對一個有皮有臉的成年人來說，最恐怖的莫過於公開處刑。
《演員請就位》第二季做到了，爾冬升痛批idol哭到梨花帶雨，被長輩教育不算委屈。但幾個中年女戲骨被拉出來吊打才叫“人間真實”。
節目組赤裸裸地“無視”實力和資歷，摸爬滾打熬到業內資深，結果被兒子女兒輩的新生代拍死在冷板凳上。有人問“一個綜藝而已，有必要這麼殘酷嗎？”
但有人說，在境遇悲涼的中女演員們身上，每個混跡職場的女生都看到了自己未來的影子。
01 中女滑鐵盧
節目的第一個爆點，是倪虹潔、馬蘇、唐一菲、溫崢嶸幾位中女戲骨全部被劃到最差勁的B等級。
40個資深製片人用最直接和不留情面的方式，將演員標定為從高到低SAB三個市場等級，而且按分數依次排名，可以說把影視圈一直沒捅破的“選角內幕”抖露出來。
四個B級中女年齡加起來超過160歲，整整齊齊落座在墊底的和B組新人站在同一起跑線上，包括毫無演技可言的主持人張大大。
而隔壁S級沙發區只有21歲的任敏，早在電影電視雙棲發展，製片人喜愛之情溢於言表：
“她是我目前最想合作的女演員”
“我在任敏的眼睛裡看到周迅的靈氣。”
中年男演員只選送一個抗日專業戶楊志剛，雖然自謙“過氣”但入場坐穩S級席位，一個製片人給出的理由是“他正處於男演員的黃金年齡” 。除此之外，所有男性參賽選手不是新人就是急於轉型的偶像。
於是B組的大姐們顯得尤為扎眼，不管是不是節目組刻意為之對比中女演員的落魄，總之它的確默認了中男遠沒有到迫切和焦慮的地步。
中女演員集體沉淪不僅體現在市場分級，還有演員搶角的馬太效應。坐在軟沙發上S級第一的任敏可以角色隨便挑，坐在連靠背都沒有的木凳上的B組中女F4，只能眼睜睜看著心儀角色被奪走。
作為評委席上的中女成功人士，趙薇感慨“女藝人出頭難”，雖然話題老生常談但還是被頂上熱搜。
製片人評審制度放大了幾個非一線的普通中女演員的掙扎。B級F4正好能代表幾種典型中女演員的“降格”原因：
唐一菲退居家庭線傳宗接代，馬蘇中年翻車無戲可拍，溫崢嶸岌岌無名淪落到市場邊緣，倪虹潔兢兢業業就是不溫不火。對她們來說，翻紅之路上年齡也是一堵很難逾越的圍牆。
“市場評級？我沒有市場，我是家庭主婦”，這是唐一菲故作輕鬆的開場白。
坐在B級區她一臉詫異地看著馬蘇走過來，兩人擁抱後坐在一起，天然劃分出落魄女前輩專區“你看看這就咱們兩個‘老年人’。”
馬蘇是輝煌過的，年輕時一張濃眉大眼的臉註定天生吃演員這口飯。2002年考上北電，剛上大一就拿到《大唐歌飛》的絕世美人“許合子”一角和老戲骨呂麗萍、唐國強合作。演技尚佳、角色契合、人氣暴漲，21歲的馬蘇是當年未來可期的S級新人。
年少成名的馬蘇意氣風發、狂傲無比：
“以後演電視劇只能演女一、女二，就是演女二都得看看自己是給什麼人配，如果級別比自己差，那就堅決不考慮。”
輕狂的代價是水逆7年，直到2009年《北風那個吹》把馬蘇再次推到巔峰，1年後拿下金雞百花獎最佳女配提名。
2012年是馬蘇的當打之年：用《北京青年》和《女人如花》捧回飛天和金鷹兩個視後，同年收割華鼎獎勵志題材視後。
三花聚頂，順風順水。國民熱劇《羋月傳》也拍，熱綜《十二道鋒味》也有。
“2016年我還有大把的劇本可以挑呢。”
馬蘇的好日子在2017年的“夜宿門”事件戛然而止，因為幫助雙方當事人的牽線搭橋和掩耳盜鈴，馬蘇的風評斷崖式下跌。
隨後迎來時運不濟、雪上加霜的2019，馬蘇在小璐和皮幾萬的世紀絕戀坐實後，因為回應“真打臉，我活該”被網友戲謔調侃“馬話疼”。
“沾染黑料的演員，演技再好也不敢碰” ，製片人不敢輕易拿真金白銀對賭。戲齡18年的視後是塊燙手的山芋也可能瞬間涼透。
與之相反的是同樣負面纏身的張銘恩依舊位列B組第一名，“他還是有發展空間的”，犯錯通常是年輕人的特權。
