紫檀【五福臨門】擺件
單隻規格約：10*3*5.5cm 重60g
皮灰木底座55*11*2.2cm 重800g
此五牛選用上等的印度小葉紫檀為原材料，以雕塑的表現形式，將唐代名畫《五牛圖》，牛兒或仰首、或回頭、或抵角，接銜相連，逼真動人，五牛圖。牛也，力大無窮。俯首孺子而不逞強，終生勞瘁事而不居功。純良溫馴，時亦強強。穩步向前，定不踏空。皮毛骨肉，無不有用。形容無華，氣宇軒宏。可作為家居擺件或禮品皆為上品首選。
《五牛圖》是唐代畫家韓滉的傳世名作，千百年來，一直為世人所珍視。南宋時曾入內府，元代時經趙孟頫、元太子等人之手，明代為項元汴等大家收藏，入清後則為清宮所藏。1900年，八國聯軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國外。關於韓滉《五牛圖》迴歸北京故宮，有兩種說法，一種說法是《五牛圖》庚子之亂散出，為安徽吳紉陵廉價購得，上世紀50年代國家以6萬港元自香港購會。另外一種說法則是據楊仁凱《國寶沉浮錄》中所記載的：《五牛圖》在二次世界大戰之後，為張大千所得，新中國建國後連同其他名跡，經周總理批准由香港購回，後歸北京故宮博物院收藏。 《五牛圖》在歷史上知名度極高，趙孟頫曾為此三次題跋，稱其為“稀世名筆”，徐邦達則謂：“故宮收藏，以《五牛圖》為第一。”歷代也不乏臨摹《五牛圖》者，項元汴、吳湖帆等都有摹本傳世。 張善孖以畫虎名世，畫牛題材極少。此《五牛圖》極有可能是以善孖八弟張大千所藏韓滉《五牛圖》為母本，臨摹而成，時間在1932年冬，這或許能從側面印證張大千曾收藏了韓滉《五牛圖》。張善孖摹成之後，送給了王乃徵。後歸著名編輯家、香港《大成》雜誌主編沈葦窗收藏。
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