原定4月上映的[007：無暇赴死]雖然改檔，倒一點沒影響新任“邦女郎”
安娜·德·阿瑪斯登上本月的娛樂新聞頭條。和本·阿弗萊克合作[深水]之後，兩人的感情延續到戲外，海灘漫步，挽手逛街，一波波狗糧喂得觀眾猝不及防。
安娜成全了“大本”，讓他雖然比馬特·達蒙和露茜安娜·巴拉索夫婦腳步慢了一點，也就十五年吧，終歸也能像好哥們一樣，抱得拉丁美人歸。
天天撒狗糧，大大滴壞
拉丁美人也是不少觀眾對安娜先入為主的刻板印象，大家覺得，她是標準的花瓶。
如果我們把“花瓶”理解為“美好的裝飾品”，說安娜飾演過的一些角色是“花瓶”倒也合理。
但想要美得恰到好處，一樣考驗演員的功力。
退一步說，美又不是演員的原罪，誰說演“花瓶”角色的，就是“花瓶”演員呢？更何況在安娜之前，拉丁美人們早就讓一代又一代觀眾，甘願做她們的裙下臣了。
邦女郎=“花瓶”？
如果把時間回撥到去年年末，我們對安娜·德·阿瑪斯的印象，最多是[利刃出鞘]裡的人生贏家，或者[銀翼殺手2049]裡的人工智能。
幾個月之後，她的名字再出現在鋪天蓋地的娛樂新聞裡，成了“本·阿弗萊克的新女友”，成了“邦女郎”。
今年安娜有幾部重頭戲，[007：無暇赴死]正是其中之一，她在片中飾演中情局特工帕洛瑪，也就是所謂的新任邦女郎。
就目前已知的影片信息看來，帕洛瑪在本集中給邦德提供了不少幫助，姑且算是新隊友。只不過她好像不是錢班霓那種任勞任怨的隊友，人有點刻薄，沒事兒就愛嘴上損一損邦德，聽上去應該是個蠻有趣的角色。
此次執導[007：無暇赴死]的凱瑞·福永，很早之前就知道安娜，並且對她的表演頗為認可，帕洛瑪的角色，就是福永為她量身打造的。
甚至他都沒等安娜點頭確定接劇本，就已經在角色中注入了安娜的種種特質，美而自知的自信感，爽朗大條的幽默感，還有什麼都敢試試的冒險家心態。
福永給角色打好了胚子，負責精加工的編劇，一樣來頭不小。憑藉大熱劇集《倫敦生活》一躍而紅的才女“菲編”，菲比·沃勒-布里奇，執筆完成了帕洛瑪所有的戲份。
菲比把自己一天說的話敲出來，就夠放在劇本里作為損人的對白用了，由她來豐富帕洛瑪的性格，這個人物多半特別接地氣。
安娜拿到[007：無暇赴死]的劇本後就說過，“這個角色一看就是菲比寫的，她的幽默和刻薄太有菲比的個人特色了，你會覺得她是一個確確實實存在的真人”。
拉丁裔的邦女郎，在007系列電影裡並不多見，除了在上一部[007：幽靈黨]開篇短暫出場的斯黛芬妮·西格曼，其他就又追溯到1980年代了，比如1983年[007外傳之巡弋飛彈]裡的芭芭拉·卡勒拉，和1989年[007之殺人執照]裡的塔麗薩·索托。
對於邦女郎這個公認的“花瓶”角色，觀眾多半也沒有太高要求，美，風情萬種，和邦德有好看的打情罵俏，差不多就夠了。拉丁美人天然自帶一種充滿異域氣息的、張揚恣肆的吸引力，演邦女郎，和“好鋼用在刀刃上”一個道理。
安娜在[利刃出鞘]裡，就已經當過一回“邦女郎”了
誠然接了個世所公認的“花瓶”角色，安娜也沒想老老實實做“花瓶”。況且，不打破邦女郎=“花瓶”這個刻板印象，未必就沒有可供發揮的空間。
如果說邦女郎總是流於和畫報女郎大同小異的平面化，安娜所做的，就是順著導演福永和編劇菲比的塑造，讓帕洛瑪這個角色有人情味，有煙火氣。
安娜說，“我會根據菲比寫的故事和對話，感受這個角色身上的力量。帕洛瑪和別的邦女郎都不一樣，她是新鮮的、跳脫的，就像身上冒著泡泡”。
看來，有安娜、福永和菲比三個人的裡應外合，帕洛瑪這位“邦女郎”，就算是“花瓶”，也像[美女與野獸]中被施了魔法的瓶瓶罐罐，表面是端坐的易碎品，內裡藏著的是真實躍動的生命力，好像分分鐘就能變回人的身體，就看她樂意不樂意。
在[007：無暇赴死]中，安娜飾演的中情局特工帕洛瑪，誠然是“邦女郎”，但絕不是性格如同白紙的“花瓶”美
夢露=“花瓶”？
在尚未敲定檔期的[金髮美人]中，安娜飾演的是好萊塢黃金時代最著名的性感女神，到今天依舊被不少人當作“花瓶”代言人的瑪麗蓮·夢露。
