這件各種釉彩大瓶，於清乾隆年間在景德鎮御窯廠燒造，現藏北京故宮博物院。
一·景德鎮御窯廠的源來
景德鎮御窯廠始建於明代洪武二年（1369年），初設時有窯20座，宣德年間增至58座。是明清兩代的官窯，專門燒造宮廷用瓷，也包括朝廷對內外的賞賜和交換品。廠內分工計23座，以封建的超經濟強制為前提，採用協作形式進行生產。由於御窯廠集中了優秀的制瓷工匠，並可以不計工本地提高質量和創新品種，客觀上促進了制瓷技術的進步和整個瓷業的發展。
二·乾隆時期的御窯廠
清代乾隆時期歷時60年，是封建社會發展的太平盛世。此時，由於乾隆皇帝嗜古成癖，對瓷器情有所鍾，再加之督陶官唐英對景德鎮御窯廠的苦心經營，一大批身懷絕技的名工巧匠彙集於景德鎮，致使御窯廠的瓷器生產無論在數量還是質量上都達到前所未有的境界。特別是各種新奇淫巧的製品層出不窮，其工藝技術之高可謂鬼斧神工。因此，這個時期堪稱我國瓷器製造的鼎盛期，在乾隆朝的御窯廠中，誕生了很多精美絕倫、巧技無雙的珍貴瓷器。
三·各種釉彩大瓶的來歷
乾隆十三年（1748年），年已六十六歲的唐英接到乾隆帝的旨意，負責燒製清乾隆各種釉彩大瓶。乾隆皇帝要求，將琺琅彩、仿宋代哥釉、松石綠釉、仿宋代鈞窯窯變釉、鬥彩等十數種釉彩技法運用於同一瓷器上，燒製出一件史無前例、曠古絕今的，集瓷器製作技法和制瓷藝術之大成的偉大之作——各種釉彩大瓶！這幾乎是一件不可能完成的任務，各類釉彩的施塗和燒製方法和要求多有不同，如何能夠完美地呈現於一件器物上呢？年邁的唐英雖然有非常豐富的制瓷經驗，但也不禁被難住了。為了完成這一任務，他廣泛派遣得力助手赴哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯、湘湖窯等全國各大名窯，蒐羅配方或瓷片標本用於學習，並仔細研究古代文獻的相關記述，不斷探索、不斷試驗、不斷失敗、不斷總結。終於，經過多年的努力，通過反覆研製和試驗，將這件“絕無僅有”的傾世之作燒製成功。
四·各種釉彩大瓶的造型
這件各種釉彩大瓶，高86.4釐米，口徑27.4釐米，足徑33釐米。瓶洗口，長頸，長圓腹，圈足外撇。頸兩側各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達15層之多。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺琅彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結合的鬥彩。
主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光，其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有餘”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。
瓶內及圈足內施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。
五·各種釉彩大瓶的工藝
各種釉彩大瓶是我國古代官窯瓷器中裝飾層次最多、釉彩用料最考究、設計複雜、製作難度極高的瓷器。從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒；而粉彩、琺琅彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需後焙燒。各種釉彩大瓶集十多種高低溫釉、彩於一身，而各種釉、彩均髮色純正，如此複雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩化學性能的情況下才能順利完成。因此，這件大瓶素有“瓷母”之美稱，集中體現了當時高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。
六·各種釉彩大瓶的審美和價值
清乾隆各種釉彩大瓶的社會意義大於審美意義。其色彩繁冗複雜、題材偏多，導致缺乏內涵，並且在藝術上缺乏較高的美學境界，沒有把藝術性和技術性相結合。但其社會意義巨大，在工藝技術的綜合應用上時代特徵明顯，展現了當時頂尖的製作工藝和海納百川的文化自信，為中國瓷器文化和世界瓷器文化的繁榮與發展作出了巨大貢獻。
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