發佈時間：2019-05-05
建國初，天津是五大連環畫出版基地(北京，上海，天津，河北，遼寧)之一。
連環畫史研究學者、津門收藏家呂先生曾說：“天津連環畫的三位先驅分別為曹世琦、劉繼卣和張鸞，作品《鍊鋼工人》、《雞毛信》、《東郭先生》、《陶行知畫傳》等在那個時期家喻戶曉。”
2013年起，坊間出現一些50年代連環畫的出版檔案，估計是從出版社流出。
這張《鍊鋼工人》繪製者的郵資片，應該是其中之一。
圖一 片正面
這是天津連環畫先驅曹世琦先生手跡（圖一），藍黑墨水、鋼筆書寫。用“普八軍人像”郵資片，寄給上海人民美術出版社連環畫編輯科。
曹世琦（1921—1986），回族，建國初天津連環畫代表性畫家，津沽畫家曹鴻年（宏年）之子。1936年中學畢業；入天津市立美術館西畫班。1948年，辦“世琦畫室”，曾是紅橋區政協委員、天津市美術家協會會員。1981年被聘為天津市文史研究館館員。
圖二左起馬瑞、金寶臨、張瑋、曹世琦、
民國時期，津門商業美術精英的合影照片（圖二），能讓我們能一睹曹先生真容。
當年這些畫家正值盛年，主要從事廣告、海報、雜誌裝幀、月份牌等商業美術工作，處於職業生涯的鼎盛時期。
圖三 55年 中聯同仁 右一曹世琦
1949年1月15日天津解放。年底，天津美術工作者協會成立，響應號召大力發展通俗美術，創作新年畫、新連環畫。1951年末，天津連環畫發展最重要平臺私營中聯書店（圖三）成立。
同時期回族畫家張先生回憶：“軍管會文藝處支持的知識書店和讀者書店，約請天津畫家畫新連環畫，曹世琦的‘世琦畫室’，為之繪畫了多部連環畫，一下子打開了局面。包括上海的多家出版社與曹世琦簽約，成為新政權的大紅人。”
圖四 曹世琦部分作品書影
曹世琦走課徒加繪畫創作的路子。是高產作家，解放後出版30餘部（圖四）連環畫。
這封郵資片正是那時大紅人曹世琦，在創作連環畫時與上海出版社發生的事。
圖五 《和蘇…日子》書影
連環畫《和蘇聯專家相處的日子》（圖五）。由旅順市立醫院醫生張福元原著，劉一蒙改編，曹世琦畫。上海“新藝術出版社”1956年5月出版。印數4萬，售價1角3分
為什麼書是新藝術出版社出版，卻給上海人民美術出版社寫信？原因是：1956年1月新美術出版社併入了上海人民美術出版社。
郵寄時間是1956年5月31日。此時連環畫已經出版，曹先生收到了發行方寄十本樣書及再版意見表。洋洋灑灑寫了許多（圖六），讓我們看到了畫一本小人書背後的敬業、執著、認真、直白。
圖六 內容拼圖
信的內容有三，主要是吐槽：
第一條，審稿粗心，不看備註，瞎指責。畫家的執著躍然紙面。側面讓我們知道了，他們那時畫連環畫是要深入諸如手術室之類的一線的；
第二條，編輯改圖粗心，前後不連貫。第8幅中，主角古魯塞夫臉改動後確實像蘇聯人了，但和第9幅臉型改的完全不同，第22幅和23幅，改動後轉椅和沙發前後不一樣了。讓人深感到曹先生的敬業與認真；
第三條，給的稿酬不對。雖稿本是51幅，但後來增加了一幅，變52幅啦，可稿酬還是按51幅給的。顯然那時人際關係簡單、直白。
那麼那個時候是如何計酬的呢？是出版社搞錯了嗎？
幸有某拍賣公司拍過兩份“著作物出版合同”（圖七），標的恰是這本連環畫。
這兩份版權合同，出版方 “新藝術出版社”，著作物《和蘇聯專家相處的日子》，種類為“連環畫”，簽署日期1956年元月21日；著作人分別是“劉一蒙”、“曹世琦”。
在與曹世琦簽訂的（56）256號合同中，可看到這樣的條款：
第六條，一個計數單位為：“印滿六萬張”；
第七條，稿酬分三檔，一印三元六角、二印一元八角、三印每超一額定印數為一元一角。
第八條，本著作物為51幅，以每幅為計算單位。
合同中單位“張”讓人有些費解。應是畫幅數×印冊數=“張數”。那麼，計酬量就是：張數/計數單位。
這樣算，這本小人書第一次印了4萬冊，（51幅×40000冊）/60000=34計數單位，這本小兒書曹先生可獲酬3.6元×34=122.4元。多1幅僅增4萬張，不夠一個計數單位，並不能獲酬，出版社沒算錯。
那麼，122.4元那的是怎麼樣的數量級？購買力幾何？
圖八 房產交易檔
一份同地區、同時代、同價格的（1956年剛剛幣制改革，一百二十二元就相當於幣改前的一百二十二萬）的，1955年2月26日的房產交易會有些答案。
這還是印量低，要按後來動輒幾十上百萬的印數，畫小兒書還真是很賺錢的。
發佈時間：2019-05-05
閱讀更多 小人書D 的文章