關於夢露的電影，和007系列一樣，都少不了關注度。[金髮美人]是根據小說家喬伊斯·卡羅爾·奧茨的同名作品改編，小說最大的特點，是以夢露第一人稱寫成的回憶錄。
早前有消息稱，安娜極有可能在片中還原夢露的經典銀幕形象，譬如[七年之癢]或者[熱情如火]。說安娜靠著美，拿到[金髮美人]的劇本是“得來全不費工夫”有點誇張，不過她確實只進行了一次試鏡，就被導演安德魯·多米尼克相中。
和安娜在[利刃出鞘]中合作的傑米·李·柯蒂斯，看過她試鏡[金髮美人]的視頻之後，直呼“我簡直驚到了，完全不敢相信，在她身上，安娜的人格不見了，那個就是瑪麗蓮”。
傑米誇安娜演的夢露好，足夠有含金量，因為她的父親託尼·柯蒂斯，恰恰在[熱情如火]裡和夢露有不少對手戲。
傑米還說，“安娜可能會成為未來的索菲婭·羅蘭，她有種極為罕見的，放之四海而皆準的魅力”，對於年輕演員來說，即便這是誇她的美，絕對也是很高的評價了。
可“美”不是做演員的終極目標，安娜在最初闖蕩好萊塢的幾年，就是因為美，因為獨具特色的拉丁風情，而被觀眾甚至是製作人們理所當然地當成了“花瓶”。
她遭遇的刻板印象，與當年的夢露殊途同歸，所以對於夢露內心世界的起伏波動，安娜是可以感同身受的。
夢露一直渴望用自己的表演和實力，撕掉她身上的“花瓶”標籤，如何演繹出她作為演員，對錶演的渴望感，將會決定安娜是否演得活並且演得好夢露。
這種渴望感，在安娜剛剛接到角色時，就已經在她心裡生根了，“詮釋瑪麗蓮·夢露，讓人又興奮又充滿靈感，同時還有點膽戰心驚”，安娜如是說，“我們看著夢露那些特別著名的照片，被定格的她笑得很甜，可那只是她真正生活中太微乎其微的一瞬間了”。
夢露的美、性感，都像人們貼在她身上的“花瓶”標籤一樣，是一眼就能被看見的她。“花瓶”的標籤背後，藏著一個怎樣的夢露，這是需要安娜去外化和詮釋的。
以往也有不少好萊塢女演員，飾演過人間尤物瑪麗蓮，可要說拉丁裔女演員，安娜還真是第一位。
其實，安娜和初入好萊塢時的夢露，甚至有一點相像，都是讓人第一眼就能記住她們的美，都是因此被誤會為“花瓶”演員，又都是完全不想做“花瓶”，對錶演有追求的人。
而不同的是，夢露的瓶頸比較偏向個體性，安娜的困境，則代表了很大一部分闖蕩好萊塢的拉丁裔演員的遭遇。
從征服過黃金時代好萊塢的墨西哥演員朵樂絲·德里奧(代表作[長夜漫漫路迢迢])、波多黎各演員麗塔·莫雷諾(代表作[雨中曲])，到現今大銀幕上的佩內洛普·克魯茲、薩爾瑪·海耶克或者佐伊·索爾達娜等等，沒被當作過“花瓶”的拉丁美人，在好萊塢屈指可數。
新生代的拉丁美人安娜，能否憑藉[金髮美人]這部電影，撕掉身上的“花瓶”標籤，目前還不好下定論。
我們當然希望她的表演足夠動情，足夠動人，足夠證明不光安娜·德·阿瑪斯不是“花瓶”，做演員的拉丁美人們，壓根不想止步於“花瓶”。
安娜在網飛出品的影片[金髮美人]中，飾演黃金時代傳奇女星瑪麗蓮·夢露，她也是第一位飾演夢露的拉丁裔演員
安娜=“花瓶”？
安娜美嗎？答案是肯定的，但如果說安娜身上，只有“美”值得被記住，這無疑是將一位熱愛表演的姑娘，為了心願得償，所做的一切努力都抹殺了。
安娜出生在與電影幾乎絕緣的環境。1990年代，在安娜的故鄉，古巴首都哈瓦那的市郊小鎮，實在沒有什麼方便的途徑，可供這裡的青少年人接觸當時風靡世界的流行文化。
安娜回憶過，自己小時候只有週末能看上幾個小時的動畫片，第一次看好萊塢電影，還是蹭鄰居家的DVD。
這一下，她對電影著了迷。後來每次有機會看新片子，她就努力記下當中的一些對白，回家之後和鏡子裡的自己對戲。一個想成為演員的願望，漸漸佔據了她的內心，這時的安娜，12歲。
從此之後，安娜腦子裡好像只剩“我要當演員”這一件事了。她去讀古巴的戲劇學校，去一個又一個試鏡，就連和同學參加生日聚會，都會留心有沒有人說關於新電影項目的事。
再後來，她拿著攢下的兩百歐元，一個人去了西班牙馬德里。
