萬峰……他都能在一眾主角光環環繞的角色中，以不怒自威的獨特氣場、出神入化的角色塑造成功突圍，成為劇作中最亮眼一筆。在北京衛視熱播的《獵狐》，他再度出演了劇中的最大反派——王柏林。但即便是頂著同樣修飾成語的反派角色，在劉奕君的演繹下，王柏林的融合著“罪與罰”的一生，也能讓觀眾品出不同以往的獨特韻味。近日，劉奕君接受了今報記者的專訪，講了角色的塑造，也講述了自己成為反派“多面大佬”的表演歷程。
說角色
“他這種不安全感是沁入骨子裡的”
作為聚焦新中國成立以來級別最高、規模最大的海外追逃行動——獵狐行動的經偵題材劇作，《獵狐》在“情與法”的衝突中，展現著經濟高速發展下人性的掙扎沉浮，其中劉奕君飾演的王柏林，正是時代浪潮中被金錢吞沒的一員。“時代環境對一個人的影響是很大的，人性很難經受得住考驗。王柏林就是‘生逢其時’，在那個經濟騰飛的大背景下，他站在浪尖上，為了填補自己的慾望不擇手段，攫取了越來越多的利益。”在劉奕君看來，王柏林選擇罪惡的一瞬，也成了自己的掘墓人，開啟了驚懼並行的一生。“我覺得對於他來說，獲得的財富越多，心裡就越沒有安全感。他這種不安全感是沁入骨子裡的，我也做了一些表現，比如他看窗外世界的那種陌生和慌恐，越有錢就越沒安全感越恐慌。”
對王柏林而言，其罪惡之路如同“滾雪球”，需要不停地用新的罪惡填補不斷擴張的漏洞。“人是最複雜的，千萬不要試圖去考驗人性，必須要有非常嚴格嚴密的約束，人才能一步步趨善。如果制度或者法律鬆鬆垮垮的話，誰都有可能走上另外一條不好的道路，王柏林就是如此。”在王柏林的陰謀中，夏遠（王凱 飾）的未婚妻因捲入其中導致兩人一拍兩散遺憾收場；吳稼琪（王鷗 飾）的母親則因蒙冤含恨而亡，致使女兒始終揹負著復仇的心理重擔；楊建群（胡軍 飾）的妹妹因陷入圈套，逼得哥哥走向沉淪。
然而，這樣一個在觀眾眼中“罪不可赦”的大惡之人，劉奕君卻演出了人性的深邃、性格的飽滿。“這個角色最大的魅力就是他的多面性，他身上有惡，有善，有自私，有對自己兄弟的那種大方，對股民的冷酷、對家人的溫情，也有毅然決然地、下狠心的凌厲，以及因為這些事情給他帶來的焦慮和恐懼，我都在不同的點上給他體現出來了。”事實上，金絲眼鏡、休閒西裝，以一副平易近人的儒商形象出場的王柏林，並不像一個心機深重的反派，甚至初登場時被兄弟挾持的橋段，還頗有些“受害者”的意味。而劉奕君正是在“儒雅大佬”和“狠厲boss”的切換中，不斷豐富著人物的情感表達。他說，自己在《獵狐》中嘗試了很多從來沒有過的情感表達方式，儘管很難說清楚，但相信觀眾能夠從自己的演繹中，感受到王柏林不同階段的起伏變化。“有時候表演用嘴說是詞不達意的，它更多的是一種感覺。可能你在某一個瞬間會同情王柏林，你可能會覺得他可憐，為他惋惜，你會有很多感受，因為每個觀者的人生閱歷是不一樣的。”
演反派
“人物如‘棋盤’，脈絡要摸清”
從王天風、謝玉到張萬霖、聶萬峰再到如今的王柏林，同樣的反派角色，同樣的人物描摹，如何讓觀眾看出新意？如何詮釋出全然不同的味道似乎是擺在劉奕君面前的難題。然而，他卻十分坦然，笑言“再演一百個人物，即便都是反派或正派，也都會不一樣”。“因為每個人有不同的人生，王柏林的獨特之處就在於他的故事一部分在國內，另一部分在國外，所以他給演員非常大的發揮空間，在兩個完全不同的環境裡，心理路程也會不一樣，他會充滿了不確定和複雜性，這是這個角色最有魅力的地方。”在劉奕君看來，王柏林一角傳達出的不只是人性的善惡，而是善惡背後附加的警醒作用。“其實我每演一個角色，都不會只把他當做正派或反派去演。我會盡力去傳遞一種給人警醒的價值觀。比如說王柏林是個反派，那麼我就要把他那些不好的地方點出來，讓它成為那些有類似經歷的人、想犯罪的人的一面鏡子，給他們敲響警鐘。”
帶著如此強烈且頗具正義感的拍攝初衷，劉奕君完美呈現出了一個老謀深算的企業家，從財富頂端淪落到眾叛親離的心路變化歷程。他將一切稱之為“後半部在為前半生擦屁股”，笑言自己始終在“修正這個人物”。“王柏林的後半生始終在為前半生得到的財富憂心忡忡，亡命天涯如同驚弓之鳥。以為到了美國安全了自由了，但其實潛在的危險在一點點追過來，蔓延過來。所以在表演上我始終在修正這個人物，今天這個東西多了一點，明天那場戲我就得找補回來一點，後天再把這場戲的東西增加一點，讓觀眾知道前面這個戲那樣演的原因。”劉奕君表示，《獵狐》不是動作戲，需要認真把人物的脈絡摸清楚，才能有張有弛，明晰人物的前因後果。“就像是一盤棋，每個子每一場戲都是互相有關聯的。
