「克林特·伊斯特伍德」，一個無人不知無人不曉的好萊塢傳奇影人，很多影迷親切地稱他為“東木”
曾2次斬獲奧斯卡最佳影片+最佳導演，5次提名金棕櫚，他的人生拍過100多部電影，隨便挑一部都是精品，在電影圈內叱吒風雲逾60年，演過最帥的硬漢，導過最牛的電影，還拿到過最高的威尼斯終身成就金獅獎。
他所主演的「賞金三部曲」（《黃金三鏢客》、《黃昏雙鏢客》、《荒野大鏢客》）被公認為是西部片的經典，所執導的《廊橋遺夢》、《換子疑雲》、《薩利機長》、《百萬美元寶貝》等都是有口皆碑的佳作。
原以為上一部高口碑作品《騾子》是他的謝幕之作，沒想到，今年90歲的東木沒有停下創作的腳步，再次鎖定了真實事件，更有媒體說：這部片子應該和《薩利機長》、《美國狙擊手》並成為“凡人三部曲”，然而這次卻更加大膽犀利，鏡頭直接對準了美國媒體和FBI。
它就是——
《理查德·朱維爾的哀歌》
理查德·朱維爾是誰？
首先先記住他的長相，不管這個人性格品格如何，他的樣貌看起來並不討喜。
（理查德·朱維爾本人）
片中的故事改編自真實事件：「1996年亞特蘭大奧運會爆炸案」
1996年7月27日凌晨，一千多人聚集在亞特蘭大奧林匹克公園，為奧運會狂歡。當晚，理查德·朱維爾作為現場的保安，在巡邏時發現了可疑包裹，找人來排查發現裡面是管狀炸彈，他立馬通報上級、疏散人群，爆炸最終造成2死，110多人受傷。
若不是朱維爾發現的及時，避免了更大規模的慘案，死亡人數遠不止這些。
朱維爾立刻成為了全國矚目的英雄，各大媒體爭相報道採訪，電視訪談頻頻邀約，連奧運會參賽選手都熱情地跟他打起了招呼，還有的人想要給他出書寫自傳。
然而，鮮花和榮譽僅維持了三天。
3天之後，情勢急轉直下，《亞特蘭大憲報》和NBC廣播公司聯合報道FBI懷疑朱維爾就是爆炸案的元兇……
朱維爾從一個家喻戶曉的平民英雄變成了人人喊打的“恐怖分子”，電影裡要說的正是，從“聖人”到“罪人”，朱維爾到底經歷了什麼。
聯邦局對他進行審問，在還沒有確鑿證據的情況下就將朱維爾列為了嫌疑人，他們就像“懷疑第一個發現屍體的人”那樣，認準朱維爾與爆炸案脫不了關係。
還有一位FBI探員違反職業操守，將消息透露給了一位女記者，而這位女記者同樣不顧職業道德，為了博取大眾眼球，把本來就不實的懷疑當成了既定事實去肆意宣傳，引導輿論對朱維爾口誅筆伐。
諷刺的是，這中間的事實其實很明顯，罪犯曾用公共電話提前向911發出過炸彈警告，探員和女記者也清楚，放好炸彈到再到公共電話亭挑釁威脅，這短短的十幾分鍾裡，朱維爾根本辦不到。
但他們對恐怖分子的電話不管不顧，出事後找不到罪犯，為了緩解輿論壓力，就將矛頭直準盡職盡責的保安。
更令人氣憤的是，不實言論散播出去後，FBI沒有追責是誰洩露了內部消息，也沒有向公眾澄清事實，而是繼續挖朱維爾的“黑料”，想要將他的嫌疑坐實，好證明FBI的判斷沒有錯。
利益燻心的女記者為了報紙銷量和關注度，捕風捉影地將朱維爾寫成了一個恐怖分子的模樣，說他是怪異、肥胖的loser，又說他是同性戀，連小的時候用鞭炮炸土撥鼠的惡作劇也被翻了出來……
一時間，媒體們成群結隊地在朱維爾家門口圍追堵截，朱維爾和母親的住所又遭到了監聽和搜查，洶湧而來的謾罵和汙名徹底讓朱維爾陷入了崩潰。
沒有證據為何大眾還是這麼容易被誤導？事實就擺在眼前，FBI為何還不願意道歉？
因為朱維爾和我們想象中的英雄，差了點距離。
肥胖、單身、其貌不揚，三十多歲還和母親同住，想為國效力，卻連警察資格都沒考上，只能當一個小保安。
家裡掛著他身穿警察制服的肖像，一定是他失意潦倒，對自己的職業有所不甘，為了滿足自己的虛榮心開始了自導自演的戲碼……
為什麼是你發現了包裹？為什麼你會認定裡面有炸彈？ 朱維爾為公共安全所做的努力，都在加重他的嫌疑。
家中的讀物《辛普森如何脫罪》變成了他研究脫罪的“法典”，家中過多的槍支也被懷疑成他的犯罪武器。他生活中所有的細節都在被放大，探員、公眾都是帶著已知的答案去解題。
電影抓住了這種荒誕，讓他看起來既好笑，又可悲。這也讓我們看到公共權力一旦被濫用，會帶來什麼可怕的後果。
而與FBI的野蠻、低能形成對比的，卻是朱維爾的耿直、單純和敬業。
他的願望和所有小男孩一樣，一心一意想要成為警察，打擊罪犯，懲奸除惡。他熟讀法律和法規，還利用業餘時間練習射擊技能，他能在第一時間發現別人還未察覺到的危險，與他多年的專業素養和刻苦訓練是脫不了關係的。
他看書是為了學習規範程序，不給犯罪分子任何可乘之機，他喜歡打獵、用槍也不過是為了更好的打擊壞人。就連探員們一次次不合理的採證和調查他也全然配合接受，因為他也是一個執法者，他知道做這些的難處和不易。
朱維爾所承受的汙名和誹謗，一定程度上源於大眾對於傳統英雄形象的偏見。
因為朱維爾看上去不像個英雄。是的，荒誕處就在這裡，僅僅是“看上去”而已。
很多人相信自己的直覺勝過事實，結果那些一葉障目的偏見矇蔽了渴求真相的心。
一個底層人民的高光時刻換來的是質疑和聲討，影片想要控訴的也是這種“惡意”，大眾對弱者無形之中的惡意。
為了還原事件的真實性，伊斯特伍德下了一番工夫。主創團隊耗費大量時間和精力來查閱相關資料、走訪案件證人。所以，電影中出現了許多還原當年的真實情節，比如幾乎一致的報刊雜誌，母親內衣被探員當做證據抱走的窘迫，以及那一床的槍支…
真正的英雄什麼樣，伊斯特伍德再清楚不過了……90歲高齡依然活躍在現場，別人拍英雄是加好幾道光環，他鏡頭下的英雄不是悲涼就是窘迫，因為這才最真實、最接地氣。
即使是英雄，也是以“人”為單位的 ，伊斯特伍德更願意摘掉這些人的光環，將他們放在現實世界裡，讓大家發現聚光燈之外，他們也不過是一個普通人。
伊斯特伍德這把不老寶刀，再次為我們帶來了一曲英雄悲歌。
這首悲歌不是為了同情朱維爾，而是給權力和媒體一記耳光，沒有掀起千層浪，卻將政府和媒體抨擊的體無完膚。這就是伊斯特伍德，他的片子沒有多麼大的場面，質樸、真實的敘述反而帶給你無聲勝有聲的力量。
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