越來越被世界矚目的日本動畫都是怎樣製作出來的呢？日本動畫網站「アニメ！アニメ！」聯合「Tokyo Otaku Mode」、「Bahamut」做了題為《這些製作出世界矚目日本動畫的工作室正在開創未來》的大型企劃，採訪到諸多日本知名動畫公司和動畫人。
本次渣翻採訪的對象，是 CG 擅長的Graphinica ，比較奇特的點大概就是雖然已經成立十年，在獨立元請多部作品之後依然堅持絕不放棄外包承接工作吧（？）
做出《SSSS.古立特》《樂園追放》的Graphinica
進擊的姿態下“外包工作絕不放棄”的理由是？
Graphinica 是一家制作過 3DCG 等各式各樣作品的動畫工作室。
這家工作室在2014年製作了 3DCG 動畫電影《樂園追放 -Expelled from Paradise-》，在2017年作為元請方做出了西尾維新和中村光原作的 TV 動畫《十二大戰》，活躍的範圍日漸擴大。
Graphinica 的目標指向何方？
我們採訪到社長伊藤暢啟和 CG 監督筱原彰郎、宮風慎一。
[取材 · 構成 = 藤津亮太]
Graphinica 代表作：《少女與戰車》（負責 3DCG 部分）、《樂園追放》、《十二大戰》、《HELLO WORLD》（2019年9月公開預定）等。
—— 2014年的《樂園追放》、2017年的《十二大戰》，然後是今年將公開的《HELLO WORLD》，近幾年 Graphinica 給人的感覺是在“進攻”的姿態。
伊藤：我們公司到今年春天已經成立10年了。
和成立之初時相比，規模擴大了5倍，在這10年間我們也培育出很多動畫創作者，可以說“做自己想做的東西”的氛圍高漲起來。
我認為這是創造機會挑戰各種作品的結果。
—— 《樂園追放》是東映動畫的企劃，是出於什麼原因接受的呢？
伊藤：製作《樂園追放》的時候，恰逢我們在札幌設立工作室，致力於招募新人才的時期。
當時我們有自信可以做好，而且也是培養新進動畫人的機會，所以我們的判斷是“這是要接受的作品”。
當然確實遇到的一些障礙，但是以水島精二監督為中心，製作人員們通力合作交出了一份獲得好評的作品。
—— 到《十二大戰》的時候成為元請製作，這是一部不是以 3DCG 而是以手繪為中心的TV動畫，和以往 Graphinica 參與的動畫完全不一樣。
伊藤：其實挑戰 TV 動畫這件事我們已經想了很久。
艾迴一方的工作人員找到我們後，就開始製作了。確實 3DCG 是我們的立社之本。
但是我們最後得出的結論是，不拘泥於全 CG ，而是在允許的條件下怎樣能做到最好，對於這部作品來說以手繪為中心比較好。
另一方面，在動作場景中，3DCG 監督也施展了他的才能。
今後我們會更加完善自己，3D 動畫人也好手繪動畫人也好，結合雙方的風格，創造出最合適的體制。
—— 今後會把重心轉向成為元請製作工作室麼？
伊藤：暫時沒有這麼想過。為了配合公司成長，從承包轉為元請的工作室有很多，但是我們不會放棄數碼相關的外包工作。
我們的打算是一邊繼續接受其他工作室的委託，一邊慢慢增加自己做主導的作品。
—— 這樣做的原因是？
伊藤：我們公司是Memory-Tech集團下的一員，這個集團是一家專注於視頻製作和光盤製造的企業。在集團內，有在動畫後期製作領域非常厲害的 Q-TEC ，專門從事音響製作的 PONY CANYON ENTERPRISE ，長於編輯的 REAL-T 等等諸多公司。
通過各公司之力為日本娛樂行業做出貢獻，是集團全體成員的意願。
我自己也認同無法為行業做出貢獻的公司不可能持續發展的理念，因此為了讓 Graphinica 能繼續成長，沒有必要停止為其他作品做些事情。
