被顛覆和被肢解的攝製權
餘飛 電視劇《永不消逝的電波》編劇
在現行《著作權法》中，攝製權與改編權屬於並列條款，而且攝製權一直排在改編權前一位；到了《著作權法修訂草案》第三稿的時候，攝製權突然消失，被併入了改編權之中。這種排列順序的微妙變化，可以看出攝製權在修法者心中越來越不被重視。我並不否認，改編權中“將文字作品製作成視聽作品的權利”，其含義已經包括了攝製權的部分概念在內，但因為攝製權的獨特性，融入改編權之後，某些地方會形成悖論，某些特質會遺失。作為把攝製權當做行業命脈的編劇，必須對這種改動進行審慎和全面的分析。
絕大部分編劇都經歷過改編這種情況，大家都知道，我們買下一部小說改編成劇本，最後往往改得只剩下一個書名和人名，可能連書名和人名都不用了，只留下一點原始創意——甚至連原始創意都不留下，只是在這本書的啟發之下寫了另外一個新的東西。這就是改編。但是，原創劇本不是小說，它是直接就可以拍攝的文本，難道還需要這樣的大動作嗎？編劇擁有百分之百著作權的原創劇本，為什麼要將這種隨便亂改的權利賦予他人呢？這完全破壞了劇本作品的完整，變成了一隻任人宰割的羔羊。
如今，無論是大腕編劇，還是剛入行的新手，他們的劇本都逃不過被人修改的“權利”。我承認，有些時候，劇本被改好了；但是，大部分時候，因為“七大姑八大姨”同時出手，最終會將一個無論是好還是壞的劇本改得更差、更混亂、更糟糕。這種情況，可能發生在只轉讓攝製權的年代。如果以後沒有了攝製權，轉讓的只能叫“改編權”，可以想象的未來，毫無顧忌地修改劇本將成為法律保護的權利！或者法律沒這個意思，但大家都認為是這個意思——因為改編兩個字，還能有別的意思嗎？只能意味著可以改，可以編，可以自己上手隨便來。有了這種暗示，作為編劇在簽訂劇本授權許可的“權種”時，只能授予對方“改編權”，這種所謂的簡化方式，完全不顧對原創者多種權益的保護，而為侵權者留下路徑和藉口，原創者的另一項權利“保護作品完整權”將形同虛設。
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