文 / 通米
初步觀感（劇情洩露預警）
一、 服化道比較出色還原租界的隔岸觀火視角，一座城市就像一個人體結構。你要有先有骨架，有血有肉，然後才是皮膚和外表，徒有其表的劇很多，能做到影片中這個樣不容易。這是電影工業水平。任何一個路人甲都會可以去想他的身份、背景、當時的工作，人與人之間的關係，當時不同人物的狀態，這些都是冰山之下。做好冰山，也就是拍出來的幾分鐘鏡頭，但劇組前後不知下了多少硬功夫。當時東方第一大都市的繁華與冷漠，或多或少有所展現。全方言對白，這次的密度應該破國產戰爭片記錄了，還是要一個真實，一個還原。敬佩這點。
二、 第一現場也就是四行倉庫這邊，德械師和散兵遊勇的服化道也是經得起細看吧，軍迷肯定可以指出到位之處和不足之處。
三、 梁靜是什麼來頭，和王中軍一起掛製片人？ 她這麼有錢的嗎？一直只知道她是個福建籍女演員。（在片中客串一名上海太太）
四、 逃兵視角 —— 這麼大的投資，啟用逃兵視角來描述故事，挺敢拍的。
視角問題非常奇妙，之前《南京，南京》被批的很大一部分原因是鏡頭一直跟著是日軍進攻的主線，日軍幾個主角，人物都非常豐滿，這個讓很多觀眾難以接受。《八佰》沒有“犯這樣的錯”，正經八佰的抗日視角。但是......日軍形象很模糊，基本都是一群無腦進攻的人肉背景，租界居然沒有從B故事線去做中日對抗的戲，白瞎了那個豪華場景。好吧， 可能不是白瞎，就是奢侈。
本片開局就定好了主要人物，湖北保安隊補充過來的新兵蛋子和沿路撿的老兵油子，這麼大的投資，啟用逃兵視角來描述故事，挺敢拍的。也就是希望觀眾的共情點從一開始就在這群人身上，不管是湖北保安隊的補充兵源還是路上抓的逃兵，反正不是消極厭戰就是一直想跑路，跑路的理由都差不多，出來方知務農好，寧可回家餓也不想死在這。背景也不斷有逃兵被就地正法。國軍的正面對抗是不假，可是連哄帶騙進了部隊發現這玩意是真玩命的想跑也是不少，這可能也是在反映真實吧，尤其88師當時已經補充了5-6次兵源了。更何況，這樣就不算正面歌頌國軍抗日了吧，恩？說回視角，我猜測這樣寫劇本，這群邊緣人當然人物弧光比較容易寫，從消極到積極，從被動到主動，這也是很常見的敘事手段了，這類電影總是要呼喚人格甚至神格，“奉軍令死守”和“可以跑卻留下來共赴國難”相比之下，還是後者更容易打中觀眾的G點。雖然真實的情況就是前者，但同仇敵愾之情更多都是一場場戰打出來的，越打越勇，也是符合自然邏輯的。
問題我覺得是，這樣一個小群體，老人走的太早，黃志忠的角色老葫蘆，他是第一個逃出去的，很快被日軍逮住處死，完全沒有表現機會，這場戲就是給小湖北和端午看的，去奠定他們人物動機的轉變。我原以為他是出來撐場面的，因為他逃的動機很足，連小湖北和端午都不管不顧的跑，以為要在後續某個時刻回來，沒想到那麼快就結束了。
主心骨端午（歐豪）要穿越戰爭和性啟蒙的迷霧，完成從務農小民到熱血少年的覺醒，可惜他的死法，像極了美劇裡三四號角色的死亡路徑。前面一直在鋪墊，他不想打，不想開槍，最終他確實轉變了，然後護旗一戰突然就義了。這個時候，觀眾又要找一個人物去投射。給出的答案卻是此前一直很少特寫的謝晉元。
然後說小湖北，他的戲最迷，視角著實不少，角色卻沒有立住。他是唯一能夠串聯到領導層，自己所在的新兵營，以及外部租界的人，好幾次鏡頭通過他的眼睛來展開敘事。但是，他要不要人物弧光呢？ 老葫蘆死，端午死，以及跟他同級別的小哥死，到底給他要帶來什麼呢？ 小湖北這裡有一個巨大的問題，就是他一進入四行倉庫，就被領導圈養起來了，被保護起來了。從這裡開始，我一直感知到的是，師部留下的這個營，國軍的中央軍，從上到下，怎麼每個人都怪怪的。領導層你要這個小孩何用？ 是留做通信兵，個子矮比較靈活？還是要做馬倌？給局座揉揉肩？小哥死前說過，我死了，就換你上。這裡有一個替換關係，但小哥的職責是什麼呢？ 如果他們要做的是謝晉元的貼身助手，為什麼謝晉元過橋的時候沒有帶上他，甚至沒有一句話交代，他就跟著散兵遊勇這一群人去炮灰了，未成年是未來，是戰爭有生力量，是祖國的花骨朵，不是應該保護到租界嗎？