—— 回顧過去的10年，可以稱之為轉折點的是什麼時候？
伊藤：在東京之外的地方開展活動可以說是轉機的開始，現在我們在札幌和京都都有工作室。
因為在地方遇到了很多想一起在 Graphinica 做動畫的人，於是就在這些地方開設了工作室。
想在地方從事創造性工作的人一點也不少，今後也會積極增加地方據點，我覺得這也是在為動畫產業做出貢獻。
—— 您認為 Graphinica 的優勢之處在哪裡？
伊藤：其中一個是對社員的培養。
在過去10年裡，我們積累了很多專業知識，可以教給剛加入公司的年輕動畫人，使其能迅速的在製作現場發揮作用。
我們公司最早是從來自 GONZO 數碼部門的62個人開始的。即便加上年輕的動畫人，整體經驗值也沒有減弱的原因，我想就是對社員的培養吧。
在這一點上，從公司設立之初起就得到板野一郎監督非常有力的支持。
板野監督在技術方面非常厲害，除此之外還教給新人們創作者應該有的視點和工作方法。
還有一點就是剛才所說的，我們還在接受外包的工作。
—— 外包工作對工作室增強實力很有用吧。
伊藤：是這樣的。做外包工作的過程中，會遇到各種各樣的事情、各種個樣的人。
如果只是單純做自己公司的作品，會發現自己做出的東西會在某方面有傾向性。但是如果做外包工作，可以受到來自外界的刺激。
這對創作者來說是成長的機會。
從這個意義上來說，我很感謝和我們一起工作過的業界頂級動畫人們。
—— 會有機會聽到動畫愛好者們的聲音麼？
伊藤：我們基本還是在國內活動，主要是在國內參展的時候有交流吧。
除此之外就是在 SNS 上了，有時候會看到有人說“人設畫的不錯啊”、“人設不錯的話應該會是好看的作品”之類的。
今後如果有機會的話，希望跟海外的粉絲們也可以保持這樣的接觸，有在考慮舉辦 Graphinica 自己的活動。
無論如何，想跟粉絲們有更多的溝通。
—— 2019年作為元請製作的作品，公佈的有 TV 動畫《Re:Stage! Dream Days♪ 》，以及之前提到過的《HELLO WORLD》。
伊藤：動畫製作公司夢太前年12月加入了我們集團，一起製作了前作《Re:Stage! 》。
而《HELLO WORLD》將是我們公司成立十週年的紀念作。
這次也是和東寶、以及《刀劍神域》的監督伊藤智彥老師合作，我們自己的動畫人也參與創作的原創企劃。
對於 Graphinica 來說，這部作品應該會成為另一個轉折點，請大家一定要期待。
—— 二位是如何加入 Graphinica 的呢？
筱原：我原本是在 GONZO 的，跟著大家來到了這裡。
因為當時自己還年輕，覺得“啊，變成這樣了啊”（笑）。
所以對公司的感覺還有“不知不覺變得這麼大了”。
宮風：我曾經是自由人，5年前原本只是應聘了 Graphinica 的工作，在這期間被招募進了公司。
成為這裡的一員是個很棒的決定。
我不僅可以做 3DCG 、編輯、攝影等等的工作，公司在經營管理方面也很讓人安心。
—— 筱原老師參與過《交響詩篇 超進化2》，宮風老師參與了《SSSS.古立特》，這兩部作品都是話題作。宮風老師在《SSSS.古立特》裡負責了哪些呢？
宮風：《SSSS.古立特》裡有怪獸和古立特人戰鬥的場面，想要用特攝的風味表現出來。如果只是看起來像特攝或者像穿著玩偶的程度，應該做得到吧。
讓怪物看起來像真實存在的生物，我覺得才是挑戰。
筱原：這部作品我也看了，看得很開心。
比如說，對於一個效果，很少有“一定要用 2D ”這樣的限制。
