7月27日，由中央廣播電視總檯、中國科學院共同主辦，中央電視臺綜合頻道、中國科學院科學傳播局和北京長江文化股份有限公司聯合制作的大型原創科技挑戰節目《機智過人》第三季將回歸熒幕
作為中國唯一一檔以人工智能為核心題材的科學挑戰節目，前兩季《機智過人》取得巨大反響，新一季恰逢新中國成立70年華誕之際，以“智敬中國”為主題，以人工智能領域的前沿成果，向新中國獻禮。
製片人：張越
新一季的《機智過人》相比往屆，無論從選題，還是人物選擇、舞美造型上都能夠感受致敬感，讓觀眾感受到科技對人類文明帶來的改變，以及人類對未來美好生活的展望。
1.【舞美設計】
舞美總設計 ：尚天寶
作為從第一季與節目組共同創造未來的舞美總設計師尚天寶，第三季再次加盟，傾力打造“X·未來”理念的升級版舞美。一二季整體舞美以“擁抱未來”來命名，舞臺主造型取自人物環抱動作的意向形態，寓意著人類對未來的美好憧憬和雙手改造世界的信心。第三季舞美在延續“擁抱未來”的基礎上，迭代更新打造二次元新空間。
舞美效果圖
“X·未來”重磅迴歸熒幕，據舞美總設計尚天寶介紹：“X”代表著未知，基於未知，人類才能保持孩童般強烈的好奇心，這種對未知的好奇是人類創新的源動力，是不斷探索的創造力。創想生活，啟迪未來，這一次“X·未來”舞美更貼近觀眾，近距離的讓現場及屏幕前的觀眾們感受“未來在當下”的親近感。智敬中國，未來已來，舞美新科技的成熟運用，用富有生命力的舞美設計向科技發展致敬，向新中國成立70 週年致敬。
對於舞美設計師自身而言，在既有舞臺上進行再創造，往往比創造新的舞臺更有挑戰。此次主舞臺以裂變環形為主體形象，像孕育生命起源的搖籃，形成包裹狀，不僅讓站在舞臺上的人有聚焦感，觀眾也能感受到科技的氛圍。
周邊以“X”交叉弧線為觀眾區，高低弧線打破常規觀眾區視角，“X·未來”舞美讓想象別具一格。整體舞美未來感、科技感十足，又像一艘穿越未來的太空艙，連接著生命起源和穿梭未來，就像人類與人工智能在這個舞臺進行最深刻的碰觸交流。
嘉賓桌效果圖
機械臂組成的通道效果圖
採訪間效果圖
大量人工智能機械手臂和冰屏的運用，使得整體科技美學再升一級。機械手臂懸空冰屏屏幕，在既有的固定舞臺裝置中，讓舞臺結構更加靈活。人工智能機械手臂組成的嘉賓通道，成為不規則透視立體魔方，像時空隧道，引領著觀眾們探秘未來。嘉賓席上，幾隻靈活的機械臂任務不小，嘉賓們只需語音發出口令，機械臂就可以模仿人類做出任何選擇。
而這樣的設計正是尚老師從第一季到第三季一直的基礎理念：把科技拉近生活，讓未來更有生活感，讓未來更加觸手可及，更加感性！
2.【舞美製作】
舞美製作總監：範國利
從前期設計到後期彩排，舞美總設計尚天寶和舞美製作總監範國利幾度探討，如何將新潮的黑科技運用到舞美中，如何從想象到現實，他們經過大量的實驗和模擬，最終將“X·未來”呈現給大家。
舞美製作圖
舞美製作圖
舞美製作圖
舞美製作圖
舞美製作圖
“未來存在的未知性，也是我們舞美人的動力，陪伴著《機智過人》走到第三季，這個舞臺在我心中不僅僅是舞臺這麼簡單，更像是一個在逐步成長的孩子。舞美的發展其實是和科技發展同步的，未來的舞美可能大有不同，讓我們一起期待《機智過人》第N季！”尚天寶老師期待著未來舞美，也希望現場展現的人工智能技術，可以吸引更多人關注科技領域，一同“智敬中國”！
