田蘊章批毛主席“有狂無草，人因字貴”，啟功“書法水平一般”、劉炳森“基礎不深”“字俗”，王鏞先生“沒下過書法功夫”，范增先生也批過毛主席“沒練過什麼字” 。看過下面文章後才知道，田先生和範先生走得這麼近，以致“藝術主張”何其相似，竟說範先生的字“通會之際，人書俱老”！
下面，就讓我們來看一下吧。
田蘊章：毛澤東的詩詞和書法，之所以享有盛名，也和他的崇高的政治地位有十分緊密的聯繫。這也就是我們常說的那個“字因人貴”，詩也因人貴。
因為當初毛澤東在世的時候，可以說是一夫振臂，九州同聲。所以在中國這個大陸這個地方，大樹特樹毛澤東的權威作用，因此對他的書法和詩詞本來就具有很高的水平，再加以神化，於是到現在還有些人出於一種迷信的狀態。
我們首先承認毛澤東的詩詞與書法都有很深的造詣，但是同樣說，他的書法不是劃時代的水平。
毛澤東草書《蘭亭序》
我們先談談他的書法問題。
毛澤東的書法，大家一致認為是寫狂草，寫大草。這個狂草和大草是一個概念，現在有些人特別賞識“狂”這個字，認為“狂”比“大”更有藝術感，因此經常把大草稱為狂草。當然歷史上也有這樣的稱謂，把大草稱為狂草，實際上大家要知道，狂草就是大草。毛澤東寫的字其實不都是狂草，或者準確地說，他有狂草之狂，而缺乏狂草之草。
毛澤東草書
田蘊章真行草三體
我們看一看他的很多字跡，現在流傳了大量他的墨跡，幾乎完完整整的是一篇草書的並不多，都是在草書當中夾雜了一些個行書字，甚至有時候以行書字為主。但是他那種狂放的程度，卻是草書筆意，用草書筆意來寫行書，所以給你感覺著也像草書。
我們以前曾經說過，有人寫的行書很像草書，有人寫的草書很像行書，譬如趙孟頫，他寫的那個草書很多都是行書的筆意。因此我們決定是不是草書的時候，一方面根據筆意來判斷，一方面要根據他寫的是個什麼字，是草字還是行書字來決定它是什麼書體，這二者都得綜合考慮。
毛澤東草書
田蘊章行草書
與評價毛澤東書法來了個180°大轉彎，我們來看一下田先生怎麼評價範曾先生的。
主持人：田老師，您好。田老師，您作為書法教授，那麼對範曾先生的字有沒有一個什麼客觀的評價呢？
田蘊章：對於範先生的書法問題呢，是曾經在書法界有過爭議的，有的人認為範曾的字寫得很好，有的卻認為呢，他的字不像詩詞和書法那麼好。在這方面，我也談談我自己的看法。我在範曾的詩集前面我寫的序當中，我也談了這個觀點。
範曾書法
但是我覺得，在這個序當中，我等於是對範曾先生有過批評，就認為他的書法，是他詩書畫三個方面的弱項，是最差的一個方面。因為這個出版的是範曾先生的詩集，但是範曾對我這個長篇的序言，一字不動，整個就出版了。範曾而且和很多朋友說，給我寫序，經我看過一字不動的，只有田蘊章的這篇序。就是你給他寫序，他會談到很多你這個觀點不對，或者你這點說得不準，他會提很多問題，他說田蘊章這篇序言，我一字不動，照登。
我覺得範曾先生也有他謙虛的一面，有一個謙虛的態度。有人說範曾很狂傲，有時候口氣很大，但是實際上你和範先生接觸長了之後，你卻發現範曾很有優點。
範曾書法
他有什麼一個優點呢？就是曾經古人評價鄭板橋有段話，說鄭板橋“目空一切，眼空四海”，是那樣一個人。但是有人提到鄭板橋，說他是非常謙虛的人，說什麼呢？有這樣一段話，我也給移贈給範曾先生，我覺得很合適的。就是說鄭板橋，“人有一言之美，一技之長，無不嘖嘖稱道。”說鄭板橋這個人，他見到人，有一言之美，這句話得說非常好，或者有一技之長，無不嘖嘖稱道。嘖嘖稱道就是咂著嘴，真好真好。
而且我最近還得到他一個褒揚，就是他過七十的這個壽辰，我給他寫了一副賀聯，上聯用的是孔子的話，就是人到七十歲的時候，就是說“從心所欲不逾矩”，我用的這句話的上聯，“從心所欲不逾矩”。不過當時我是用楷書寫的，“從心所欲不逾矩”。就是從心所欲，想幹什麼就幹什麼，而且都不超越規矩的，都是循規蹈矩。
然後呢，我給配了下聯，下聯是“返璞無懷始到真”。我的意思是說，我們做事從心所欲不逾矩，而且要返璞，返璞歸真的意思，無懷，沒有牽掛，沒有那個掛懷的東西。就是《心經》裡所說的那個，心無掛礙，無掛礙則無恐懼，就是說心裡要沒有掛礙。那範曾呢，我覺得他到了老了以後，就有這種返璞無懷的這種精神。
範曾書法
另外一個，範曾的曾祖父是一個大詩人，誰呢？範伯子。範伯子的字叫當世，是範曾的曾祖父，就是這兩個字，當世。所以我說他呢，詩詞無愧當世，你無愧是範當世的曾孫，你們家就是家訓淵源，所以在這方面我對他的這個話是一語雙關的。
主持人：對，一語雙關的。
田蘊章：所以在這方面，我曾對範曾提出過書法方面的一些個要求。範先生呢，就是非常地謙虛，他深深地知道自己書法方面是個弱項。六十歲的時候開始，他就第二次衝擊書法，他在法國的半年當中，每天拿著歐陽詢的法帖，拿著米芾的法帖，每天精臨不止，耳後的這些年，他每天每天地在研習書法，在書法上下了很大的功夫。
範曾書法
我們來看一看，範曾早年的字，這是範曾早年的字。這個字，就感覺裡頭有些個多餘的曲曲彎彎的一些轉折，另外還有多餘的一些個疙瘩，寫的一撇當中，總是有幾個錯筆。我們就看到範曾在以前的這些字跡當中，就感覺到有些地方是故意地賣弄、顯示。或者說他在原來臨帖的底蘊不夠豐厚，能見到這些問題。這是早年他的字。
但是呢，就說作為一個畫家能寫成這樣，已經很不容易了，也很有書卷氣，應該說也很不錯。但是跟他的詩詞，跟他的繪畫相比，應該說有很大的差距。但是範曾感覺到這一點，也是知道別人對他的批評是善意的，或者表示出來對他的字有懷疑，於是範曾是非常上進的人，所以我們現在再看他的書法，就比原來大有長進。
範曾書法
你看，這是範曾今年寫的《炎黃賦》，這個詞句、撰文都是他，字也是他寫的，再看他的字，就減少了那些個疙疙瘩瘩、曲曲彎彎的，不必要的那些彎彎繞，都減掉了，越來越接近於樸素了。所以一樸素了，給人感覺就舒服了。
主持人：少去了很多浮華的東西。
田蘊章：對了，少了很多浮華的東西，你這句話說得很準。就是我們看到他的字，平和了，樸素了，所以在這一點上，我們也感覺孫過庭《書譜》當中所說的那句話，應該對範曾也有效用。那就是“通會之際，人書俱老”。
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主編 | 凌晨
編輯 | 土曾 小君 祁朦
