上週六下午，本著對國慶檔的支持，我和女朋友決定去看點映的國慶檔點映。
其實，三部熱門電影《我和我的祖國》、《中國機長》都選擇了28日下午電影，而我和女友只有看一部的時間，選擇哪個我們發生了分歧。《攀登者》之前看過了。
我要看《中國機長》，女友要看《我和我的祖國》，而我們的理由也一樣，都認為自己選的那個是爛片風險最小的那個。
我：“《我和我的祖國》是部獻禮片，請參考建國、建軍、建黨，三部大業偉業，《決勝時刻》還沒下映呢。這裡還有管虎和甯浩，感覺像走錯了片場。”
她：“不要歧視主旋律電影嘛，獻禮片往往不計成本大製作，之前的《風聲》、《湄公河行動》不都不錯嘛。相反，我到覺得獻禮反而是《中國機長》的關隘，空難題材要拍的好看，要點不在於空難本身，而在於空難之外，而《中國機長》不叫《傳健機長》，你懂的，註定不能深挖（劉傳健原型機長本名），事件的調查報告貌似現在還沒出來吧。而單一一個空難事件，你拍恐怖片、驚悚片可以，劇情片劇情不夠演啊，不出意外，我覺得這是這三部裡墊底的那個。”
我：“那主旋律就算了，可是總導演是陳凱歌，那可是陳凱歌啊，你還敢看。”
她：“陳凱歌啊，‘陳凱歌做導演可以，千萬不能讓他碰劇本。’這是大編劇蘆葦說的哦。而另外兩部導演，劉偉強和李仁港，感覺夠嗆哦”
我：“蘆葦，我知道，《活著》和《霸王別姬》的編劇，可是……”
還沒等我說完，女友就搶過我的手機，一邊買票一邊說：“還有一點很重要，其實，《我和我的祖國》有8個導演哦，這是我從宣傳片裡發現的秘密哦。”
我眼看她買完了票，覺得8個導演的說法，我也只能無奈的同意：“那就看《我和我的祖國》吧。”
不得不說女友沒有看走眼，我們倆都哭了好幾次。
散場後，
她：“怎麼樣，不錯吧。”
我：“雖然，7個片子質量良莠不齊，但是夠本了，我最喜歡管虎的《前夜》，你喜歡哪個？”
她：“我喜歡徐崢的《奪冠》，還有陳凱歌《白夜流星》那副在大漠上縱馬馳騁的畫面，彷彿流星一樣，太美了，但是這個劇情還是陳凱歌的短板啊，他那個短片裡歷史事件與個體事件的融合完全就是莫名其妙。”
沒找到飛奔的圖，這個湊活吧
我：“是啊，讓人摸不到到頭腦，不過《奪冠》裡的主角作為個體也完全是個旁觀者吧。”
她：“這恰恰正是我喜歡《奪冠》的原因，它是這七個短片裡歷史元敘事與個體小敘事分離最大的一個，同年的主角根本不能理解女排奪冠有多好看，還被這個女排奪冠耽誤了自己的‘終身大事’。而你喜歡的《前夜》正是歷史元敘事與個體小敘事結合的最緊密的那個，主角林致遠全身心的投入到了電動升旗的使命裡。”
我：“什麼敘事？”
她：“用個你熟悉的例子，麥基在《故事》這本書裡把故事分為4個類型：大情節、小情節、反情節和非情節，元敘事就類似於大情節、小敘事就類似於小情節。所有古老的神話傳說都是元敘事，所有的只關注與個體感受的都是小敘事。《三國演義》天下大勢分久必合合久必分就是典型的元敘事，那些禁片很多都是小敘事，比如張藝謀的《活著》甯浩的《無人區》。”
我：“這麼說，真的是這樣，我們倆喜歡的這兩個故事正是相反的。”
她：“當不掌握權力的個體沉浸於自我不切實際的宏大敘事裡就算中二，嗯，這很符合你的性格。”
我：“那你是說黃渤飾演的林致遠是中二咯，切。”
她對我白眼相加：“我說的是你，可不是林致遠，劇中的林致遠負責新中國歷史上首個電動升旗裝置的設計施工，別看現在這個不起眼，那個年代他決定是精英中的精英，而精英就是權力階層，林致遠掌握權力，他可不是中二哦。”
我：“中二也挺好啊，做箇中二的堂吉訶德總比不中二的西西弗斯、不中二的哈姆雷特要好吧，人總要中二一點才有生氣。”