因為秉持的是“覺得帥氣就可以”的精神，動畫人各種各樣放飛的構思就出現在畫面裡，我覺得非常棒（笑）。
這樣的工作並不是看起來的那麼容易。
—— 我感覺到有很多機位的角度。
宮風：其實沒有很多。
因為在畫分鏡的時候故意省去了腳下的角度，這樣做有很多幫助。
機位經常放在古立特人或者怪獸的腳下，很有衝擊力，腳下自然就看不到了。
攝影能做到很多，改編視點也是 3DCG 的優勢之一。
但是當機位大幅度移動時，背景也需要時 3DCG 製作的，這時就要注意不要超出 TV 動畫的範圍。
—— 《交響詩篇 超進化2》的主要角色安妮莫奈和優萊卡，變身少女姿態是用 3DCG 做的吧。
筱原：我們用在這裡的經驗是從《樂園放逐》積累來的。而且倉島亞由美老師也參與了檢查，告訴我們 2D 作畫是處於怎樣的考慮等等信息。
再加上年輕人們的努力，2D 和 3D 就很好的融合在一起了。
宮風： 我在《交響詩篇》也幫了點忙，感覺自己做了相當有難度的事情呢（笑）。
筱原：（笑）
宮風：比如說有激烈移動的動作場面，抓住對方的手這種畫面稍有偏移一般是沒什麼問題的。
但是在《交響詩篇》這種非常自然的作品裡，輕微的不協調感就是致命的。
這不是 TV 動畫可以解決的問題，要是劇場版的話就總會有辦法。
筱原：這次的情況是有些問題因為時間原因還是放棄了。
如何表現陰影等方面還有很大的改進餘地，我想嘗試更有創造性更有效的表達方式。
我正在為此和周圍的動畫製作人員討論，準備嘗試一些新東西。
—— 製作《SSSS.古立特》的時候時間充裕麼？
宮風：進展狀況還不錯， 3D 運作良好算是原因之一吧。
3DCG 可以在事前先做好大量準備，這與手繪動畫的製作流程不太一樣。
所以只要進度能分配的像《SSSS.古立特》這樣合理，我覺得會有利於 3DCG 的傳播。
—— Graphinica 即將迎來成立10週年，在這些年裡有哪些大變化呢？
筱原：從角色塑造方面說，《樂園放逐》不是變化很大麼？
5年之後的現在，製作角色的方法和品質又達到了與那時完全不同的程度。
我已經用 3DCG 畫了10年，我所追求的東西也沒變過，只是表達方法和過去相比有了不少變化。
—— 之前在對伊藤社長的採訪中，他提到板野一郎老師對員工們的成長有很大影響。
筱原：是的，板野老師不僅會在公司定期舉辦講座，還經常親自檢查。
宮風：《SSSS.古立特》的檢查板野老師就有來幫忙，電影《ULTRAMAN》的工作也邀請了他。
筱原：板野老師的講座內容也不侷限於 3DCG ，還有很多手繪作畫的內容，以及分鏡、演出的學習等等。
宮風：我進到公司聽過講座之後，覺得它比單純的技術教學更有意義。
我在講座中學到最重要的東西，是“如何給出想法和答案”，有機會切實體會到了發散思維的重要性。
—— 平時會看粉絲的反饋麼？
宮風：《SSSS.古立特》播出的時候有搜索看。
雖然播出的時候作品已經完成了，即便是看反饋也做不了什麼了。不過每播出一集，馬上被猜出參考的是哪部作品，就會很高興。
說明大家能夠理解我的目標。
從這點來看，如果想聲援動畫製作人員，我覺得寫在 SNS 上應該是最快的，我一定會從哪裡看到的。
筱原：我也是《交響詩篇》公開之後，擔心觀眾的反應所以上網搜索了一下（笑）。
非常感謝大家的評論，如果在 SNS 上發表想法，我們會看到的。
—— 二位還有什麼想對粉絲們說的嗎？
宮風：Graphinica 是一家很純粹的公司，我們會一邊守護這裡一邊努力工作的……
筱原：希望加入我們的人越來越多，一起創作。
今後也會繼續做出高質量的作品，敬請期待。
閱讀更多 中二病追新番 的文章