我們所知，古巴的電影產業，與好萊塢或是歐洲相比，顯然不在一個量級，受歷史原因印象，古巴在文化上，又與殖民國西班牙一脈相承。
延伸到電影領域，西班牙有著與古巴幾乎毫無隔閡的拉丁文化氛圍，影視產業的完善程度又高於古巴。
因此，遠赴西班牙並不是安娜的頭腦一熱，而是她權衡客觀因素和自身能力之後，做出的一個比較理智的決定。
在馬德里，安娜結識了選角導演路易斯·納斯克，他看過安娜的電影處女作[來自法國的玫瑰]，那個角色和她很像，也是一個為了走進大天地而努力的女孩。
[來自法國的玫瑰](2006)
納斯克給了安娜一個機會，讓她在劇集《寄宿學校風雲》中飾演常駐角色卡洛琳娜，也是憑藉這個齊劉海女學生的角色，安娜的名氣一點點在西班牙影壇累積起來。
在這之後，她又演了[性，派對和謊言]和[極少數的吻]一系列西語電影與劇集，角色卻是大多趨同的漂亮年輕女孩。
那段時期，有人說安娜像年輕的蘇菲·瑪索，有人說安娜像黃金時期的伊莎貝爾·阿佳妮，她收穫了不少關注和追捧，卻開心不起來，因為美而非角色或表演被人記住，這是“花瓶”，而非演員。
就像曾經的古巴裝不下安娜的夢想，彼時的馬德里，也再難支持安娜在演員這條路上走遠一點，她又打點行裝了，這一次，她的目的地是洛杉磯，好萊塢，全球電影工業的心臟。
[極少數的吻](2014)
之前完全不會英語的她，花了兩個月搞定語言關，在她拍攝好萊塢的首秀[敲敲門]期間，還幸運地結識了基努·裡維斯，同為在好萊塢打拼的“外鄉人”，基努給了初來乍到的安娜不少助力。
他邀請安娜出演由他擔任製作人並主演的影片
[曝光]，從此，安娜算是一點點在好萊塢站住了腳。
[敲敲門](2015)
2017年，安娜和瑞恩·高斯林搭檔，出演[銀翼殺手2049]，她開始被越來越多的主流觀眾注意。
安娜在[銀翼殺手2049]裡，飾演了男主角K的人工智能伴侶喬伊，她可以為他灑掃烹飪，照顧他的日常起居，甚至對他暗生情愫，卻唯獨沒有肉身實體，只能作為虛擬程序而存在。
這個角色多多少少也有一絲“花瓶”的意味，在賽博朋克都市裡，她只是人們用以讓生活錦上添花的美好點綴。
安娜把喬伊這種介乎有生命與無生命，有感情與無感情的中間狀態拿捏得很好，她臉上近乎靜態的、可堪端詳的美，恰恰能讓人思考，她的存在，究竟是絕對意義還是相對意義。
把“花瓶”角色演出哲學深度，無怪乎影片一出，《衛報》都對安娜讚許有加，直言她為角色注入了“
多維度的溫度”。
去年末的[利刃出鞘]，也為安娜積累了不少人氣，她在片中飾演的護工瑪塔，本本分分做著照顧老作家的陪護工作，一不留神被捲進了古宅的勾心鬥角。
老作家意外離世，瑪塔成了最後接觸過他的人，一邊需要洗脫自己的嫌疑，一邊又得應付老作家那幾個各懷鬼胎的“孝子賢孫”。
最後的最後，老作家之死的謎底揭開，這個底色善良的女孩，得到了她應有的回報。
[利刃出鞘]的導演萊恩·約翰遜說，他在安娜身上，看到了與奧黛麗·赫本相似的氣質
瑪塔這個角色，和來到好萊塢的安娜，所處的境遇很像，瑪塔是移民，安娜是拉丁裔演員，對於都是既定環境來說，她們都是外來者。
古宅裡的人心思多，好萊塢也沒好到哪兒去，可瑪塔也好，安娜也好，都是一根筋地、本分地做著自己所謂的“本職工作”，反而最後能手握那隻寫著“我的房子，我的規則，我的咖啡”的馬克杯，成了人生贏家。
2020年安娜有五六部新片即將上映，往後的片約也滿滿當當。她之後的角色，還是不是“花瓶”？我們暫時不得而知，不過有一點可以肯定，安娜可以演“花瓶”角色，但絕不是“花瓶”演員。
美這件事，就像三千繁花，善良的、蛇蠍的、天真的、智慧的，每一種美都不一樣，所以哪怕是“花瓶”角色，也不是光靠演員有一張好看的臉，就能詮釋得宜。
關於安娜，時下有一種流行的稱呼：“那個正在征服好萊塢的拉丁美人”。
在好萊塢闖天地的拉丁裔演員，或多或少都被貼上過“花瓶”的標籤，安娜能像她的前輩們一樣，用她的演技大方甩掉這張標籤嗎？相信時間會告訴我們答案。
閱讀更多 看電影雜誌 的文章
