短短十二集的《我是餘歡水》對於沒有購買“超前點映”的觀眾來說，剛剛完結。這部所謂的“爽劇”改編自餘耕的小說《如果沒有明天》。《琅琊榜》《北平無戰事》影視製片人侯鴻亮推薦說：“這本書，我是一口氣讀完的。讓人放不下的，就是好作品。”經筆者驗證，“一口氣讀完”的確是客觀評價，但背後應該沒有任何深意，並不一定意味著這是部好作品，只能說明節奏明快不拖沓。
原著的荒誕和電視劇的道德提升
《我是餘歡水》情節緊湊、讓觀眾十分揪心的大結局中，居然給出了一個似是而非的開放式結局：餘歡水和欒冰然幸福地生活在一起，又因為高層的落馬，他很有可能獲得分公司總經理的職位。但一如這部劇後半部分一直出現的反轉——原本以為魏總要對餘歡水動粗，卻沒想到他撲騰跪地求饒；原本以為餘歡水已被趙覺民制服在地，卻是後者被反手扣住動彈不得；原本以為餘歡水一開始就會義正言辭地拒絕梁安妮色誘，沒想到一眨眼功夫已赤條條坐在沙發上；原本以為餘歡水真得一鼓作氣蹦極成功，卻沒想到已癱在跳臺一個多小時——這可能只是觀眾期待的結果，而餘歡水對結局的真實性不置可否，或許暗示觀眾這就是一場鬧劇。
《我是餘歡水》劇照
原著和劇集結尾有很大不同，餘歡水在故事的最後才知道癌症晚期是誤診，是因為和同事吳安同驗血的時候，兩個人的血樣標記反了。而此時此刻，餘歡水已經用見義勇為獲得的30萬獎金辦了一場“告別會”，成功勸說前妻和欒冰然投入其他男人的懷抱，同公司領導也徹底鬧僵，無顏再回去。雖然“重新獲得了生命”，但也要真正重頭開始了。原著的結尾是這樣的：
如今，我不僅辭職了，而且還跟魏黨軍把話都說絕了，當面直呼人家黨衛軍，關鍵是我還掌握了公司中高層最隱私的那些破事兒。還有離婚，我前妻倒是有跟我復婚的意思，可復婚後我還怎麼跟我歪嘴丈母孃和豬頭小舅子見面。而且，上次還把老丈人也得罪了，他是那個家裡唯一對我還算尊重的人，我竟然威脅要去揭發他們爺兒倆合夥辦公司賺錢的事兒。唉！看來任何時候都不能把話說絕、把事兒做盡啊。
還是儘量彌補吧，先回家再說，前妻上週不是還打電話約我一起過週末嗎？我回到住處，用了不到十分鐘的時間，就把東西收拾好了，幾乎是小跑著回到了家。離婚簽完字之後，我就把家門鑰匙交給了前妻，所以，我只好站在門口敲門。
門開了，一個穿著睡衣、留著長髮的男人站在門口，他問我：“你找誰？”
我揹著我的全部家當，失魂落魄地走在大街上，一時間不知道我該去哪裡。我走進一個街心公園，癱坐在一個連椅上，任憑深夜的寒風包裹著我光光的禿頭。街心公園深處走過來一對戀人，兩個人手挽著手，女的正在跟男的講一件有趣的事兒，聲音非常耳熟：“他當時在酒吧裡，穿著範思哲緊身T恤、傑克瓊斯牛仔褲、阿瑪尼短款風衣，而且還剃了一個光頭，你說……你說，呵呵呵……我能不以為他是同性戀嗎？”（原著中欒冰然最初錯把餘歡水當作同性戀。）
相比電視劇，原著的戛然而止顯得更加荒誕，讓餘歡水因為根本不存在的絕症獲得勇氣更像是意淫。如何面對接下來的生活，才能檢驗是否真的逆襲成功，但很有可能沿襲性格的慣性，沒有迫在眉睫的死亡逼迫自己，一路頹廢下去。或者餘歡水因此看透生死，不再在乎人生的得失成敗，但遺憾的是，這往往是成功者面對偶爾的失敗時進行的自我安慰。沒有了工作、家庭和愛情，連看透的成本和基礎都不復存在。按照原著的邏輯，餘歡水很難逆襲成功了，但作者其實並沒有把逆襲太放在心上，只想提醒讀者生活的荒誕以及大家可能很久沒有讀《故事會》了，忘記了短篇小說就是這樣一口氣讀完的。
