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《功夫》講述了一個街頭混混改邪歸正，成長為一代武術家的故事。
孩童時期的阿星被老乞丐誘騙，買下假的如來神掌秘籍。以為練成絕世神功，在心儀的女生被混混欺負時挺身而出。
沒曾想“練成絕世神功”不過是自己的錯覺，阿星英雄救美不成，反倒在心儀女孩面前丟盡了臉。
阿星英雄救美失敗之後，把悔恨的心情寄託於幻想的武俠世界，以武俠來承載阿星的夢想。
武藝高強的英雄俠士厭倦昔日的江湖糾紛，帶著一身功夫隱匿於市井之中。
“俠之大者,為國為民”。
即使已化身為市井小民，但心中的俠義精神依然長存。
無辜的人被窮兇極惡的斧頭幫欺負，隱藏的高手在難以隱忍的危急時刻爆發，用武力為好人伸張正義。
而這個武力，最終也變成成年的阿星維護正義與愛情的工具。
無論是在孩童的阿星還是成年的阿星，正義無法得到訴諸，愛情在一個黑白顛倒的時代變得無比脆弱。
在啞女遞給孩童時期的阿星棒棒糖時，阿星選擇離開。
在成年的啞女再次遞給成年的阿星棒棒糖時，成年的阿星再次跑開。
無論是孩童或是成年的阿星，在愛情面前，他都選擇逃避。
在《功夫》中，愛情不再是用來反抗人生的籌碼，而是變成時代的犧牲品。
愛情在社會的罪惡面前開始變得無奈。
可怕的不是壞人，而是無可奈何的壞人。
一山還有一山高，高手背後有更厲害的高手。
從十二路譚腿、洪家鐵線拳、五郎八卦棍的拳風棍影，到天殘地缺的琴風劍影，幽冥鬼兵，神鵰俠侶的太極拳、獅吼功，再到火雲邪神“天下武功,無堅不破,唯快不破”。
拍《功夫》的時候，周星馳41歲。
或許此時的周星馳開始覺愛情不再是人生的意義所在，愛情不再是美好到可以為之捨棄前途。
光有愛情還不夠，還需要一顆善良的心。
在《唐伯虎點秋香》中，愛情變得難以捉摸。
《國產凌凌漆》，愛情開始變得簡單。
《大話西遊》，周星馳和朱茵分道揚鑣前，周星馳為朱茵量身定做的一部電影，愛情如現實中一樣，悲劇收場。
《大話西遊》後，或許周星馳有了另一段愛情，愛情開始逐漸變得重要。
從《食神》到《喜劇之王》，愛情凌駕於一切。
《喜劇之王》是周星馳用努力和奮鬥來肯定愛情的美好，愛情的真摯堅貞就在尹天仇鼓起勇氣向柳飄飄的表白中，不是“我愛你”而是“我養你”。
《功夫》中，阿星必須拾起善良，才能擁有愛情。
《功夫》是周星馳用愛情來肯定善良。
在一顆善良之心下，愛情回到了最純真的時刻，就像孩童的阿星和啞女牽手走進糖果店一樣。
都說宮崎駿為無數孩童營造一個美好的夢境，周星馳何嘗不是，甚至比宮崎駿有過之而無不及。
周星馳雖然拍的電影都是商業片，但在那搞笑的故事背後，周星馳始終用他童趣的視角向成人世界提出各種思考和質問，帶給成人社會一出美好的童話。
從《功夫》之後，周星馳的電影風格開始有很大的轉變，或許是想像當年的許冠文一樣，不再屑於拍攝市井小民的生活百態，或許周星馳開始思考另一層面的事物。
《功夫》之後的周氏喜劇難以再延續以往的周星馳神話，當年的周星星也已經不再。
最喜歡的兩位喜劇大師，一位是冷麵笑匠許冠文，一位喜劇之王周星馳。
喜劇之王從冷麵笑匠手中接手喜劇的江山之後，將香港喜劇帶到一個新的高峰，而這個高峰的最高點，或許是在《功夫》。
星爺所有的作品裡，《功夫》一直是最愛。
汪汪視覺
我最喜歡的是包租公和包租婆，明明是武林高手的他們卻隱姓埋名，過著小百姓的生活。包租公好色，總是喜歡偷看人洗澡，佔小便宜，一副市井小民的樣子。包租婆嗓門大，蠻橫不講理，周圍人都不敢惹她。包租公會太極拳，包租婆會獅吼功，一柔一剛互補。年輕時親眼看著兒子被打死，從此不再顯露武功。本想安享晚年，可是看到窮人被欺負了，還是去出頭，由此看出兩人的本質，邪不壓正，自古正邪不兩立。當看到周星馳打了火雲邪神一棍後，看出他是好人，救他出來，把寄託在兒子身上的東西寄託在了周星馳身上。兩位資深演員把小人物的形象刻畫得惟妙惟肖，演技精湛。
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C羅君
黃聖依是我最喜歡的類型，
