小的時候我們都渴望獲得
父母的肯定
證明自己優秀的一個好方法就是
拿著一張印有章的獎狀回家
給他們看一看
你可能會獲得一堆彩虹屁
也可能會獲得翻倍的零花錢
還可能會得到兩小時
不會捱罵的遊戲時間
總之得獎是百益而無一害的事
小孩渴望得到父母的認可
員工渴望得到老闆的認可
每個人生的不同階段我們都希望得到認可
不同於常人的藝術家們
同樣需要認可
需要大眾的認可、同行的認可、國家的認可
總之他們的level比我們要高的多
但是藝術家獲得了獎
不一定就是好事噢~
你很有可能會因為：
“太過於埋頭鑽研業務不重視政治學習”
被罵的噢！
今天這位藝術家就是如此
他19歲考大學，24歲入選全國美展
同年為新中國獲得
第一個繪畫國際金獎
周昌谷
ZHOUCHANGGU
（1929—1985）號老谷，浙江樂清人
周昌谷是現代浙派人物畫代表人物之一。歷任浙江美術學院教授、中國美術家協會理事、浙江美術家協會副主席等職。
從小就非常喜歡詩文書畫
1948年他考入
國立藝術專科學校
別看是專科學校
但在那個年代來說
專科也是非常厲害的~
普通的尋常百姓想要上大學是
非常困難的
周昌谷上了大學後潛心學習
傳統筆墨技法
並花費了大量時間去了解
八大、石濤、徐青藤、方方壺
吳昌碩、黃賓虹等人的作品
八大
石濤
吳昌碩
除了中方的繪畫技法
他對西方的印象派
野獸派色彩也頗有研究
對他來繪畫毫無國界之分
印象派畫家-雷諾阿
他擅長兼容幷蓄，融會貫通
將傳統花鳥畫用筆移植於人物畫中
用色和運墨也極見匠心
他的畫多以
少數民族生活為題
注重表現蘊藏在平常生活中的
詩情畫意、富有韻味
24歲剛畢業的他作品
就入選了第二屆全國美展
不久後又獲得了
世界青年聯歡節金獎
為新中國獲得第一個繪畫國際金獎
從那以後周昌谷的藝術天賦
逐漸的被人發現、認可
周昌谷筆下的人物畫
古典浪漫，悽美又冷豔
其強烈的繪畫意境和每張畫
背後豐富的文化蘊含
讓人看得十分的過癮
還沒來得及享受
因為繪畫獲得的矚目
1966年周昌谷他就被當成
走白專道路的代表受到打擊
從此災難連連
註釋：“白專”,是說那種只知道埋頭鑽研業務不重視政治學習的人。
一直到了文革結束
得到平反後他才重新拿起畫筆
繼續專研繪畫
“固本博取”
這四個字用來概括
周昌谷是非常準確的
因為他在吸取西方繪畫知識時
始終堅持中國畫之本
保持中國畫鮮明的特色
他從古至今一直在
繪畫以外的各種文化藝術
甚至是民間藝術中汲取知識
不存在任何的偏見
雖然他喜愛西方繪畫
但是他並不偏愛
他對西方繪畫一直有著正確的認識
周昌谷說：“西洋的現代藝術和祖國的文人畫二者對我影響是最深的。”
潘天壽和林風眠是
周昌谷後期非常崇拜的畫家
他模仿兩位大家的用筆、用墨
融合為創新出另一個藝術的高峰
周昌谷作品最主要的特點就是
美
他是一個唯美追求者
對於“唯美主義”西方已有一種固定概念
而周昌谷打破這種固定概念
關注內在的美、那種的美便是“純情”
他一生都在追求
“純情至美”
上世紀五十年代以來
周昌谷和絕大部分畫家一樣
都有著一種藝術創新的自覺
他們窮極一生都渴望著
能在藝術的道路上開拓出一片新天地
作為“江浙畫派”
代表人物之一的周昌谷
在熟練掌握西方素描打形的基礎上
盡力弱化素描的明暗關係
凸顯中國畫的筆墨特色
用結構素描的方法
創造性地運用寫意花卉的筆墨技巧
創造出新的藝術道路
這樣一來浙派畫家的
"浙派人物畫"
不僅與中國傳統人物畫
拉開了距離同時也明顯不同於同時代
其他地域的人物畫創作
當然浙派人物畫內部的
每一員都各自有著各自不同的
用筆用墨特色的
周谷昌只是其中之一
很多人都說周昌谷生不逢時
如果他生活在現在應該會獲得
更多的認可與關注
無論如何周昌谷放在哪個時代
都是中國畫創作的優秀典範
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