“一個東方老國的城市，在建築上，如果完全失掉自己的藝術特性，在文化表現及觀瞻方面都是大可痛心的。”這是梁思成在《為什麼研究中國建築》中的所答。
那是動亂的年代，屬於不安，也屬於不安分。不安的人的顧著慌亂，不安分的人在東西方文化的碰撞中開始尋找創新和堅持，那一代的建築人便是如此。《築夢情緣》講述的就是他們故事。
《築夢情緣》播出之初，關於這部劇的討論就從未停止，爭議與讚揚並存。劇集已經播出一大半，最終答案似乎也漸漸清晰。
很多人都給《築夢情緣》標上傑克蘇的標籤，但拋開偶像劇外衣，這部劇在內核上非常豐富地呈現了民國建築人的群像。讓人欣喜的是並沒有把民國建築行業作為一個空置的背景而已。
《築夢情緣》作為一部講述民國建築人的行業劇，其實面對的難點比我們想象的要多。
首先是時代感。
時代感這三個字聽起來很抽象，但落到實處就是一個個細節。對於觀看過很多年代劇的觀眾來說，已經知道了從服裝、人物造型等方面去感受這個角色穿這件衣服、這種打扮是否有“穿越感”。
在《築夢情緣》還未播出的時候，楊冪在劇中的髮型就曾引起過討論。但是在劇中楊冪的髮型卻並不怪了，其實這種劉海大家很熟悉，就是我們常說的“奧黛麗赫本式”的髮型。故事發生的年代與奧黛麗赫本生活的年代相重合，所以在這樣一個西方文化衝擊下的環境中，楊冪的造型就顯得與環境非常貼合。
當然，角色的造型只是年代感的“入門級”。夠細心的朋友們可以觀察一下《築夢情緣》的整個場景、道具，都會讓你發現驚喜。
比如，劇中曾出現過的道具“汽水”。不少網友從瓶身辨認出這是“正廣和”汽水，正廣和汽水是真正的國產汽水鼻祖，創建於1864年，並且正廣和汽水的產地就是上海，《築夢情緣》又是講述了在上海發生的故事。這個道具是真的用心了。
再說建築，作為一部講建築人的電視劇，在場景中出現的建築也這麼講究確實讓我有些感動。沙遜大廈幾次在劇中出現，這也是一棟有故事的建築，它正式建成是在1929年，與《築夢情緣》的時代背景相吻合。想必劇組也是做了非常多的功課。
說完時代感，我們再來說說專業性。
建築行業相關的電視劇作品其實並不多見，主要是因為它對專業知識的要求非常高，再加上這樣的時代背景，讓很多東西變得很難考證，無形中加大了製作的難度。
在電視劇的開頭，小沈其南給傅建成提出了一個建議，用煤渣鋪路。在電視劇中，傅建成找了專業人員進行測試，確定了它的可行性。在現實生活中，煤渣鋪路依然在使用。經過幾番考證，我並沒有找到煤渣鋪路的具體提出者。其實這是讓我對劇組更加敬佩的原因，小沈其南其實是一個並沒有受過太多教育的孩子，如果提出多麼驚人的、有專業性的意見是很難的，由於出身也並非什麼富貴之家，小沈其南是很有可能知道、見過很多因為窮必須想出來的小妙招，所以提出這樣的建議也符合沈其南的人物特性。
另外一點，在那個西方的思想剛剛進入中國的年代，接受西方文化的衝擊同時又要反思如何運用到生活裡，對於一個建築人來說是非常重要的事情。
傅函君畢業典禮上提出了對底層工作人員的關懷，希望工作車間保持空氣流通、有休息的地方，這種以人為本的理念與沈其南的建築理念也是相吻合的。
在競標中，傅函君和國外留學回來的杜少乾設計理念相左，杜少乾一味地強調現代性，而傅函君則提出了要與傳統對話，這是一名設計師的文化自信和文化強國的理念。
而沈其南，堅持製造中國自己的性價比紅磚，打破西方的壟斷。
這些從頭到尾貫穿劇情的行業理念，讓劇情更加的豐富、緊湊。
沈其南和傅函君之間的愛情能讓大家感動其實也是這個原因，雖然一個是營造師，一個是建築設計師，但是從各種理念上都可以看出他們是契合的。一個從實力上強國，一個從文化上自信，這也促使人物的事業和情感的發展都是交織在一起，不同的維度地加強觀眾對於渴望這對CP在一起的期望值。
這樣的設定在“富家女+窮小子”的固有搭配中確實是有新意的。拋棄了固有偶像劇的小情小愛，在那樣的時代背景下，讓觀眾看到他們之間的愛，也看到他們對於中國的愛。
尤其是在沈其南身上，我們看到了很多通過自己的努力改變了命運的人的縮影，他比傅函君的生活要更艱難，要更能容忍。但是其實在現代，我們卻喜歡給這樣的男性一個不太有好的名稱“鳳凰男”，以至於只要是出身貧寒、獲得了一定成功的人，大家就會把這個標籤貼上去。這是對於勵志的曲解和誤會。
在《築夢情緣》中，我們在沈其南和傅函君身上可以看到的也有對於努力的尊重。這是這部電視劇對於我們的生活最溫柔的提醒。
當然《築夢情緣》帶給我們不應該止這一點，它展現了老一輩的建築人的熱血和激情，見證了信念和理念的誕生，這一切在今天依然有著重要的意義。
正如傅函君在劇中所說：
“中國現代的設計師，
除了模仿和學習以外，
最重要的是堅守。”
這句話不止屬於設計師，所有的與創意相關的行業都應該堅守。堅守文化，堅守屬於自己的自信。