“難姐難妹”唐一菲心知肚明墊底原因：“息影10年，市場早不認識你了更何況新人輩出”。
側眼旁觀一度承包熱搜的“林有有”張月走向S級，唐一菲感慨
“她才出道兩三年，就能碰上現象級大熱劇”，言語間酸澀大於豔羨。
中戲畢業、出道17年，唐一菲最大的作品竟然是夾在凌瀟肅和姚晨之間的八卦新聞。2010年在《紅樓夢》飾演秦可卿才算激起小水花，2012年也拿到了華鼎視後，實力還算有目共睹。
但崇尚賢妻良母的唐一菲甘願做凌瀟肅背後的女人。
在接受《中國日報》採訪時唐一菲甚至隔空喊出：“有人用凌瀟肅換了世界，我用全世界換了他”的悲壯誓言。
戀愛腦唐一菲，直到去年才《妻子的浪漫旅行》中以為人妻母的身份露面。只不過節目裡凌瀟肅的疼惜看著彆扭，他鼻涕一把淚一把地感謝妻子：
“其實她奉獻很大，比如她奉獻青春，為我們老凌家生兒育女，她就是我們家的功臣。”
坐在一旁沉默不語的唐一菲不知道是感動還是有點後悔。
唐一菲重返職場，製片人柏邦妮的點評一針見血：“這件事挺不公平，男演員還有逆風翻盤的機會，女演員一旦選擇婚姻家庭息影幾年，基本等於斷送演藝生涯。 ”
老公凌瀟肅的確中年翻紅，憑藉角色渣男洪世賢出圈和綜藝感強玩得開，檔期不斷，甚至領銜主演大片《特警隊》。
被市場遺忘的還有溫崢嶸，出場即散發女王歸來的氣勢。然而大眾記憶仍然停留在《錯愛一生》裡那個豔壓韓雪的壞女人。
而溫崢嶸最近一部戲是在以宋茜和歐豪為主角的《山月不知心底事》裡，扮演連名字都沒有的繼母。
比溫崢嶸更完美的邊緣中女，是出道18年沒有黑料，拍戲70多部經驗老道，風格可甜可鹹的倪虹潔。
一套“婷美”走天下，模特出身的倪虹潔以“花瓶形象”進入演員圈，2003年她出演的第一個角色是被編劇誆去的，被油膩老男人揩油還絲毫展現不出倪虹潔的魅力。
祝無雙是倪虹潔的巔峰角色，但喜劇群戲裡的苦情無雙卻最不討喜，至今《武林外傳》的彈幕還有出不了戲的鍵盤俠諷刺無雙是個局外人。
演技爆發的倪虹潔不是遇上戲份不多就是毫無水花。《藍色骨頭》裡擔任女主角被崔健拍出飛揚神采但敵不過類型小眾、票房慘淡；《過春天》的不務正業的單身媽媽的確有味道，但依舊沒出圈。
最扎心莫過於從未離開但從未被記住。倪虹潔花瓶配角沒少當，比如《全民目擊》裡充當誘惑者的工具人，在電視劇《加油你是最棒的》飾演豪爽仗義的經紀人牛美麗，在《摩天大樓》群戲裡非常出挑，但也被AB一次片場落淚的風頭輕輕掩過。
人到中年也逃不掉當媽的命運，倪虹潔妖冶性感的定位讓她出演了不少風華絕代的苦情阿姨。
公眾號“北戴河桃罐頭廠電影修士會”整理了倪虹潔給後輩配戲演孃的作品，中女戲骨倪虹潔散發著獨特的女性氣質，但是媽媽專業戶的職業生涯來得太早了。
正在被市場和時代遺忘的幾位中女家家有本難唸的經，但她們卻共同面臨著人到中年職場女性的困境：
情感婚姻的撕扯、從頭再來的落差，以及留給她們的時間真的不多了。
02 中女職場實錄
和坐在評委席上的頂流趙薇不一樣，徘徊在二三線甚至更低的中年女演員們正在影視行業下游掙扎。
影視圈中女危機問題早已引起共鳴。First電影節海清為中年女演員“話糙理不糙”地發聲；
孫儷在飛天獎視後的頒獎禮上呼籲：“我的小孩現在長大了，我可以好好拍戲了，希望導演有好劇本可以來找我。”
女演員生小孩不能像papi醬一樣解放天性，必須馬上恢復產前狀態跑劇組。
息影備孕要做好面對影視圈滄海桑田的準備，生娃之後可能還要面對和馬伊利一樣被觀眾嫌棄身材走形的窘境。
坐穩喜劇女演員top級的馬麗，37歲時想做母親的計劃也曾經被“叫停”：別生娃，咖位會掉。
“你走那幾年可能有張麗、王麗、李麗接你的檔了。”
資源優渥的頭部大花尚且如履薄冰，中游下游的中年女演員想要翻身只會更無力。