3.【視覺設計】
本次舞美是一個非常概念化的設計，在鏡頭裡呈現出的不像是一個舞臺，而是未來科技感十足的玄幻空間，舞臺上，巨型冰屏隔板、交錯的環幕、可多變組合的機械屏構成了這個空間的視覺元素。如何將視覺內容與舞美完美結合永遠是視覺設計的最高追求。讓屏幕消失，更準確的說是在畫面裡忘卻屏幕的存在，是本次視覺設計的首要任務。
視頻設計：張世騫
視覺設計師張世騫利用冰屏透的特性，應用黑色構成太空艙懸浮效果，咬合舞美結構做縱深框架結構，以假亂真的形式，為我們打造一個奇幻的科技場景。
視覺設計效果圖
4.【燈光設計】
據燈光設計王喆所言，“未來感”是《機智過人》第三季的燈光設計主體思路。如果說這一次的舞臺是一艘遨遊在太空中的飛船，那燈光需要創造的就是一個浩瀚神秘的宇宙空間。從燈具安裝的位置到用光的方式，都集中精力在塑造如宇宙的空間感和層次感。洗練乾淨的用色與舞臺中冰屏的質感相互作用，強化出整個舞臺透明的質感，將科技感和未來感體現得淋漓盡致。
燈光設計：王喆
燈位設計總圖
結構吊裝設計圖
舞臺地面燈位設計圖
光的運用及多種燈具的使用將空間有機地處理出不同層次的畫面，在真實空間中，探索宇宙空間和夢境空間。燈光控制在乾淨的色調中，找尋宇宙的色彩。將舞臺的360度與360度逆光相互強調、相互依託。運用與視頻設計相互搭配的色彩，切換出每一場不同的“夢境”。對光的嚴格控制！將色彩、人物、環境等在電視機上的光比關係每一個細節盡最大努力做到更好。
5.【音響設計】
隨著近些年電視節目的多樣化發展，為了更好的呈現節目設計內容、迎合新一代觀眾群體日益增長的視聽需求，因此在節目硬體設計階段對演播室的音響規劃提出了更高的要求。音響前期規劃會根據節目的所屬類型、現場視覺感受、觀眾的客觀聽音需求等各方面因素綜合考慮，優秀的音響設計方案將建立一個高質量的聲音重現現場，同時也會決定節目的前期錄製質量。
根據人的生理特點，現場觀眾在觀看演出節目的時候更習慣從視覺方向直觀的去感受聲音所帶來的信息與內容，因此演出現場聲音的整體性與聲場的完整度至關重要。在實際應用過程中，音響設計在主舞臺兩側分別使用了6只ADAMSON S10線聲源陣列揚聲器，同時相應配備了4只單19寸ADAMSON E119低音揚聲器與主揚聲器一同形成現場聲音重現的主聲源系統。
現場PA模擬聲場覆蓋圖
演出現場的音響設計規劃除了要考慮現場聲音的表現力、重現力，還需要考慮到同期節目錄制的聲音需求，通常在多話筒語言類環節，單一的主聲源系統並不能同時滿足現場良好的聽音需求與同期聲音錄製質量。因此根據觀眾席不規則形狀排列分佈的情況，所以除了舞臺兩側的主聲源系統外，我們還為觀眾席設計了40個Adamson PC5同軸點聲源揚聲器作為觀眾補聲，在相對較小的現場聲壓級下確保每位觀眾的聽音清晰度以及足同期聲音錄製的要求，同時為每位嘉賓席前方、下方設計了ADAMSON P12以及ADAMSON PC6點聲源音箱用於確保嘉賓區的聲音清晰度。
PC5同軸點聲源揚聲器
觀眾席點聲源模擬圖
嘉賓席模擬圖
