少年，這兩個字多麼美好，可以青澀，可以純真，可以無憂無慮，可以滿懷希望也可以承受失望，可以不顧別人的眼光做自己想做的事，可以失敗了從頭再來。
可是，我們已經出走半生，怎麼可能仍是少年？
也許能夠保有“出走半生，歸來仍是少年”這種純真的，只有金庸筆下的老頑童——周伯通了吧。
他最是為老不尊。年紀和鬍子都一大把了，卻仍是凡事只求好玩，想起一出是一出。
書中一出場，便是他被黃藥師的簫聲誘惑，差點輸了賭注，郭靖誤打誤撞救了他，他便不顧身份不顧年紀要和郭靖結拜為兄弟。
在他的概念裡，沒有輩份尊卑之分，沒有世俗名利之念，他所在乎的，只是好玩和武功。
在他的世界裡，沒有成長的煩惱，沒有變老的傷感，出走得再久再遠，永遠都是少年。
他天生的胡鬧頑皮。
人家罵他氣他，他並不著惱，愛他寵他，他也不放在心上，只要能夠幹些作弄旁人的惡作劇玩意，那就再也開心不過。
不管年紀多大，做事只憑自己喜歡，完全就是個沒長大的孩子。
金庸描寫人的個性，從來不是非黑即白的，他能夠深入骨髓地描寫人性的複雜。
郭靖是俠之大者，卻是愚笨之極，反應總是慢別人一拍；黃藥師聰明絕頂，卻有些乖張怪異，梅超風夫婦偷《九陰真經》逃離桃花島，懷孕的妻子因繼續默寫經文而耗盡精力不幸亡故，他便將所有弟子逐出師門，逐離桃花島；洪七公俠義無雙，卻是個頂級的吃貨，為吃而誤事，故而自斷一指，成為“九指神丐”；老頑童好玩愛鬧，卻也有個過不去的坎——瑛姑。
瑛姑是周伯通這一生中最難解的結，是他這一生唯一邁不過去的坎。
他和師兄去大理皇宮，卻因少不更事，和後宮的劉貴妃（瑛姑）由於傳授點穴功夫，日漸生情，肌膚相親，做了不該做的事。
被發覺之後，他一走了之，再沒有見過瑛姑，卻在桃花島上被毒蛇咬傷之後，迷糊之中唸叨著瑛姑留給他的詞：四張機，鴛鴦織就欲雙飛。可憐未老頭先白。春波碧草，曉寒深處，相對浴紅衣。
其實他對瑛姑是未必無情。若無情，他就不會在記憶的最深處記著那首詞。但他又不能用情，只有逃避，只能離開，哪怕是負了心愛的女人。
從此後，他“不問江湖事，安心行我路。”
人生在世，當然有所為，有所不為。
雖然在他的眼裡，人生如戲，而且還是場大遊戲，但是無論落魄或者逍遙，卻也都改變不了他真正內心裡的平靜悠遠和知足長樂。
他是桃花源式的人物，沒有牽絆，沒有爭鬥，沒有憂慮，一如曾經天真爛漫不諳世事的我們。
當代有一個也堪稱“老頑童”的大師，他便是黃永玉。
第一次知道他，是在董卿的《朗讀者》中。他是董卿第一個離開演播室，去實地採訪的人。
在中國畫壇，黃永玉不但是“畫壇鬼才”，同時還是少有的“多面手”，國畫、油畫、版畫、漫畫、木刻、雕塑他樣樣精通。
他更痴迷於文學創作，還寫得一手好文章，這些年來，他用自己的散文、小說、詩歌、雜文培養了一大批鐵桿讀者。
當年，年屆91歲的黃永玉對61歲的林青霞說“我想把你變成野孩子”，於是林青霞重出江湖，現身真人秀《偶像來了》，回到大眾的視野中。
在朋友眼裡，他童稚、奔放，喜愛著紅裝，嗜煙如命，尤愛菸斗。
喜愛睡覺，不吃水果，不運動；早上寫文，下午畫畫；愛看電影，也愛看連續劇，週末還看看《非誠勿擾》，瞭解一下現在年輕的人的事。
這種俏皮、豁達、樂觀，還有出塵不染的赤子之心，造就了一個出色的段子手。
黃永玉的名句層出不窮，放上幾句大家看看：“真摯比技巧重要，所以鳥總比人唱得好”，“漫長的演講和放屁，都是在空氣中拉屎”，“貼著土地過日子，有個好處就是，摔也摔不到哪兒去”。
這兩位老頑童並不是一生順遂的，他們也都有身處低谷的時候。
周伯通大家都知道，被黃藥師在桃花島上囚禁了十年。
而黃永玉在年輕的時候多是漂泊的，很難在一個地方停留下來。
而且在文革期間，一家人更是被趕進一間狹小的房子，房子緊挨人家的牆，光線很差。他就在牆上畫了一個兩米多寬的大窗子，窗外的絢麗的花草，還有明亮的太陽。
他白天挨批鬥，晚上回到家半夜三更開始畫畫，有時一畫就是一個通宵，一聽到外面有響聲，妻子馬上就讓他把東西收起來，不敢再畫了。
不管受到什麼樣的磨難，都不會磨滅他們的真性情，他們依舊對困難豁達超然，對生活積極樂觀，一把年紀仍然童心未泯，喜歡玩，喜歡一切新鮮的事物，喜歡自己的喜歡，堅持自己的個性。
這才真正是：出走半生，歸來仍是少年。
汪國真說：“向上的路，總是坎坷又崎嶇。要永遠保持最初的浪漫，真是不容易。”
在生活的打磨下，我們從純真到滄桑，從不譜世事到世故圓滑，一點一點將我們本來的樣子改變得面目全非。
但是，儘可能地讓我們在艱辛的生活中保有一點純真吧，因為生活實苦，但誰不是在苦中作樂？況且一直有人在呼喚：
願你出走半生，歸來仍是少年。
