相見歡
作者：李煜(五代)
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。
前面我們已經介紹過李煜的兩首詞，而且我還強調在李煜做帝王的時候，他所創作的很多詞，詞藻都非常的豔麗。因為那時候他寫作的對象主要是宮廷的生活，這樣一種寫作的痕跡。在這首詞裡也體現了出來。
頭一句說“林花謝了春紅”什麼叫做林花呢？不知道，等到說了春紅我們才反應過來。其實他要說的是春天的林子裡邊的紅花謝了春天。其實這句話從語序上翻過來講，就是春天就要走了花兒紛紛地凋謝了，可是詩人不願意這樣講，他說“林花謝了春紅。”可見。在他的眼中，春紅是什麼呢？是美好的春天的代名詞。而現在這一切都不復存在了。為什麼呢？林花謝了春紅。大自然中的花朵告別了春天，它們走的是這樣的著急。作者說“林花謝了春紅，太匆匆”你們走得太匆忙了，我還沒有看夠。
李煜寫詞確實是高手。我們知道，詞包括詩在內，它在創作的語序上跟我們日常敘述的序有很大的不同。往往使用一些倒錯的語句，能夠加強這個詩的表現的效果。一句“林花謝了春紅”特別的凸顯出了這花朵走得匆忙。而且將這個花朵擬人化了，感覺是它自己主動地匆匆的要告別而去。作者為什麼要這樣寫呢？就是想要凸顯春天走得急，春天走得快，而自己有無限的惋惜，春光不再。用了一個太匆匆，這個“太”字，是表現出了作者的那種惋惜的態度。
作者說“無奈朝來寒雨.晚來風”為什麼林花;謝了春紅走得如此的匆匆呢，那是因為從早到晚既有寒雨，又有狂風。詞寫到這兒，我們發現其實在語句上的表達應該是，因為朝來寒雨，晚來有風，所以林花匆匆的謝了那春紅。可是以現在的語序來講，就能非常凸顯林花走得匆忙，而“朝來寒雨晚來風”凸顯的是“無奈”二字。作者的意思是說，林花主動地告別了春天，不再願意留在人間，更何況有這寒雨和狂風的吹破，又怎麼能夠留得住呢？為什麼留不任？那是因為現在的情形已經發生了巨大的變化。作者早已不是在南唐故地，而是在北宋王朝的土地上。對他來講，還有什麼春紅，對他來講，還有什麼人生？
“胭脂淚，相留醉，幾時重？”很多研究者都指出，這一句是從杜甫的《曲江對雨》
詩中點化而出，那詩句說“林花著雨燕支溼”。意思是說，這紅花經了雨水一澆灌，感覺好像是胭脂被打溼了一樣，不僅給人帶來了視覺上的驚歎，也給人甚至帶來了觸覺、
還有味覺上的一種鮮明的刺激。杜甫的詩已經寫的夠好了，可是經過李煜的一番點化之後，變成"胭脂淚，相留醉。“本來只是胭脂溼現在變成了胭脂淚。我們都能想象得到，在這寒雨當中，那紅花的簫瑟之感，真可謂“青出於藍而勝於籃”。為什麼說“胭脂淚，相留醉”呢？這個醉可不是喝醉的醉.而是傷心之後魂斷的迷醉。所以我們說李煜的的確確是寫愁的高手，多虧了他有著如掾一般的巨筆，才能將他內心的這番苦愁給它描寫出來。
“胭脂淚，相留醉.幾時重？自是人生長恨，水長東”他真是恨的，他怎麼能不恨呢？
好好的家國讓他斷送，好好的家國從手上丟掉，所以從此之後他的恨就像這長江水，不
斷地東流綿綿不斷，永遠都不會消歇。長江的水向東流的有多遠，作者內心的恨就有多遠。
很多的詩詞當中都用流水來形容作者的心境。比如李白“請君試問東流水，別意與之誰短長。”白居易說“欲識愁多少.高於灩澦堆。”劉禹錫說“蜀江春水拍山流”，“水流無限似儂愁”。還有那個著名的寇準，他說“情不斷如春水。“還有賀鑄“試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”可是我覺得好像都不如"自是人生長恨水長東。"來的更貼切。讀了這一句詞，讓我們感覺到李煜的悔和恨真是深入到了骨髓。
王國維在《人間詞話》當中，對李煜的詞有很高的評價。他認為詞在李煜之前都是寫男女情愛的那種小小的“豔科“，而且有的詞寫的還不是真實的男女愛情。這些詞在王國維看來，只不過是”伶工之詞“，什麼意思呢？就是那些樂工們、歌女們演唱的詞到了李煜的手中，這詞"眼界始大"感慨遂深，成為了士大夫之詞，也就是說這些詞開始寫士大夫內心世界的真實的情懷。他甚至說“自是人生長恨水長東”，"流水落花春去也，天上人間，”換了那些花間詞派能有這樣的氣象嗎？根本不可能。在王國維的眼中，李煜的詞之所以寫的好，就是因為他“性情愈真”也就是說他有一個真性情。
可是他還有兩句話我不大讚同，他認為《水滸傳》《紅樓夢》之所以寫的好，是因為這些作者閱世愈深則材料愈豐富，意思是說他們的人生經歷很豐富，所以才能寫出《水滸傳》和《紅樓夢》。而王國維認為，像李煜這樣的詩人，他閱世愈淺，所以他性情愈真。
我覺得這話說對了一半，應該說李後主經歷了亡國之痛，這個閱世沒有幾個人能超過他。他原來“生於深宮之中，長於婦人之手”那個的確是閱世很淺，可是經歷了家國之亡。閱世還會淺嘛？他的這些詞那真是以血淚相和而寫成。所以才能警醒後世，才能在藝術和內涵方面都達到極高的高度。
