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近日，一張照片在朋友圈瘋傳。一個送戲下鄉的劇團正在認真演出，戲臺前唯一的觀眾卻是一隻小狗崽。（見下圖）
圖片來自微信圈。這張圖基本反映了當前基層鄉村的文化演藝生態。
這是啥子回事？狗狗也懂戲？難道這隻小狗崽成‘’戲精‘’了嗎？
不足為怪！且聽俺老半（瓶水）娓娓道來。
前 言：
文化具有"潤物細無聲"的功效，可以引領和啟迪思想，培育文明向上的社會風尚。
早些年，農村文化生活匱乏，除了看電視、聽廣播以外，其他文化娛樂活動很少。文化生活的單調、健康生活方式的缺失和公共文化產品的匱乏讓曾經充滿生機的農村文化生活變得十分蕭條。
不少農民朋友只有通過打麻將、玩撲克牌打發日子。到了隆冬季節，這種現象就更為突出。
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正 文：
戲曲藝術作為藝術教育資源的重要部分，是中國優秀文化的重要組成部分，對中國傳統文化的傳承和發展具有舉足輕重的作用。
自古以來戲曲被皇家貴族稱為高雅藝術，對老百姓來說卻是絕對的奢侈品。
以前是臺上唱戲，臺下玩，臺下全是老婆孩。當前是政府買單，劇團掙錢，狗狗貓貓滿地躥。捧場的觀眾，伸手一呼啦都數得過來。
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群眾是文化的受益者，也是文化的建設者和創造者。地方自發性文藝演出團體，本可以通過寓教於樂、健康高尚的文化活動，在民間文化的傳承和發展中起到骨幹和橋樑作用。
從目前的情況看，農村文化建設普遍滯後於經濟社會發展，是整個文化建設中的薄弱環節，對照國家、省市對加強新農村文化建設的要求，新農村文化建設的現狀不容樂觀，問題不少，差距很大。
半瓶水將從以下幾個方面加以分析。
1、 "文化公共產品"足不足？
答案：不足。
"送戲下鄉"每年每村一場戲的國家政策是2013年開始實行的，由於資金投入不足的原因，造成文化建設與經濟建設嚴重錯位和失衡，導致了各級公共文化機構運轉困難，基層劇團難以依賴和攀附公共文化載體，造成國家送戲下鄉的政策難以全覆蓋落地。
二、"外行領導內行"有沒有？
答案：有的，嚴重有，上下各級都有。
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為農民群眾提供寓教於樂、健康高尚的文化活動，是改善農民貧乏單調生活的重要手段，是提高農民素質的重要途徑。因基層財力和重視程度差異的原因，各級宣傳部門及文化站（館）的幹部隊伍參差不齊，專業人才力量相對薄弱，不是年齡偏大，水平偏低，就是外行領導內行。官風難以引領帶動民風，根本沒有興趣和能力為群眾提供文化服務。加之這些人員隸屬當地鄉鎮管理，不便於流動調劑。
三、"內在動力"有沒有？
答案：有的，嚴重不足。
良好的環境是大眾文化發展的重要條件。有些行政村雖有文化活動室，但文化設施很不齊全，又沒有專業的文藝人才支農輔導，難以開展正常的文化活動，大部分鄉村文化站（館）設施陳舊簡陋，僅有的一點圖書和活動器材成了擺設，致使鄉村文化體系成了"空殼"。
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因農村地區大量勞動力向外轉移，農村文化隊伍人才匱乏，剩下一支613899部隊留守煎熬，難以形成有效分量，以致不能調動農民群眾參與先進文化建設的積極性和創造性，不能滿足農民的文化需求，文化發展的內在動力嚴重不足。
四、"激勵機制"有沒有？
答案：有的，杯水車薪。
群眾需要文化，文化也更需要大眾。"鄉土藝術家"們是農村文化事業中最活躍的因子，是農村文化的主角。農村文化建設必須以大眾為主體，最重要的是應建立一種文化建設激勵機制，吸收和鼓勵有創作潛質的文化骨幹和團隊加入，實際情況是，文化創新活力不足，
基層文化（館）站不能發揮應有作用。反映新時代並接地氣的新作品很少。
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五、 "文化交流"多不多？
答案：在基層鄉村很少。
文化站（館）是文化交流發展的重要途徑和重要平臺，是農村文化建設工作的基地和樞紐。由於公共文化運行機制的不完善和不健全，導致了相關配套的培訓輔導和文化交流不能開展，對農村文化工作管理和指導的職責形同虛設。對全國近3000個縣，5萬餘個鄉鎮，400餘萬個自然村來說，意義深遠，不容忽視。
六、"業餘劇團"的生存現狀
演員：業餘劇團的演員個別有專業院團退休的，大多數都來自社會，到了退休年齡，為了有個好心情，修養個好身體而加入，多數人不動樂理知識，從零基礎學習，憑興趣和熱情表演，多數人沒想通過演出去掙錢。因個人沒有經營執照，拿不到政府的訂單，只能依附某個業餘劇團參加活動。