《如果沒有明天》
相對於原著的荒誕，餘歡水的確在電視劇中實現了逆襲，並且是階段與層次不同的逆襲。首先是可以理直氣壯地為人處世了，甚至可以用計謀敲詐公司領導，差一點實現財務自由。這應該是大部分人想要實現的逆襲。
但畢竟是劇集，必須捋順價值觀，所以餘歡水真正的逆襲還是來自心靈與價值觀。同小說中只是有點矮、有點禿的普通北漂相比，餘歡水在電視劇中的人設是個撒謊精，為了逃避責任和責罵，他能面不改色心不跳地編造謊言：上班遲到演一通車禍現場，車禍現場又把責任推給死去的兄弟，70多塊的紅酒被他說成價值2000元。等到他說真話的時候，沒有人相信了。
癌症烏龍和前妻的改嫁，讓餘歡水真正覺醒，下定決心痛改前非，不再欺騙敲詐。先是準備適當賠償陳大壯的母親，又向呂夫蒙道歉，接著準備告發趙覺民一夥，阻斷劣質電纜的危害等等，雖然實現財務自由的美夢泡湯了，但餘歡水覺得自己神清氣爽起來。
《我是餘歡水》結局
同之前歪打正著、瞎貓碰上死耗子，原本不想多管閒事卻一掄打倒殺人嫌犯相比，餘歡水在後半部分是切切實實出於主觀意願想懲治壞人，這才是他真正的逆襲之處——在道德感和社會責任方面的提升。
相比原著，電視劇總體上更加出彩
《我是餘歡水》的改編，可以說把小說中能用到的情節全部吸納進來了，去除了一部分暴力和臆想的內容。比如在原著中，餘歡水一怒之下把那隻狗的頭直接砍了下來，才嚇走了來找事的狗主人和樓上的裝修戶：
這個女人肯定在平時聽到過我老婆罵我，她一隻手抱著京巴，一隻手來抓我的臉，嘴裡罵道：“你這個連老婆都守不住的窩囊廢！跟你老孃我撒野，我讓你不得好死。”
聽到有人再次罵“窩囊廢”這三個字，我雖然已經禿頂也沒戴帽子，但是依然有怒髮衝冠的感覺。我抬手擋開了那潑婦伸過來的雞爪子，順勢一把揪過來她懷裡的那條京巴，拎出背後的菜刀，手起刀落砍下了京巴的狗頭。一股熱乎乎的狗血濺上了我的臉，一時間，我的耳朵清淨了下來。菜刀在我手裡有如此威力，我上輩子該不會是個廚子吧？當我抬起頭，想欣賞一下那潑婦的神情時，竟然同時看到了三張驚恐的臉，而且都是灰顏色的。我已經斷定這是癌細胞的作用，因為我昨天看到的“阿瑪尼”的臉是紅光閃亮的，墨鏡大個子的臉是黝黑泛綠的，而此刻這三張臉都變成了灰色，還帶著滿臉的驚恐。
我用滴著狗血的菜刀指著那潑婦的鼻尖說：“你現在不用給你寶寶看腿了。”
如果電視劇也如此演，恐怕大家早已紛紛棄劇，等不到結局對於“女權”的討論，已展開“一星運動”了。電視劇中餘歡水舉起啤酒瓶子哐哐在自己腦袋上砸了兩下，頓時鮮血直流，一副“要錢沒有，要命一條”的樣子，比砍掉狗頭更容易接受一些。
原著中的趙覺民三人組合並沒有附加貼牌銷售電纜的重大戲份，只是說不清的三角關係罷了。但在電視劇中，這三人的實力演技和蠢萌人設帶來了不少歡聲笑語。如果沒有這條副線，劇情就會顯得單薄很多。三人看似在一條船上，卻不是一條心，都有自己的小九九。如果說前半部三人密謀還有點陰森森之感，後半部就純屬豬隊友的黑色幽默了。尤其是在情侶酒店那一段，梁安妮盯梢，趙覺民和魏總抱在一起呼呼大睡。等到趙覺民盯梢，才過一分鐘，他就把魏總叫起來，說已過去三個小時了，真是任何時候都不忘記互坑。