根據美國數據網站Polygraph基於2000部國際流行影片，對不同年齡段男女演員對話臺詞數量進行了比較。20-31歲開始分道揚鑣，42歲-65歲男演員參與度到頂峰，而女演員卻逐漸式微銷聲匿跡。
女演員的市場潛規則是：演什麼跟著年齡走。沒有選擇權最終只能向家庭劇裡的媽媽婆婆妥協。相反男性演員步入中年戲路更加寬闊而且質量更高：大叔配洛麗、落魄浪蕩子、精英殺人犯。
發福變醜沒所謂，重要的是角色契合度，但對中女演員絕不會如此寬容。
適合中年女性角色類型屈指可數，幼齒審美已經把皺紋扼殺在搖籃裡。
在狼多肉少的情況下，幾個鳳毛麟角的好角色供不應求，更何況還有來自像周迅等電影大咖的降維跨界。就目前追求短平快的影視製作現狀來看，能做出以成熟女性為題材的好劇本簡直道阻且長。
好劇本，既要擺脫守衛家庭、手撕小三的爛俗劇情，還要避免踩到日韓劇裡年下、出軌的倫理線。
比起甜寵仙俠劇可以套用“偶像+IP”模板公式，
想要深度呈現中年女性的複雜狀態，沒有深耕下基層、鐵杵磨成針的決心根本就是天方夜譚。資方當然趨利避害選擇操作簡單、風險可控的“熱搜拼貼劇”。
就像網友們激情意淫、呼聲不斷的大女主戲《淑女的品格》一直沒有著落，編劇柏邦妮也不是沒想過，但製片人的一盆冷水熄滅她的創作熱情：
四大女主角咖位不能低，還得各自搭配男性角色，片酬直奔一個億。
沒流量、無撕逼、沒IP，想靠循序漸進講個好故事淨賺幾億，這個險除了人傻錢多煤老闆誰都冒不起。
《不完美的她》集結惠英紅、周迅、趙雅芝三大中女影后，堪稱有生之年萬眾期待，卻因劇情薄弱沒能達到預期效果。國內罕見的重量級成熟女性群戲竟然是曇花一現的命運。
陳沖吐槽因為“男性導演審美有問題”，雖然有失偏頗但也暴露著行業以男性為主導、偏愛年輕化女性、無法駕馭成熟女性題材的痛點。
越乏味，越沒有市場，越消耗觀眾預期。這類題材變被打入沒人敢碰、沒人想碰的冷宮，中年女演員也就越來越銷聲匿跡、不受待見，只能出演毫無新意的套路劇，惡性循環、永無希望。
就像SAB評級，製片人也要考慮中年女演員的變現能力。論氪金，誰又能比得過瘋狂的飯圈女孩？雙男主賣腐、男偶像賣顏，資本必定向那邊傾倒。
趙薇提到的小男孩開始搶佔女性代言地盤的結論不是空穴來風，根據“用戶說了”統計，2018年超過40個化妝品牌選擇中國男明星為代言人，到2019年9月，品牌增長到60個。而且95後超過一半，00後後來居上，男明星代言也遵循年輕為王規律，如此看來中女代言地位已經岌岌可危。
中女演員不僅要在大環境下自救，切膚之痛的壓力更來自同輩比較和後輩競爭。倪虹潔拿到B級後很直白地說出焦慮：“大家都是從《武林外傳》裡出來的，他們都紅了，沙溢都是上一季的主持，我還在這兒拼。”
而最焦慮莫過於：比你優秀的人，比你努力還比你年輕。
年齡資本、可塑性強、天賦異稟，有實力的新生代演員正在嶄露頭角。有一幕很有意思，黃璐坐在另一個沙發上，S級第一名任敏馬上跑過去主動和前輩交流。他們慕強上進更有衝勁。
相比之下中女演員的未來潛能和可塑性大打折扣。全能性不如新生代強，角色固化。身為前輩要和新人爭搶資源，需要承受更大的心理落差。
就像我們都聽說過35歲以後升不上管理層被優化、被資歷淺的年輕領導指揮的職場噩夢。
前兩期《演員請就位》實現了演員的祛魅，把職場女性、人到中年、混得差勁的困頓展現得淋漓盡致。
不過它至少給B級女演員翻盤證明自己的機會，但現實往往止步於市場前期預判，行不行一錘定音。
中女演員在聚光燈下可以的訴苦，剩下的只能在隱秘的角落裡吐槽沉默的真相。
03 中女路在何方
在倪虹潔和馬蘇競演完，雙雙落下中年女演員被時代拋棄的眼淚。爾冬升導演為她們加油打氣：
“我也是在演員的路上走不下了，還沒到四十就息影了專心做幕後，要不然學我一樣，幫自己製造機會！”
倪虹潔婉拒了這個提議，意思是還要在演員的路上繼續走下去。從演員“升職”到上游決策圈可以嗎?