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資金：業餘劇團多是自籌資金，經營者自己聯繫演出及活動場地， 掙點錢以置辦道具行頭為主要花項，能勉強維持劇團運轉的算是鳳毛麟角。他們雖出身業餘，卻有吃苦精神，下深山，進老林，克服了交通不便、飛蟲釘咬等困難，為戲迷朋友們送上了精神大餐。因為這種吃苦精神和表演毅力，演出才豐富了農民的文化生活，滿足了農村地區的文藝需求，成為鄉村一道亮麗的風景。
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現狀：真正能掙到錢的人，是有運營執照的劇團老闆，他們靠著政府招標，可以拿到部分送戲下鄉的場次。有了送戲下鄉的政府補貼，起初，演出相對認真，也深受群眾歡迎。由於演員年齡偏大，個別人身體不好，輾轉演出總會有意外（猝死）發生，業餘劇團的老闆也不敢輕易用這些人了。
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前景：目前看，五十歲以下年輕演員很少，老齡化嚴重，培養新秀的能力和氛圍嚴重不足。十年後，當下最年輕的演員也上不了臺了，後繼無人絕不是危言聳聽。
七、"專業劇團"的生存現狀
演員：專業劇團實力相對雄厚，演員專業，演技精湛，文武場配套齊全，個別腕或角討價還價耍大牌的脾氣也不小，有的講套路，有的喜歡作。
資金：由於撥付資金有限，在專業劇院演出的空間越來越小，排練新戲燒錢厲害，吃不飽，猛喘氣，半死不活是客觀事實。
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現狀：有些主管領導一心追求任內政績，跟流風，講排場，一味追求華麗和奢靡，為了參賽，捨得高薪請名角和花大錢買行頭，甚者花錢買獎盃。資金投入是個無底洞，哪怕是投一場，扔一場，也在所不惜，卻捨不得扶持業餘劇團一丁點。
再是專業劇團在吃不飽的背景下，也沒心思走送戲下鄉的路子，即使是中標，根本無法兌現演出。一是無法調度正式編制的演員，再是演員吃不了在底下摸爬摔打這份苦。
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沒得辦法了，為了應付官差，一是不管有沒有觀眾，不求質量如何，舞臺場地不重要，派幾個配角演員用伴奏帶應付一下即可。哪怕演出水平再差，哪怕是老掉牙的舊戲重演，觀眾無所謂，只要上頭無人過問和追究，一切得過且過。
二是低價轉包給業餘劇團，自己拿大頭，業餘的拿小頭。導致有些經營者為了節省開支，靠關係，跟風候，拿廣場舞，通俗歌曲和雜耍等雜碎段子應付了事，好孬算是一場。只要掙得場次認可，便大功告成。
前景：觀眾都很忙，演員很苦逼。綜上所述，就是目前基層文化市場越來越走樣的原因。
八、"群眾戲迷"有沒有？
答案：非常多。
看看河南地方戲豫劇欄目，各種擂臺賽給電視臺戲曲頻道帶來了空前的經濟效益和影響力，由票友和小戲迷的表現可看到未來的發展前景。換臺看山東地方戲呂劇，雖敗猶榮，令人憂慮。
隨著時代發展，農村人生活富裕了，對文化生活的追求越來越高，早已不滿足老掉牙的劇種及俗而又俗的老戲了。
去年，山東本地一個莊戶劇團下鄉演出，精彩上演了新戲《分家記》，一個老大娘看後說："這戲比電視臺大明星好看！還是演咱老百姓家常理短的戲才有看頭。"
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村書記說："這才是咱老白姓喜歡的節目，這樣的戲咱老百姓最願意看，真受教育啊！"
事實證明，農村小劇團，必須走出老模式才有活力。只有不斷創作新戲，才能立足於百姓文化根基。
八、 "城鄉合作"有可能嗎？
答案：值得嘗試。
記得七十年代童年時，自己曾跟著父母親隨村辦業餘劇團走街串村演出，那個時候全社會都講奉獻精神，沒有報酬的概念，十幾輛大馬車拉著上百號演員，那場面真叫個威武，演出都是無償的，起早貪黑不在乎，吃好吃孬不計較，被邀請演出是全團的光榮。
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由於父母親都是主演，我曾被視為嘉賓對待，坐前排小凳，跟著吃大餅，喝白菜湯，一切待遇都讓我覺得當上帝的感覺實在好。經歷難忘，音貌再現，美好的一切至今記憶猶新，讓我感到了童年生活的燦爛無比。
結束語：筆者在基層鄉村工作多年，一直在想：能否借鑑一些成功經驗，以城帶鄉，城鄉互動，以專業帶業餘，走城鄉共建，互惠互利的發展路子，為特色項目尋找符合鄉情、民情、村情的活動載體，以幫助業餘劇團共同打造文化品牌，以激活、帶動鄉村文化項目的共同發展。這是一個值得嘗試和探索的課題。因為不管是專業劇團，還是業餘劇團，想生存，必須走創新的路子。
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希望媒體能夠對接地氣的、老百姓真心喜歡的莊戶劇團給予關注，只有讓劇團更好的發展，老百姓才能看更多更好的戲。
希望更多的決策者能關心和支持農村文化建設，對農村草根劇團發展提供更多機遇。這對農村精神文明建設和移風易俗都有很好的指導和推動作用。（此文僅代表半瓶水個人觀點）
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