最近條條發現了一檔寶藏節目，堪稱《國家寶藏》與《明星大偵探》的結合體，那就是《巧手神探》。節目於每週六22:00在湖南衛視播出。
節目嘉賓包括五位常駐“神探”（AB、杜海濤、譚卓、肖央、周震南）以及被請來的手藝大師們。
神探團與手藝大師們為攻防對壘的關係。每位手藝大師將自己的高逼真作品混入真實的人或物中，神探團需要將大師的手作從中甄別出來。
至於這些手作有多逼真，咱能上圖就少說話。
↓ 兩位奶奶有一個是蠟像，你能甄別出來麼？
↓ 這是用雞肉和墨魚汁做的海參
這一個個的，簡直都是媽問跪系列嘛！
當然，為了增加節目的劇情感與趣味性，每位手藝大師的作品組被甄別時，神探團中均有一名臥底，且臥底已經聯手手藝大師在甄別前做好了布控工作。
對不住了紫哥......
除此之外，節目中還有一位手護人——2019央視主持人大賽文藝組冠軍蔡紫，以及NPC梁田。
其中，手護人負責甄別過程的場控，同時也是防止神探團甄別出手作的“攪局者”。
很顯然，節目旨在通過當紅明星引流，以受眾較廣的推理遊戲的方式，讓更多觀眾瞭解手工大師們的精湛技藝與匠心精神。
當然，節目中自然不乏娛樂元素。比如，在一次甄別蠟像與真人的環節中，四位神探各有一分鐘觀察的機會，且觀察時需要表演才藝。接下來，我們就欣賞一下南南為了讓扮演蠟像的真人破功而表演的才藝吧……
↓南南一點也不llllllb的“塞班~”
節目中介紹的手藝，有的綿延古今，有的今時伊興。而從今天起，條條將不定期地從每期節目中選出一項或傳承堪憂、或初生鮮知的手藝，向大家較為系統地講述一下它們的故事。
第一期節目向觀眾介紹的三門手藝為蠟像手作、分子料理與微雕藝術。
如今，林林總總的蠟像館已成為常見的網紅打卡地，分子料理店的霓虹也逐漸照亮起城市的夜空，而傳承千餘年微雕藝術卻在喧囂浮躁中與我們漸行漸遠，因此，本次條條要向大家講述的，是微雕的故事。
這裡的微雕，可不是現在美容行業中所講的面部黃金微雕。
微雕藝術是中國傳統工藝美術中雕刻技法的一門分支，強調微中求精。
那究竟是在怎樣的微中求怎樣的精呢？
比如，微雕大師們可以大米粒上寫字。
在《巧手神探》中我們得知，微雕大師黃根寶早在1996年便能在一粒米上用毛筆撰寫百字（最終有效字為數量97個），被稱“毫芒寫春秋”。
再比如，著名雕刻大師郭月明先生，在注重微雕內容之外，創新性地在微雕材料上進行了突破，用一根白髮微雕出了栩栩如生的花瓶。
郭月明大師用白髮微雕出的花瓶
又比如，有大隱於市的民間大師曾在5釐米長的動物骨頭上微雕出完整的《清明上河圖》。
《清明上河圖》全長528.7釐米。因此，粗略估算一下，要想在5釐米的動物骨頭上微雕出完整的《清明上河圖》，微縮比例要至少達到1:100！！！
如此誇張的比例，微雕的難度可想而知。
如果以上微雕作品已經讓您瞠目結舌，那接下來，你會發現自己的一雙膝蓋根本不夠用。
上述的《清明上河圖》微雕圖是在二維平面上進行創作的，而下面一組圖則是微雕大師在牛角上微雕出的《清明上河圖》立體版，車馬輪廓清晰，人物神態若真，一絲一理，纖毫畢現。
兩種形態的《清明上河圖》微雕，也分別表現出了微雕的兩種技法，即在二維平面進行的平面書畫雕以及在三維空間進行的立體雕。
平面雕最早可以追溯到三千多年前的殷商時期，在許多出土的甲骨文中，存在微雕的印記。
因此，我們也可以推斷出，記事是微雕最早的功能。比如，古墓上一般都有墓誌銘，記錄著墓主人的身份和生平，但有些隱秘之事又不能張張揚揚地寫出來，於是，微雕便成為了這些秘密的“守護者”。
隨著人類製造工具能力的提升以及思想的開化進步，微雕才逐漸從記事方法轉變成一門藝術，基於三維空間的立體微雕也發展開來。
提及微雕作品，我們很容易聯想到明代魏學洢的那篇《核舟記》。
《核舟記》中描寫的是明朝能工巧匠王叔遠，用桃核微雕出來的蘇軾一行人泛遊赤壁的作品。相信學過這篇課文的人，一定對其中“佛印絕類彌勒，坦胸露乳”一句印象頗深。
“大蘇泛赤壁”，一直是古代微雕（尤其是核雕）的常用題材。《核舟記》中王叔遠的核舟已不知所蹤，但中華民族向來不缺少能人巧匠，很多其他藝人雕刻的“大蘇泛赤壁”核舟仍流傳至今，其中最為著名的出自清代雕刻工藝家陳祖章之手。
陳祖章《東坡夜遊赤壁》核雕
該核舟長3.4釐米，寬1.4釐米，高1.6釐，共刻有蘇東坡、客人、客婦、艄公、書童等八人，每人神情各異。舟底刻有蘇東坡《後赤壁賦》全文三百餘字，下有“乾隆丁巳五月臣陳祖章制”款，字體俊朗挺秀，細密井然，堪稱鬼斧神工。該核雕作品現藏於臺北故宮博物院。
既然提到了落款，就不得不講一下另一位大師與微雕的故事了，他就是明代著名雕刻家、琢玉師陸子岡。
被稱為“古玉第一牌”的子岡牌
這位陸子岡大師有著極強的產權保護意識，喜歡在自己的每件作品上找一個私密處，用微雕的手法落上自己的款。但在封建社會，九五之尊的萬歲爺才是佔有慾最強的，總本著“我的是我的，你的還是我的”這種心態，網羅天下奇珍異寶。
有一次，萬曆爺讓陸子岡刻一條龍（一說是壺），而且萬曆爺知道陸子岡有落款這“癖好”，所以再三強調不要落款。
這陸子岡也是剛，刻完之後還是落了自己的款。另一位嫉妒陸子岡的同行得知後向萬曆爺打了小報告。萬曆爺得知後龍顏大怒，便下令砍了陸子岡的腦袋，一代大師就此殞命。
相信看過《啞舍》的朋友們，會覺得這個故事似曾相識。但這個故事，更可能是個傳說。
根據《吳縣誌》記載，陸子岡在年近花甲時皈依出家，終老寺中，並非觸怒龍顏而死。
除此之外，被萬曆砍頭的故事也經常被商家引用，因此也在民間流傳開來。其實，這只不過是商家借用這個傳說，來為自己“帶貨”罷了。
現如今，我們要處理的事情日加瑣碎，我們的娛樂方式更加多樣，沉澱心神、屏氣凝息地學習十分鐘的微雕怕已是一種奢望，更何談與寂寞為伴、一氣呵成地完成一件毫釐萬鈞的微雕作品。
雖然隨著科技的發展，人類已經能夠實現原子層面的雕刻。但不知為何，總覺得我們在一臉“臥槽”的同時，心，卻再也拾不起那久違的震撼。
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