演而優則導的男演員的確可以迎來事業第二春，陳思成、吳京、徐崢都是雄踞中國影史票房前十的贏家。而行業內的女製片、女監製、女導演仍然罕見。
比起出於自由選擇和職業規劃的男導們，能給自己爭取機會的中年女演員更帶著“曲線救國”的破釜沉舟既視感。
當海清低聲下氣地推銷中女們“好用、便宜”，有人卻批判“與其在這賣慘博同情，不如自己努力爭取”。
積極爭取的人有。姚晨成立壞兔子工作室，成為《送我上青雲》的監製，才能將這部電影送上青雲，一個純粹女性書寫的小眾故事才有機會面世。只不過立意遠大於商業價值，雖然影片豆瓣評分直線上升，但也只能在女性觀影群體內引起波瀾。
梁靜說選擇做監製、製片是為了“曲線救國”。出品監製的《鬼吹燈》系列為夫妻檔；今年由梁靜擔任總製片人的國產片高光《八佰》的通稿將梁靜描述為管虎的“賢內助”。曲線救國的革命之路仍然路漫漫其修遠兮。
女性在影視工業體系內的位置至今仍集中在流水線末端。她們更難在男性居多的片場樹立權威性，身為領導者和統籌者，製片人身份也面臨諸多挑戰。
節目裡有一個對比異常扎心，王智首先被趙薇調侃“上過《乘風破浪的姐姐》但淘汰得也快”，更與曾經的戰友張萌同臺不同命。王智仍然是待價而沽的乙方選手，而張萌以專業製片人的身份，話事選手價值。
趙薇、張萌能從演員晉升上游擁有話語權，但躋身上游也意味著面臨更嚴苛的競爭和篩選。
中女自救，不止升職加薪，或者轉行跨界，謀求生存。
劉濤近兩年出演的劇集質量不堪入目，但直播帶貨搞得風生水起，自帶“好媳婦”氣質外加臺詞功力加持，主播劉濤比起演員劉濤更有商業價值。
拼命的中女還有從電影咖降級網劇咖、綜藝咖的“浪姐們”，以此混臉熟獲得資本青睞。從壹心娛樂出走後的張雨綺獨自成立工作室自負盈虧。一連簽下5部《鬼吹燈》系列網劇可見比起走上影后神壇，賺錢才是第一要義。
《乘風破浪的姐姐》就是被市場遺忘的中女演員們可遇不可求的上岸途徑。過氣中女實現資源飛昇，獲得被看見的機會。商業價值暴漲最誇張當屬萬茜，拿下四個代言其中還有含金量很高的別克車代。對於“想紅卻紅不起來”的實力派女演員來說，她的確達到了“S級”。
只不過演員偶像化的過程也在反噬著演員身份的神秘感和個人魅力。中女演員跨界拼流量，最終還是要拿作品反哺流量 。
也有中女演員接受現實安靜沉澱，剩下的聽天由命。
一部分是“高開高走”的幸運兒，年少成名，出道即巔峰。比如出演第一部電影就拿到金雞百花最佳女配的袁泉，處女作由姜文導演、25歲拿遍國際大獎的陶虹，可以活躍在話劇舞臺，但江湖上永遠流傳著她們的傳說。
一部分雲淡風輕想開了。如果不是柏林影后可能很多人永遠不知道女演員詠梅，“朱朝陽的媽媽”劉琳最反感出名。她們市場價值普遍不高。
她們經常被問到“中年危機”“女演員困境”，惠英紅看得開“知道這個年紀自己當女主角的機會不多，那就好好當綠葉”。沒想著要改變，順其自然。
能做到哪一種都不容易。
選擇婚姻但不甘心犧牲野心、兢兢業業但一直沒能出頭、被感情撕扯糾纏不清、想要洗刷汙點卻不被買賬，《演員請就位》裡這些的中女演員急進且用力，無論選擇哪一種力爭上游的出路，都帶有背水一戰的孤勇 。
電影《82年的金智英》呈現三種狀態的中女：
金智英的組長，投身事業放棄做好媽媽，為公司奮鬥小半生遭遇性別歧視，憤然離職創業；
金智英在家庭和事業之間被撕扯得精疲力盡，在自我療愈中成為作家；
金智英的前同事選擇在職場打拼已經升職，但未來尚不可知。
人到中年，彷彿底色都是悲哀的。但中女可以選擇不同的生活，前提是每種選擇都不被堵死。
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