作為一名五音不全，很少去KTV的我來說，音樂圈的事我本不太關心，但是前一陣子楊坤懟驚雷，到前天在《天賜的聲音》中，丁太升炮轟高進，把我對音樂的興趣也拉昇了。
今天咱就來聊一聊高進，聊一聊他的音樂到底有多“土”。
事情的情節大概是這樣的，在節目中，高進與動力火車合唱了《雨蝶》，在唱完之後，全場評委誇讚動力火車，大概是中國式點評為了有抑揚頓挫，在捧動力火車的時候，大家都在摔高進，尤其是評委丁太升，直接炮轟高進，說高進的歌太“土”。
丁太升的炮轟可不像楊坤懟驚雷那麼沒有水平，直接吐髒話，而是從唱法到音樂審美全方位有鼻子有眼的進行了全方位的點評。
如果不聽高進的解釋，單聽丁太升的毒蛇說法，彷彿說得很有道理，讓我這個不懂音樂的人，大概也知道了，原來音樂圈的唱法也有更新換代，也有升級，而高進似乎是還停留在九十年代的唱法和音樂審美。
然而，轉念一想，丁太升的話其實也不沒有太多的根據，如果音樂跟手機產品一樣換代升級，每一代都有每一代人的唱法，那還有什麼經典老歌，事實上，流行唱法一代又一代，能夠成為經典的才幾個。
而且丁太升雙標很嚴重，說動力火車歌好的時候，說有年代感很好，說高進的時候，卻說，年代感太重了。
在氣氛越來越嚴肅的情況下，高進直接反問，那您認為什麼樣的音樂是洋氣的，什麼樣的音樂是土的，丁太升舉出《一人我飲酒》作為例子，那種喊麥就是“土”，並且說，臺上有一位音樂人，他家學淵源，有廣泛的受眾，這個人就是王力宏，如果把王力宏的音樂與《一人我飲酒醉》做對比，大家都會知道誰的音樂性是更高的。
高進最後反駁道，每個人生活的環境不一樣，力宏老師從小生活在美國，我從小生活東北，如果沒有學過音樂，如果從小生活在那個地方，是不是沒有資格做音樂，如果沒有接受過音樂教育，是不是不能寫歌？
毫無疑問高進的說法更能引發觀眾的支持，但是他畢竟不是專業評委，在語言組織上始終是沒有丁太升有邏輯，毒蛇必然有毒蛇的道理，中國有一句老話叫做“說得好，不如唱得好”，其實在評委圈子裡，唱得好，還真就不如說得好。
一場辯論下來，高進贏得了網友的支持，但是從當時評委的情況來看，高進其實還是落了下風。
那麼，高進的歌，到底土不土？
作為一名東北農村八零後新生代歌手，高進雖然是草根出身，但是並不表示他沒有受過高等教育，高等的樂理知識肯定也是學習過的，只不過，相對於那些唱流行歌曲走紅的歌星來說，高進有著自己的成名經歷。
在中央音樂學院畢業後，高進曾經到很多娛樂場所去擔任駐場歌手，並且參加各種音樂大賽，斬獲不少獎項，然而始終不溫不火，真正讓高進走紅，是在2006年的《聽著情歌流眼淚》，從此一發不可收拾。
雖然說大眾對高進這個名字並不感冒，甚至在高進的介紹中，還要打上“不是賭神”這樣的玩笑解釋，但是他創作的歌，幾乎是一遍一遍洗刷人們的耳朵。
2009年在小瀋陽如日中天的時候，為小瀋陽量身打造的單曲《我叫小瀋陽》，歌詞和曲風都十分簡單，卻十分火爆，後來與小瀋陽合作《我的好兄弟》，直接成了KTV裡的神作，江湖傳言，在東北的KTV沒有高進的歌，酒都下不去。
2016年，給李玉剛作詞作曲的《剛好遇見你》更是洗了大家幾年的腦，在2016年獲得全球中文音樂榜上榜第一位。
2017年高進作詞的由大壯演唱的《我們不一樣》，在短視頻橫行的時代，再次進行了一場全民洗腦，馮提莫通過翻唱這首歌，獲得一億點擊量。
除此之外，高進作詞作曲的《勉為其難》，在王冕的演唱下，又是一首很火爆的歌曲。
好吧，將高進的大部分歌再從新聽一遍，估計你也不得不承認，高進的歌，歌詞沒有深度，旋律也很簡單，幾乎都是前面很平穩，然後就進入高潮。
但是相對來說，高進是懂得聽眾的心的，他知道聽眾想要聽的是什麼東西，所以，他創作的歌一直很火，這種火跟一般的火不一樣，比如方文山作詞很厲害，背後唱的人也很厲害，但是高進的厲害之處是，就像王冕、大壯這樣的非成名人士，通過高進的歌能夠一炮而紅，這才是真的難得。
也就是說，沒有什麼資源，沒有什麼包裝，唱了高進的歌，稀裡糊塗的就火得一塌糊塗，如果一次是偶然，多次的情況下，就必然要思考一下，高進的歌到底有著怎樣的魔力了。
其實，中國從來不缺乏高素養的音樂人才和作品，但是被普通老百姓所接受的並不多，但是有一說一，咱們中國老百姓的音樂素養實在是有待提高，看看那些年火過的《老鼠愛大米》《小蘋果》都可以看出，我們不需要那些太複雜的，就要簡簡單單的歌。
實際上，近年來中國音樂流行史，就是一部大眾文化與精英文化反覆衝撞史，高雅的文化沒有土壤，而大眾的歌曲太土。
高進的歌能夠被大眾所接受，實際上也表明高進的歌恰恰符合主流審美，並不是丁太升所說的，審美太LOW。
而且高進其實一直在拉昇中國普通大眾的音樂素養，歌詞和旋律雖然簡單，但是真的比同樣是大眾喜歡的那種“套馬的漢子，你威武雄壯”要來得高雅的多。
一代人有一代人的努力，高進的每一首歌，火爆的背後都有它內在的邏輯，這是短時間內所無法改變的，人在正火的時候，你們讓他突破這種桎梏，讓他去創作更新的東西，這是不現實的。
這也是打著鼓勵別人要進步的旗號，去詆譭他之前的作品，也是一種流氓行徑，這個世道從來都是優勝略汰的規則，不學習不進步就被淘汰是必然的，但是你不能以此為理由去否定他之前的作品，難道你會認為一個歌手在四五十歲時唱的歌一定會比二三十歲的要好嗎？
前幾天看一個小網紅錄的小視頻，講的挺有意思，她抱怨說，大家一再要她唱《傷心太平洋》，一天唱了108遍，都要吐了，結果運營說，你不唱這歌已經掉了兩萬粉了，該主播立刻“離開真的殘酷嗎······”
說點現實的東西，那些在現場的歌手，開演唱會的時候，有能耐別唱自己傳唱度最高的，就唱新歌，你看看你的演唱會是什麼氛圍。
回到《天賜的聲音》這歌節目本身，也不是一個講音樂情操的地方，跟大多數音樂綜藝節目一樣，都是吵著經典歌曲的冷飯，也許丁太升說的有一定的道理，但是並不是一個好的建議。
王力宏最後點評的時候，說道“音樂是千變萬化”，算是給了高進一個臺階下。但是我認為，如果王力宏能夠將“千變萬化”說成是“多種多樣”的，似乎會有更多的包容性。
當然，作為一名非音樂人的聽眾來說，我不管你們什麼唱法，什麼音樂審美，什麼旋律，我只要認為是好聽的，我就會去聽。
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