這種關聯有時候劇本無法明確地寫出來，得通過你的眼睛去發現它，用語言、臺詞等等的一些手段，把這些戲和人物遞進的變化連綴起來，讓它通篇是一個脈絡清晰的故事，有主幹有支脈，多而不亂。”
可以說，人性的複雜加劇了王柏林一角的挑戰，但劉奕君顯然樂在其中，用自己的理解與設計為人物注入更多的可解讀空間。劇中，劉奕君的第一場戲是逼死兄弟錢程後前去探望錢程的太太，他特意選擇戴了一個假脖套突出人物的反差，前一秒還在和對方訴苦，後一秒回到車上便一把將脖套撕開，角色道貌岸然的一面便昭然若揭。“你這個狐性得出來是不是？這個人是一個正兒八經道貌岸然的CEO，是個商界精英，我就想怎麼樣才能把人物的感覺塞進去。那個脖套就是示弱嘛，後來撕開就是告訴觀眾是個假的根本沒必要戴，就通過這一點點細節的東西，把這個人物狐性狡猾的東西自然而然地流露出來，而不是刻意的做出來。”
老搭檔
“好演員之間的碰撞，真的很好”
好的演員往往能讓對手產生自然而然的反應，劉奕君在給予其他對手演員創作靈感的同時，也享受著對方帶給自己的思考與碰撞。戲內，作為劇中頭號“狡狐”的他，以一己之力改變了不同人的命運，與眾人針鋒相對；戲外，和“老熟人”王凱、王鷗的搭檔，與“舊相識”胡軍、導演劉新等人的合作，則在無形中開闊著他的表演空間，促使彼此不斷產生著新的靈感與火花。
“我跟王凱雖然合作了好幾部戲，但我們倆對手戲其實在這部戲是最多的。他真是一個非常用功琢磨且內心非常穩定和強大的演員，好演員！”劉奕君說，有時候自己想把他帶走，往這邊帶一點或者往那邊帶一點，但對方會非常穩，絲毫不受影響，“反而是接過來又推出去，真的跟你產生較量。這太有意思了！”劉奕君感慨，“好的演員之間相互揉搓一起碰撞，你中有我我中有你的那種較量，真的很好。”
而和王鷗的合作，除了默契與舒服，劉奕君還用“分寸感”盛讚了對方的表演。“她是一個非常成熟的演員，是那種可以直接上手對戲的演員，她看到你是這樣演的，立刻就能明白我該怎麼演。有一場戲我把椅子推開，她直接就接了一個動作特別真實。就是隻要你傳遞出來一個人物的東西給她，她能馬上知道那個分寸感怎麼拿捏，所以感覺特別好，戲能搭起來。”
惺相惜志同道合。“胡軍老師真是不用說了，我們都是一波的演員，而且他還是影帝，多棒啊，我這次和他一塊演戲，特別有默契，搭出來的戲也很漂亮。”值得一提的是，《獵狐》的導演劉新不僅是胡軍的同班同學，還曾和劉奕君在《橙紅年代》中有過完美的合作。舊相識新作品，除了親切與默契，剩下的便是更大的創作自由及施展空間。“遇到懂戲的導演真的很難得，他知道戲的眼和核在哪。他會對總體有一個特別大的把握，但同時又會給演員自由發揮的空間，而且他是演員出身，非常愛護我們。”
說表演
“角色塑造如石頭，需精雕細刻”
北影畢業，師從表演系教授、國家一級演員馬精武，出道近三十年的劉奕君，已從當年出演過寧採臣的俊朗小生，變成了亦正亦邪的實力派大叔。年歲的增長令他收穫的不止是閱歷造就的沉穩，還有對錶演愈加深刻的體悟。“演員塑造角色的時候，首先是一塊石頭，先要大面積的砍，雕出一個大概的輪廓，再一點點的精修、細緻地修，最後再打磨、拋光。這是一個必須經過的步驟，哪個角色都是這樣。你還要知道哪個地方必須去打磨拋光，讓他更加明亮，讓你的角色更加多層面和立體，讓這個角色充滿動感，就像雕塑一樣呼之欲出。”
也正得益於對人物抽絲剝繭的分析，對角色的精雕細磨，無論是《琅琊榜》中的謝玉，還是《偽裝者》中的王天風，亦或是如今《獵狐》中的王柏林，劉奕君演繹的每一個角色，都有著生動豐富的性格側面。但他也表示，這個過程並不輕鬆，所謂表演中的挑戰與困難，從來都如影隨形。“塑造一個角色是非常辛苦、累心的一個過程。表演是研究人心的一門學問，可你知道人的心多難研究啊，千變萬化，瞬息萬變。什麼叫一念之差，有太多念頭了。所以為什麼《哈姆雷特》有句臺詞是‘我一定要快的像思想一樣迅速去報仇’，表演是非常複雜的，不是蹦蹦跳跳的演就完了。”
不過，即便每次表演都是一次榨乾自我的過程，劉奕君仍舊保持著絕對的激情和專注度。“每個人有每個人對錶演的認知，我是因為愛這一門藝術，愛這個職業，尊敬這個職業，所以敬重每一個尊重表演藝術的人，也尊重每一個表演合作者。只要他是在認真的揣摩，認真的表演，不管他的年齡大小，他們都是讓我尊重的，因為我們在研究人的內心最隱秘的東西，要刨開、呈現給觀眾看。”
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