與這部小說的機緣是始於其作者李劼人。首先是我們家旁邊有兩條街，分別叫劼人路、菱窠路，這個菱窠路就是李劼人生前居住的地方，又有一條劼人路專門以他的名字命名。這些我本是早知道的，但是我不知道，也從來沒想過去探究的是這個李劼人到底何許人也，這菱窠路之命名因何而來。直到有一天看到一篇文章，知道他是個文學家，小說寫得頂好，又是美食家，做得一手好菜，還開了個全國馳名的館子，幹工廠也特拿手，而我最佩服的是，他不僅是一個能人，大師，還是一個聖人，品性至高者。在我對這個作者佩服得五體投地之後，我便極想去看看他的作品。我又想，作為四川人用普通話來表達，總是不夠味道。寫一些東西，要麼是不知道如何表達，要麼表達出來也覺寡淡，寫的東西自己看來都沒有什麼味道。就不像北京人寫的東西，字裡行間總帶些京味，有皇城的味道；上海人寫的東西有潮流和孤傲的味道。這樣想著，我就更想看看這個四川老鄉寫的東西了。於是周天陪丫頭去逛書店的時候，順便買了一本他的名作《死水微瀾》。
這個小說不是很長，兩百多頁，我本想在書店兩下看完走人，還不用花錢的，結果翻了幾頁都感覺看不懂，讀不通呢。看了一陣也沒看幾頁，更沒有品出味來，索性買回去慢慢琢磨吧。回家再翻開，頓時豁然開朗，想起那時候是不講究普通話的，原來這本書是要四川話讀的。這樣開竅了以後，就越看越有味道，越看越有勁起來。不禁感嘆，要是四川方言區以外的人看這個，還真的是要磨破他們的腦殼。像裡面的“愛好”、“摸不著火門”、“搭白”、“炮哥到底有背時的時候”、“諒她也不懂”、“好生說嘛，著哪個欺負了？咋個欺負的？”、“做過場”、“打捶割孽”、“從糠篼裡頭跳到米篼裡頭”、“對直去找他”、“空口說白話”、“楞了一眼”、“裝吂吃相”、“乘火”、“搭手”等等這些表達，我們讀著親切，四川方言區以外的人讀著可能真的就是摸不著火門了呢。
再者我們從小普及普通話，雖然現在還是一口川普，但總覺著普通話聽著悅耳、好聽，想著用四川話寫文章，朗誦詩歌總是覺得怪里怪氣的，不夠正式，也不好聽。要用四川話去寫東西更是沒有想過的，總覺得上不了檯面。但是在這小說裡，這四川話竟然像李劼人的菜一樣，鮮香無比，有滋有味的。其中有一段是這樣的，蔡大嫂丈夫被關進牢房，她自己也被兵丁打得半死被抬回孃家，傷好後身體虛弱，且鬱鬱不樂，於是爹媽給她買了牛肉回來給她補身子：
“鄧大娘剛做完事，由灶房裡走出，一面在放衣袖，一面在抱怨牛肉太老了。看見鄧大爺已回來，便大聲叫到：“曉得你在場上割了些啥子老牛肉？燉他媽的這一天，摻了幾道水，還是幫硬的！”
鄧大爺抬起頭來道：“人家說的是好黃牛肉，我問得清清楚楚，才買的。還是出夠了價錢的哩，三十二個錢一斤！”
兩老口子一個責備，一個辯論，說得幾乎吵了起來。他們的么姑娘方皺起眉頭，把兩個人一起排揎到：“哪個叫你們多事？又燉不來牛肉，又買不來牛肉，你們本是不吃這東西的，偏要聽人家亂說：牛肉補人，牛肉補人！枉自花錢勞神，何苦哩！我先說，你們就再花錢，我還是不吃的。””操心的父母親和任性的女兒，看著看著，就像看到童年的自己，又像在偷聽鄰居家對話，別有一種感觸。
相比起來，這本書裡的土情話看來卻是更有一番滋味。比如這段情人眼裡出西施、愛屋及烏的描寫：
“不僅覺得她是自己有生以來，所未看見過，遇合過，乃至想象過的如此可愛，如此看了就會令人心緊，如此與之在一處時竟會把自己忘掉，而心情意態整個都會變為她的附屬品，不能由自己做主，而只聽她喜怒支配的一個畫上也找不出的美人！她這個人，從頂至踵，從外置內，從汗毛之細之有形至眼光一閃之無形，無一不是至高無上的，無一不是剛和式的！縱然要使自己冷一點，想故意在她身上搜出一星星瑕疵，也簡直不可得。不是她竟生得毫無瑕疵，實在這些瑕疵，好像都是天生來烘托他的美的。豈但她這個人如此？乃至與她有關的，覺得都有一種說不出的可愛，只要是她不討厭，或是她稍稍垂青的。比如金娃子也比從前乖得更為出奇；蔡傻子也比歷來忠厚老實；土盤子似乎也伶俐得多；甚至很難見面的鄧大爺鄧大娘何以竟那樣的和藹可親：豈但與她有關的人如此？就是凡她用過的東西，乃至眼光所流連，口頭所稱許的種種，似乎都格外不同一點，似乎都有留心的必要。但蔡大嫂絕不自己承認著了羅歪嘴的迷，而羅歪嘴則每一閉上眼睛著想時，卻能深省“我是迷了竅了！我是迷了女人的竅了！””
我一直覺得四川人總不擅於表達自己的情感跟這個語言的粗狂有關，說起了肯定要著人笑死，而讀了這一段我發現用四川話表達出也這樣深刻、有味，瓊瑤之流簡直就是莫等後生。我也不相信這樣細膩的文字，竟然出自一個大男人之手。
寫著寫著不覺時間晚了，趕著回家了，就這樣吧。
