文|奶油小肚肚
問世於1999年的《黃河絕戀》是導演馮小寧的代表作品之一，也是一部主旋律的抗日電影。
這部影片的核心是藉助外國人的視角，體現中國人在日本侵略者面前勇敢無畏的抗爭精神，揭示小人物在民族危難面前的愛國情懷，彰顯時代的個性和魅力。
主人公歐文是美國飛行員，執行任務時被日本軍艦擊中，不得不被迫降落，最終被八路軍小分隊所救。
八路軍黑子和懂得英語的女戰士安潔等人奉命送他前往根據地，途中遇到多次艱難險阻，包括東西方人價值觀的不同產生的分歧。
歐文被一個個小人物視死如歸的英雄氣概所打動，和安潔在艱難的環境下相助相愛，最終在敵人的追殺下跳入黃河準備渡河過去。安潔把生的希望留給歐文，在洶湧澎湃的黃河演繹了一曲悲壯戀歌。
電影的情節以倒敘的方式，在歐文和安潔的情感變化中展開，並由此生出許多含義豐富的意象和行為。
例如黑子身穿一件顏色豔麗的紅肚兜；安潔揹著一個從不離身的手榴彈；以及最具有內涵的中華民族的母親河——
黃河。一開始歐文以為黃河是可以游過去的，甚至問安潔“黃河的浪比科羅拉多的浪還要大嗎”，安潔不想過多解釋，因為黃河的壯闊雄偉是無法用言語表達的。
直到歐文親眼見到黃河，瞬間呆滯，“被一種前所未有的震撼力所征服了！只有在這裡我才真正明白了為什麼它被稱做中國人的母親河，為什麼它是中華民族的精神象徵”。
在《黃河絕戀》中，安潔的形象被刻畫為一個善良美麗、堅強勇敢的知識女性。有文化的女大學生安潔之所以會加入到抗戰最前線，是因為她在大學期間，日寇侵略中國時她不幸被殘忍玷汙。她肯放棄自己的前途，因為家國危難面前，作為中華民族兒女，反抗外敵入侵是自己義不容辭的責任。
為了抗敵，安潔不惜與父親對抗，以拉響隨身攜帶的手榴彈相威脅，要求父親放了歐文和黑子。在黃河的壺口瀑布下，安潔張開雙臂，閉上眼睛，用身體去感受黃河的激流，在這裡她聆聽到無數的中華兒女和她一樣，為保衛祖國而戰，這一刻她笑得特別燦爛。
整部電影除了安潔和歐文的感情線索，還將鏡頭瞄準了以三炮為代表的普通小人物形象，體現了最原始最淳樸的小人物，處處透著現實的殘酷性和人物的真實性。
例如三炮一開始給我的印象就是猥瑣奸詐的丑角，他穿著一條花褲子在山寨裡到處遊蕩，唱情歌調戲姑娘，討好日本人，外表給人油滑且不可靠的感覺。三炮就連碰見花花捉蠍子也要詢問一番，童言無忌，年幼的花花對他也是防備的，說：我不告訴你。
但是電影中包含著一種對小人物性格的昇華，讓我們看到具有人性化的小人物光芒。敵軍試圖讓三炮引誘歐文等人過河，再一舉殲滅，三炮在極端的危險中生出一種小人物的溫暖，他戰戰兢兢點燃茅草屋報信，被敵軍活埋的他拼命吼著情歌。
這種嘶吼代表著對生活溫暖的渴望，對生命的極其熱愛，這種希望並未使他貪生怕死，反而隨著劇情的推進，呈現出小人物的一點點美好。
在卑微渺小的一生中，三炮在生命的最後一刻放下自己的愛和仇恨，奉獻出自己的生命。
即使世俗命運曾給予這些小人物不公正的對待，但是憑藉內心的善良和潛意識裡的勇敢無畏，獻身救人，這種小人物的精神使得整個人物形象變得鮮活而真實。
中華民族身陷危難之際，如三炮一般的小人物是千千萬萬中華兒女的一個縮影，國家利益高於一切，他們用生命捍衛民族尊嚴。
《黃河絕戀》用新的視角來看日軍侵略中國時，中華民族兒女的奮起抵抗，為了保護民族尊嚴，無數中國人選擇拋頭顱撒熱血。
例如寫安潔總是揹著手榴彈，在關鍵時刻準備與敵人同歸於盡也不投降；年幼的花花將蠍子偷偷將蠍子放進敵人的褲子裡，影片末尾，花花被敵人捉住，在緊要關頭為了不讓父親黑子被威脅，寧願緊咬著嘴唇也絕不喊救命。
影片中藉助歐文這位外國人的視角揭示出東西方觀念的差異，在歐文看來，上戰場是因為服兵役需要，被寨主捉住後為了不做無謂的犧牲想要投降，因為對他來說： 生命是最重要的，活下去才是最重要的。而中國人寧可失去生命，也不肯放棄尊嚴，願意為民族尊嚴前赴後繼獻身。這種差異沒有對錯之分，只是大家所處的環境和受到的薰陶不同。
影片的名字《黃河絕戀》在我看來不僅僅是歐文和安潔之前的戀情，更是一種隱喻。黃河水洶湧澎湃、氣勢恢弘、昂揚著極端頑強的生命力，這是中華民族精神的象徵，是鐫刻在中華兒女脊背上的責任和擔當。
生命如滄海一粟，飽受戰火的年代，先輩們在民族危亡之際挺身而出，為了國家的榮辱不惜誓死抗爭，無論是黑子、安潔、還是三炮，他們的勇敢無畏是每個中國人的縮影。
在萬千抗爭的中華兒女中，這些小人物只是其中很小的一部分，但是他們都有自己要拼命守護的東西，他們把愛和生命留在了黃河邊，把和平留給了後代。
銘記歷史，讓民族之魂如那綿延不絕的奔騰黃河水一般生生不息。
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圖|網絡
文|奶油小肚肚
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