她：“你知道，為什麼這次這個主旋律電影，要明顯比之前的那些大業、偉業好很多嘛，其中很重要的一個原因就算，那些大業偉業都沉浸在宏大的歷史元敘事裡，而《我和我的祖國》則關注那些不為人在意的個體小敘事。”
我：“主旋律嘛，當然要關注那些歷史的進程了，那些宏觀的故事啊。”
她：“沒錯，國家註定是元敘事的，一個只關注於個體小敘事的民族就像吳京《攀登者》預告裡說的那樣“幾億人只想著吃飯那點問題，我們這個民族又有什麼希望！”，但個體也同樣重要……”
我打斷她：“我知道你要說什麼，歷史的元敘事和個體的小敘事很多時候往往是矛盾的，比如《護航》中宋佳飾演的女飛行員，明明是最優秀的卻要當備份，比如《相遇》中任素汐飾演的方敏，為了祖國的原子彈犧牲了自己的愛情。”
她：“還是恩格斯說的好
‘文明時代的全部發展都是在經常的矛盾中進行的。生產的每一進步，同時也就是大多數人的生活狀況的一個退步。’新中國70年來的輝煌成績某種程度上，就是全民都沉浸在宏大的歷史元敘事之中所推動的，說好聽了叫做奉獻，說難聽了叫沒有人權，就像《美國工廠》裡的中國工人和美國工人。而現在這個平權的時代，權威正在消解，元敘事正在被懷疑。六學的興起，王菊的大火，這些惡搞、結構正是小敘事在興起。”我：“對對對，電影裡也有這個變化的體現，第一個故事《前夜》裡林致遠就是全身投入升旗任務的，任何困難都要上，《北京，你好》裡的葛優就有滑頭、市井的一面了，到了最後《護航》主角成為飛行員的主要原因就很多是個人愛好了。”
她：“當個體完全把自己的命運融入到國家的宏大敘事裡就是感人肺腑的、震撼的，就如同《前夜》裡的林致遠，
“你以為升起來的僅僅是一塊紅布嗎！？二十八年革命，兩千萬人犧牲，換來的紅旗！我們能做的只有四個字——萬無一失！”沒有這些英雄烈士的犧牲，就沒有我們的今天。當個體完全的投入到對自我的追求裡，就可以是文藝的、深刻的，但個體小敘事是不能跟歷史元敘事分離的，沒有國家的強大，個體就無從實現自我，而在一定程度上自我又要跟元敘事產生矛盾，能體合理的表現出這個矛盾，還能打動人的電影就是好電影。”我：“對了，你之前說的8個導演是怎麼回事？”
她：“最近這倆個月看電影，總能看見《我和我的祖國》的廣告，你沒發現問題嘛？”
我：“嗯？”
她：“宣傳片裡的7個導演，沒有徐崢。”
我趕緊掏出手機，在豆瓣上找了預告片：“臥C，還是真的。”
我又看了一遍：“那多出來的這個是誰？”
她：“大導演黃建新啊。”
我：“他就是黃建新啊，他不就是《決勝時刻》《建黨偉業》《建國大業》的導演嘛，爛片導演。”
她：“你可別小看它哦，他出道的時候可是不折不扣的時代先鋒，處女作《黑炮事件》到現在看，仍然是不過時的優秀諷刺喜劇，當然，放今天根本過不了審。只不過後來他轉型到體制內了，不能拍先鋒電影了，但倒是可以監製了一些好片，《湄公河行動》就是他監製的。”
我：“原來《黑炮事件》（沒看過的朋友可以去B站找下5分鐘看電影之類的，絕對震撼。）是他的片，這誰能想得到啊，《建黨偉業》《建國大業》和《黑炮事件》居然是同一個導演。”
她：“黃建新資歷夠老，藝術水準也夠高，只不過進入了體制，某種程度上也算是他個人的小敘事向元敘事的轉型吧，而徐崢作為導演的身份能拿得出的作品好像只有泰囧了，所以在以不同時代導演為主題的宣傳上他代替了徐崢的位置。”
我：“原來是這樣。”
她：“所以啊，我之前選《我和我的祖國》的兩個原因，一是它聚焦個體小敘事，二是黃建新監製。”
她：“如果說還有第三點的話，那陳凱歌不碰劇本也是不小的。”
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