4月1日，不只是愚人節。
16年前的今天，香港巨星張國榮從24樓躍下，
結束了他46載豐富燦爛的年華，
從此愚人節對於很多人有了另一層特殊的意義。
張國榮一生，影視歌壇雙棲，兩個領域都達到功成名就的水平。
即使是香港娛樂圈最鼎盛的時候，他的光芒也沒人能掩蓋。
他被粉絲們親切的稱為哥哥，也真的被粉絲們像親人一樣一直紀念著。
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人們說，任何東西都會被遺忘，如果還沒有說明時間還不夠長。
雖然還有許多人記得哥哥，但畢竟時間在飛速的奔走，新的偶像出現，新的一代孩子也慢慢成為社會支柱。
很多人沒有經歷也沒有了解過張國榮作品的人，憑藉一些片段的印象，認為他也有些娘。其實，當年他火遍大江南北的時候，也有小部分人用這個評價攻擊他。
其實有這種觀點的人事對他作品和性格的誤讀。
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張國榮一種柔的感覺主要是因為他出演的幾部作品。在1992年上映的《家有喜事》中，他飾演常家三兄弟中的老二常騷。這個角色有點娘娘腔，日子過得比女孩子精緻，還經常像個老媽媽給大哥黃百鳴、三弟周星馳講道理。
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在《霸王別姬》中，他又詮釋了一個柔中帶剛的角色程蝶衣。唱旦角的程蝶衣，骨子裡帶著媚氣，不僅在臺上將女中豪傑虞姬詮釋的淋漓盡致，臺下也像一個烈女子。“說好了一輩子，少一天，少一分鐘，少一秒，都不算一輩子”戲裡的霸王現實裡低了頭，而那個虞姬身心都不屈，最終迎向了屬於他的那把劍。
哥哥可以說是演活了這個角色，憑藉個人的演技幾乎淹沒了其他戲骨。以至於提起《霸王別姬》，你馬上就想起程蝶衣和張國榮，幾乎想不起張豐毅和鞏俐。
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對柔勁角色的出色演繹，不僅讓影迷分不清哪個是真人哪個是虛構，也讓很多腦袋呆板的人以為角色和嬌柔本身就是張本人。
另外一個原因，是哥哥率真不羈的性格和柔和的曲風。
他的歌輕柔如風，像是耐心地將真心的故事娓娓道來。《風繼續吹》、《當愛已成往事》等曲目，一些不喜歡輕柔風的人可能真的感受不到歌曲的情感。
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在1997年的演出中，張國榮穿著豔麗的紅色高跟鞋，唱了一首《紅》。
2000年演出中，以長髮配紅西服的造型出現，引起不小的轟動。
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這些被一些人曲解為他怪異的根據，進行攻擊和指責。
除此之外，那個社會風氣還沒有很開明的時代，張國榮對感情的勇敢追求和公開，也引起不少爭論。他和唐先生雖然本身過得和諧恩愛，卻屢屢被傳中不和的消息。他離世後，也有人猜測是與唐先生感情出現了問題。其實，這大都是捕風捉影的一些謠傳。
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以上基本就是張國榮被一些人說“娘”的主要原因，沒有一條可以站得住腳。在角色上，他是演技成熟的戲骨，嬌弱角色演的了，硬漢大叔也難不倒。
《英雄本色》裡他是正氣凌然，英姿逼人的宋子傑，《東邪西毒》中，他是情意綿綿、深情難自拔的歐陽鋒，《倩女幽魂》中他是落魄文弱又倔強堅持的寧採臣。
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誠然，程蝶衣最深入人心，幾乎成為他的代名詞，但是他其他的角色同樣活靈活現，不差分毫。
在曲風上，辛棄疾有首詩“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。”也許在情緒亢奮或者閱歷不足時，你沒有耐心聽慢曲，而當有了感情經歷後，就會覺得歌裡總是隱約有個自己。
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儘管爭議真多，但當年很少有人傻到質疑張國榮的實力。真正的“娘炮”文化不是嬌弱，也不是某個角色的嫵媚定義演員。
文松、岳雲鵬、李玉剛在表演中常有反串，人們卻很少喊他們娘。因為那是他們的表演方式，而不是性格。人們討厭的娘是弱而嬌，能不配位，缺少證明實力的作品，而靠賣顏值、吸流量走紅刷屏。更可惡的是，帶壞一批青年的成長。這才是娘，如果不能用實力承擔起目光，那麼最後也肯定免不了很快被粉絲遺忘。