趙覺民三人組合
趙覺民三人組和徐二炮復仇組如“螳螂捕蟬，黃雀在後”一般盯著餘歡水，產生了很多喜劇效果。這要比原著中，梁安妮和魏黨軍意圖郊外野戰，趙覺民尾隨其後準備取證，才碰到被綁的餘歡水要高明太多。
電視劇中還增加了電視臺新聞部副主任為了升職，隱瞞餘歡水並沒有患癌症的事實，繼續包裝利用他的情節，雖然有些誇張生硬，但淒涼的社會背景讓這部劇更加荒誕了。餘歡水的謊言是為了自保，傷害面有限，但假新聞和劣質電纜造成的影響可不能小覷了，小人物的謊言和大人物的欺瞞不可同日而語。
呂夫蒙一直找藉口不還錢的戲份也是劇集中增加的內容，原著中沒有描述地那麼詳細。只是最後餘歡水吃了一大碗餛飩，同呂夫蒙撕破臉那段基本照搬原著，但表現力比原著還是強烈一些。原著中這段場景設置在一家賣餛飩的小餐館中：
小餐館總共沒幾個人，這時候，大家都不吃東西了，盯著我倆看笑話。鄰桌一個大鬍子對呂夫蒙說：“小呂，這個年頭的人，都沒有什麼道德底線，你就當是遇人不淑吧。”
經呂夫蒙的錯誤引導，又經大鬍子不分是非的解讀，小餐館裡看熱鬧的眼神變成了輕蔑的眼神，進而轉成鄙夷的眼神。這是我熟悉的眼神，以往不管是在同事那裡，還是在裝修工人那裡，抑或是在我岳父家裡，我都受過，而且照單全收。可今天，老子不想要了，因為我快要死了。我從大鬍子的餐桌上抄起他沒喝完的半瓶啤酒，“啪啦”一聲在牆根兒的暖氣片上砸掉瓶底，然後抵在呂夫蒙的胸前，用我自以為很歹毒的語氣說：“因為你，我老婆才跟我鬧分居鬧離婚，你現在還要賴賬不還，你已經把我逼上絕路，今天我就跟你做個了結吧。”
在電視劇中，餘歡水要賬的地點設置在高大上的美術館中，兩人在樓上的爭執在樓下的人看來真是一場行為藝術。說出“小呂，你就當是遇人不淑吧”這句話的人，是一位舉著香檳杯、穿著得體、有財力收藏藝術品的精英人士。演到這裡，觀眾都覺得這酒瓶子不摔是不行了。
《我是餘歡水》劇照
在原著中，餘歡水一口氣說出的那段話是：
不要問我為什麼要錢，因為錢本來就是我的。你也不要找什麼藉口，你的藉口肯定比不過我的藉口，因為我快要死了。
電視劇中把後半句改成：“你也不要找什麼藉口，因為我的藉口一定比你的藉口像藉口”，餘歡水不想把自己身患絕症之事告訴呂夫蒙，大概因為呂夫蒙根本不會相信他。這樣的改動恰到好處。
《我是餘歡水》帶來的反思
不管是劇集還是小說，《我是餘歡水》都存在著種種漏洞和不足，但依然收穫了觀眾，這一現象還是十分值得反思的。《我是餘歡水》情節設置並不精細，但節奏能夠扣人心絃，後者是否應該成為國產劇努力的方向？為什麼我們的劇集一定要拖拖拉拉，無意義地扯皮呢？
《我是餘歡水》另一大賣點就是，很多人在餘歡水的日常人設中看到了自己身上的影子：怯弱、忍讓、工作家庭一切不如人意，而他後來的“逆襲”幫助大家在虛幻的熒幕中出了一口氣。影視作品雖然誇張，但多少能夠反映現實。我們應該反思的是：為什麼財富和權力是衡量個體價值的唯一標準？為什麼嗓門大了、敢拍桌子了、說話硬氣了、更能撒潑了，便被認為是人生的“逆襲”了？
