初看《清平樂》有種眼前一亮之感，冒昧的翻過幾頁史書的偽文青表示，可算看到一部有格局的帝王劇了，角色們終於有了符合身份的雙商與素養。
對於後宮，皇帝終於不再是“戀愛腦”，讓觀眾直呼“馳名雙標”。但就是這位水端得比較平，能看到每個后妃優點、成全她們的皇帝，卻莫名讓人看得很生氣。
宋仁宗，你為什麼這麼渣？
原因一：后妃們都在一條賽道上。
本劇不是宮鬥劇，所以不會把后妃的衝突往復雜了設計。加上有戲份的女子沒幾個，大多賢惠又安分。但問題恰恰出在這裡。除了張貴妃，其他人都對位份沒慾望，所以大家能爭的，準確的說是觀眾意識中能爭的有且只有皇帝的愛。
但觀眾都是在一夫一妻的環境下成長起來的，即便清楚當時是一夫一妻多妾制，但潛意識裡“唯一”的觀念依舊根深蒂固。所以當皇帝看到每個后妃優點、成全她們的時候，觀眾感受到的不是這個皇帝有多開明，而是渣！
厲夫人、呂雉、武則天在為丈夫付出了N多後，丈夫卻移情別戀了。渣不渣？渣！但觀眾卻不至於如鯁在喉，為什麼？因為人家改走事業線去了。你爭你的寵愛，我奪我的權力，大家各自打怪升級。美哉妙哉！
反觀本劇中的曹皇后，雖然觀眾都調侃說跟皇帝是兄弟，但她想要的是權力嗎？不是，她想要的依舊是皇帝的心。這是她的悲劇，也是讓觀眾感覺皇帝“渣”的第二個原因。
原因二：人設。
人設如紙，如果只有一面，那麼是紙片人，立不起來。需要面多一些，人物才能立體。
本劇中的曹丹姝，在成為皇后之後，只有賢德，閨中所立的灑脫機智人設絲毫不見蹤影，幾乎沒有轉變的契機與過程，完全可以當另一個人物來看待。
當她遇到問題時，永遠以同樣的程式在處理，所以被一些觀眾詬病為“教導主任”。她想要的，明明唾手可得，但在一次次受挫後，依舊不願換種姿勢來嘗試，觀眾都已經明白了無論再來多少次，都不會有突破，於是逐漸消磨了盼頭，只剩憋悶。
張貴妃的人設更加失敗。皇后的人設是莫名機械化，她的人設是沒有來的突兀。我理解編劇是想把張貴妃定位成皇帝理智壓抑的人生裡的叛逆之光，但生生寫成了被迫害妄想症，整個後宮裡只有她在認真宮鬥，這種KY的設定，讓觀眾沒辦法不把她當傻子瘋子。
皇帝一開始對她動心能理解，但她後來三番四次的那麼無事生作，皇帝次次包容，實在是說不通。因為皇帝的人設，儘管心中渴望叛逆，但到底是個理智精明的人。比如誣陷他視若珍寶的徽柔，人小妹妹才5歲，她母親也不可能做這種事，他非常有AC數。
而且皇帝是個容不得奸惡的性格，他的愛只可能建立在純善之上。當他因構陷懷吉的事看清張貴妃真實人品後，當時的情景，就算不暴跳，也得生氣了。結果還抱著好聲好氣的安撫，我緩緩打出很多問號，簡直如同人格分裂。
對比隔壁林小娘，儘管造成了女主母親的死亡，但她死的時候，觀眾還是很唏噓的，也演員也憑此角色圈了不少粉。然而本劇中的張貴妃，卻極盡令人反感之能事，我簡直懷疑編劇跟她有仇。
戲劇的精髓在於眾多線索的角質融匯。然而本劇的後宮，儘管站在同一條賽道上，然而各玩各的——皇后機械化的當著不背鍋的教導主任&傲嬌到底的大房，禾兒一直在安全通道里走著、張貴妃獨自宮鬥，皇帝分別在幾條平行線裡客串。
前兩條線不會有突破，第三條線突破不了，觀眾註定憋屈到劇終。