舞臺作為節目內容的主要呈現區域，聲音重現的清晰度與表現力同樣重要，即要保證合理的聲壓級覆蓋同時還需要避免高低音單元在聲音重放過程中相位差異所帶來的影響。針對節目的圓形舞臺的設計，我們為舞臺區表演區配備了4只ADAMSON IS10P同軸返送音箱用以保證表演區的聽音需求，達到最佳的聽音效果。
舞臺返送模擬圖
在現場節目製作與同期錄製過程中，根據節目的內容呈現需要，為主持人、演員配備了30個通道的SHURE BETA53戴話筒，確保人聲的高還原度。除此以外，音響設計選用了哈曼集團旗下可靠的聲藝VI5000系列調音臺，細膩的聲音、穩定的系統構架為整體節目的製作質量以及現場聲音的重現奠定了堅實的基礎，同時，我們還在製作過程中採用了最新的分軌錄音技術，用於備份節目同期聲、預留後期製作素材。
聲藝 VI5000調音臺
6.【導播】
今年的《機智過人》在導攝方面嘗試了全新的模式和挑戰。由導播–佟欣帶領的精銳導攝團隊，結合立體懸浮的舞美設計，為本次錄製提供了精準的鏡頭語言，並且高效完成的鏡頭畫面設計，將整體播出質量提升一個新的檔次。
導播：佟欣
導播團隊提前一個月開始進行對於機智過人的機位設計，再考慮完美契合舞美設計和保證多角度拍攝的情況下進行合理的機位佈局，採用了多種特種設備，其中的魚眼搖擺鏡頭，和刀片電軌，斯坦尼康，飛貓攝像機，gopro小型攝像機，極大程度的展現了舞臺的不同視角和豐富的節目內容，為了完美結合整個舞美設計將攝像機完美融合，導播組的技術團隊也完成了諸多挑戰。在臺領導和總導演的大力支持下，聯合各工種老師的全力配合，導播組技術團隊在彩排前順利完成整體系統的搭建和調試。
各工種針對畫面和鏡頭，在彩排期間不斷磨合，按照分鏡畫面來進行視頻特效與燈光的製作和修改，大幅提高了製作效率，儘可能讓各部門的前期設計在播出畫面中得到最優的呈現和組合。
7.【幕後搭建】
舞臺製作時，考慮到整個舞臺在鏡頭前的呈現能夠達到預期效果，要求舞臺冰屏能夠前後景均可見，舞美製作北京壹貳叄舞臺藝術設計製作有限公司將冰屏結構不是按純梯形來製作，而是有一定弧度，這樣確保舞臺美觀造型的同時又考慮到了舞臺的安全和承重。
【更多精彩現場】
【部分主創人員】
總監製：李挺
監製：王曉真 張國飛 周泳
節目監製：吳曉斌 沈軍 熊德
製片人：張越
執行製片人：石北 吳墨冉
欄目主編：劉藝兵
總策劃：冷凇
製片主任：杜勇 秦雷
總導演：陳晶晶 喬志永
宣傳總監：吳墨冉
執行總導演：尚文彬 張瑞峰
現場導演：寧佳成
導播：佟欣
導播助理：李彤
舞美總設計：尚天寶
舞美製作總監：範國利
舞美設計助理：王少榮 徐莽 呂衍哲 曹猛
舞美設計公司：北京奇思匯文化傳媒有限責任公司
舞美工程總監：段勝濤
舞美工程：北京壹貳叄舞臺藝術設計製作有限公司
視頻總監：張世騫
視頻設計：韓元元 孫鑫 莫才恆 王俊虯
視頻工程:北京華奧
視頻硬體:李保昌
燈光總設計：王喆
燈光設計：吳永豐 韓宜臻 尹衛朋
燈光製作：李海峰 王會賓 李鵬
燈光工程：北京友娛世紀文化傳媒有限公司
音響設計：李冉
音響師：王賀
音響技術：南春雨 高明德 崔東恆 王站合
音響製作：北京環球視覺文化發展有限公司
飛貓電軌：北京中視節點文化發展有限公司
技術總監：宋德剛
技術支持：楊睿、張偉凱、崔錦波、劉田
閱讀更多 尚天寶設計 的文章
