導讀：曾經與朴樹、葉蓓並稱“麥田三原色”的尹吾帶著《生於中國》再次歸來，就像他說的那樣，既是對自己過往的總結，也是在回溯到所有事物的本源。所有宏觀的的關於歷史大潮的聲音都化成了尹吾嗓音下最具體的靈魂拷問。
世界是個動物園？
80 年代的中國正經歷前所未有的時代鉅變，1989年《新長征路上的搖滾》成了一根勾起一代青年覺醒的精神繩索，也正是崔健的這張專輯，使尹吾產生了北上的想法。1994年，尹吾終於找到機會，借推銷藥品之機來到了北京，並很快就組建了自己的樂隊，之後無意中與麥田結緣後，他拿到了一紙唱片約。這對當時的尹吾來說，可以說是意料之外的一件事。
太合麥田高曉松和宋柯也在這期間一起欲以紅、白、藍的系列計劃推出尹吾、朴樹與葉蓓，雖然麥田音樂紅白藍計劃裡，尹吾的《每個人的一生都是一次遠行》最終也沒有發行。
專輯《每個人的一生都是一次遠行》封面
但到了2000年，終於得以由新蜂音樂延遲推出這個紅色計劃，發行了他唯一一張也是最重要的錄音室專輯《每個人的一生都是一次遠行》。
在喜歡尹吾的樂迷心底，他始終是個詩人的角色，他的所有精神力量的輸出、心底的吶喊，都深深影響到了這部分人。而這次專輯的發行之後，也成了他告別北京最後一次用力的吶喊，很快他退出“世界動物園”，不再為一應俱全的飛禽走獸訴說些苦海無邊的語言。歸隱、娶妻、生子，生活而已
生於中國，一次強有力的行為表達與音樂迴歸！
單曲《生於中國》封面
《生於中國》可以說是尹吾對於母親與自己命運的一次追根溯源，而從尹吾的吶喊中，他的所有未能紓解的過往都在源頭找到了疏解的辦法。
在這次全新的迴歸計劃裡，他決定和《生於中國》的另一位主唱羅春陽從南寧開始上路，手提兩把箱琴開始巡演。
這次還將以街頭巡演的形式回到音樂傳播最本源的地方，回到街頭民間藝人的狀態。這也成了尹吾時隔多年，在這個信息化迅速變化時代最強有力的一次行為表達與音樂迴歸。
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