《布達佩斯大飯店》（以下簡稱《大飯店》），是2014年上映的電影。雖說演出陣容堪稱豪華，但票房並不盡如人意，這大概是延續了很多佳片口碑良好票房卻撲街的魔咒，而且在電影上映時，也沒有類似於好萊塢鉅製那樣鋪天蓋地的宣傳。雖說是默默無聞地上映和默默無聞地下映，但是在很多觀眾眼中，《大飯店》已經到達了足以讓人膜拜的地步。
在多年之後重溫這部電影，總會有不一樣的感受。最早被《大飯店》吸引，實在是因為這部電影的演出陣容，相信各位只是看看上面的電影海報，就能認出幾位面熟的。飾演古斯塔沃的拉爾夫·費因斯，出演過《英國病人》、《哈利波特》和《辛德勒的名單》；大反派德米特里由阿德里安·布勞迪飾演，中國觀眾對他應該不會陌生，畢竟他在《1942》中扮演了憂心忡忡的記者白修德；扮演打手的喬普林·威廉達福，他是《蜘蛛俠》中的大反派······就連劇中的配角，也都是一些出演過佳片的演員，比如只出場過幾次的年輕作家，扮演者竟然是出演過《兵臨城下》中狙擊手瓦西里這一角色的裘德·洛，加上“竟然”二字，是因為我從頭到尾都沒看出這位演員究竟是誰。
《大飯店》中的裘德·洛
在一眾老戲骨的加持之下，《大飯店》已經具備了相當的賣點，即使這些老戲骨有很多隻是在電影中一閃而過，但同樣為《大飯店》增色不少。讓我深信不疑的是，能讓這樣多的知名演員甘願在電影中跑個龍套，《大飯店》的劇本肯定深深地打動了他們，因為這部電影註定會在影史上佔據一席之地。
《大飯店》的導演是韋斯·安德森，知道這位導演的朋友肯定會比較熟悉他的個人風格——移動長鏡頭和暖色調的豔麗佈景，這兩個因素在《大飯店》中也體現的淋漓盡致，以至於在布達佩斯大飯店第一次出現在電影畫面中時，就好像帶人進入了一個世外桃源，而神奇的升降電車好像只會出現在童話世界當中。
除去導演，本片的編劇之一，也是《布達佩斯大飯店》小說的原著作者斯蒂芬·茨威格才是真正值得一說的人物。儘管在《大飯店》有很多冷幽默的片段，但整部電影更像是茨威格悲慘一生的真實寫照。
斯蒂芬·茨威格
在《大飯店》的電影介紹當中，喜劇是它的關鍵詞之一。雖然沒有任何無厘頭式的搞笑場景或對話，但歐式的冷幽默的確貫穿全片。當患有強迫症的韋斯·安德森把布達佩斯大飯店變成一個7，8歲小女孩兒的粉紅色玩具屋，把阿加莎·克里斯蒂的謀殺案變成了神智不清的輕歌劇，把血雨腥風大戰前的冰天雪地變成了冬奧會的訓練營，把肖生克的救贖變成了四個狐狸爸爸······總會讓觀眾誤認為這是一部情節曲折又有些怪異的粉紅色童話故事，但所有的幻想都隨著古斯塔沃的死戛然而止。
一個老派的歐洲紳士，總是會帶著觀眾穿越到大戰前的歐洲社會，但是所有的禮教幽默和文明都被士兵的槍托砸碎，而斯蒂芬·茨威格對於這個破碎的世界已經顯得憤怒不堪。說起憤怒的原由，其實相當簡單，斯蒂芬·茨威格本人就是受到納粹迫害的猶太人，而影片中的種種細節都透露出猶太人的抗爭和悲慘。《布達佩斯大飯店》其實講的是歐洲傳統文明的衰亡史，具體一點講，其實講的是猶太人的流亡史，更細化一點，講的是茨威格離開逐漸衰亡的精神家園，心碎而死的自傳。
影片中有這樣一個細節，也是古斯塔沃猶太人身份的最好證明，當偷到《蘋果男孩》這幅價值連城的畫之後，在列車上古斯塔夫曾對Zero說，我要死在這幅畫下面，你看得出來我和畫上那個男孩多像麼？這不是玩笑，而是導演的暗示，暗示古斯塔夫自己就是猶太人，而蘋果就是他應該繼承的遺產和財富。然而分秒之後，他又說，我考慮把這幅畫賣掉，這就是猶太民族的真實寫照，從《出埃及記》到《辛德勒的名單》，都表現出猶太民族太過於精明富有而遭到全世界排擠的苦難現實，財富帶來的是妒忌和迫害，使他們沒有安全感，一直在逃亡。
十字鑰匙結社一章十分有趣，古斯塔夫一個電話，全世界各地的酒店同業者就第一時間，不惜代價，義無反顧的來幫他。這不得不讓人想到薔薇十字結社、郇山隱修會等，都是秘密結社，都是分佈甚廣，都是能力通天，都是內部成員之間有求必應。這是典型的猶太人結社。這一章即是描寫茨威格被納粹迫害逃難途中受到同胞接濟和幫助，也是描述猶太人之所以生生不息的原因。
現實中，茨威格是在巴西自殺的。然而電影中，古斯塔夫是在火車上怒斥納粹，被槍斃在冰冷的荒原裡，茨威格和納粹叫板了一生，何嘗不希望勇敢的站出來和他們抗爭到底。但是現實裡他沒有勇氣這樣做。而電影裡就不一樣了，有傳承人、見證人ZERO，古斯塔夫要把這個種子保護和延續下去，付出了自己的生命，也許，這是經過藝術加工後，茨威格最最理想的結局。
