著名相聲表演藝術家丁廣泉先生曾講過“馬三爺，馬三立先生，絕對是位名副其實的大師！”
馬三立的曲藝世家
祖父馬誠方是著名的評書藝人，父親馬德祿是“相聲八德”之一，母親恩翠卿曾學唱京韻大鼓；兄馬桂元也以善演“文哏”的段子著稱。他的兒子馬志明仍然活躍在相聲舞臺上。
馬志明曾經談:“如果我的大爺在世的話，那一定也是一位了不起的大師。他的相聲可比我們的好太多了，條件特別好。”馬桂元在曾經一天要演七八場、十來場，走街串巷、上舞臺，都是拎大錢的人物。馬三立的父親——馬德祿，是“相聲八德”之一，在相聲的傳承發展中起到了無可替代的推進作用，也是一位相聲大師。馬三立打小便在這樣的曲藝環境中長大，耳濡目染。這樣延續下來之後，他們的作品的表演風格完全是一致的
在解放以後，包括被徹底解放後，馬三立的段子曾經產生過一些歧義，大家的看法在當時並不是那麼統一。有些人覺得他太慢，有些人覺得他的相聲就那麼一個包袱，有些人覺得他說話囉嗦。現在大家逐漸看多了，也進行了一些對比之後呢，觀點也就漸漸地統一了，公認他是一位幽默大師。
馬三立的曲藝功底
作者個人認為，馬三爺老年的一些個相聲作品都是有著很深的一個文化底蘊，他的表演風格和他大師的品味這幾種結合起來才形成了相聲中的精品。比如說他的相聲裡邊兒有《學瞎話》、《打油詩》、《賣黃土》、《大會見聞》、《送人上火車》、《偏方》、《八十一層樓》……只有他演，觀眾才能大樂。他的相聲作品其他人也在演，但是怎麼都達不到馬三爺的那種效果。這種無與倫比的獨特才能讓人為之震撼
可還有更讓人震驚的。有些人說，馬三立沒有稿子。實則不然，他的每一段相聲都有無比細緻的手稿。哪句話要放，哪個字要緊，哪裡是笑候，甚至對比他的多場表演，同一個段子不同場次前後相差不過一兩分鐘。而觀眾聽的時候卻覺得馬三爺沒有定詞似的，就慢慢悠悠的講著。
馬三爺超凡的大藝術品味，嚴謹的創作態度，絕妙的控場能力使觀眾不得不稱其為大師！