小哥死的也很離奇，他是唯一能夠安撫白馬的人，結果他只是因為小湖北一句話，探頭想看一眼白馬，被狙殺了，這角色意義也是不明啊。
白馬是怎麼回事，象徵著自由嗎？戰場唯一吃了無敵藥丸的生物？從被禁錮到撒野，戰場上跑過的詩意白駒 ？最終白馬一直在繞著四行倉庫狂奔，躲過了所有的槍林彈雨，無損到結局，這匹馬太迷了，馬要象徵某種精神的話，也沒放戲進去。如果只是一匹普通的馬，營地正常的操作應該是把它關回馬廄裡吧，為啥讓它隨便撒野呢？畫面好看？
張譯和姜武不容易，演技最好的只好去演這種層次比較多的貪生怕死之輩。張譯角色最後交代的不清楚，逃到租界了，但是最後是準備回部隊還是怎麼滴沒有交代。姜武的人物弧光是完整的，他和王千源的老兵油子之間實打實能夠勾連出戰友情。
同胞因為在水道要躲日軍而溺死，這事居然對老算盤和端午沒有任何影響，直接扯謊，山東兵是知道的，卻沒有任何懲罰，中央軍的就地正法哪去了？ 難道山東兵是從嚴厲到人性？他是最強悍的軍紀執行者之一，決戰前有人聽聞可以放棄逃跑，他沒有在像之前一樣直接一槍崩了，軍爺被平頭小民苟且偷生的精神所，打動了...
謝晉元和特派員的對話，顯然是要黑一下蔣委員長，你看看，你們國軍的小算盤，真是打的太爛了。而且對你們的堅守提出了虛無主義的挑戰，這個地方有意思的，非常刺激，如果是做一場給外國觀察員的秀，何必這麼認真呢？你們的犧牲沒有意義，都是上峰打出去的牌， 這有點《比利林恩的中場賽事》那種反思，戰爭虛無主義。好，特派員代表委座口諭到此，剩下就個人而言，極其尊重你們的事業。人都是好人，那麼問題肯定是委座和整個國軍體制身上，“戰爭的背後是政治” 政治的背後，當然是人性。
這一塊的處理，不知道是否有規避正面描寫國軍抗戰所帶來的問題，其實大膽一點，真的可以編一個共產黨人如何參與了這次事件，就算沒有直接參與，也能產生了很多的啟發，受惠於共軍也。
俞灝明出演上官志標，這在戲裡戲外真是一個令人心疼的互文，上官志標在上一次戰役中被爆炸燒傷，俞灝明大家知道他也是在某次拍戲中出意外被燒傷的演員，現在整容也沒有恢復的特別好，奶油小生越來越硬漢了。
國民革命軍這幫人，看上去確實能文能武，字裡行間都能感覺和下等兵明顯不同，畢竟黃埔軍校出來的。雖富家子弟們抗戰，但格調不能丟。
孫元良將軍的不是洗地和醜化的問題，而是根本沒有見到人。
五、無B故事只有群像 —— 江湖有各色人等，卻沒有刀光劍影，有明爭卻沒暗鬥。
民國江湖這段，特別有徐皓峰的感覺，上海灘大佬懸賞過橋的勇夫，是戰爭主線外一條有力有趣的補充（同時很悲壯）。劉曉慶小刀揮起來的時候，我真怕她要上前線手撕鬼子了，不開玩笑。她和她弟弟是第二現場的群像之一，家裡有一個國軍軍官的遺像，有故事。人堆裡還見到了宋洋，一副民國武林的腥風血雨就要上演的感覺。奇怪的是，第二現場事實上並沒有B故事，只有群像，募捐。聽說有阮經天的戲份被全部剪掉。這本也應該是帶有批判性的一處閒筆。
四行是戰場，對岸是江湖，這樣的設定想想還蠻有意思的，江湖有各色人等，卻沒有刀光劍影，有明爭卻沒暗鬥。可惜了。
隔岸觀火是很重的戲份，通過對抗和死守怎麼把這群人震醒，感化，動員。繼而把國人震醒是一門學問。繼而，本片放映的此時此刻，這種情緒是否是目前最需要的？我也疑問啊。
