豪爾赫·路易斯·博爾赫斯
1942年，豪爾赫·路易斯·博爾赫斯深受失眠症折磨，在漫漫長夜中，他進入幻想的世界，幻境和現實的界限被打破，攪和在一起，以至於分辨不清何為夢幻，何為現實。在痛苦和焦慮中，博爾赫斯構思了一篇短篇小說《博聞強記的富內斯》。
1980年3月，博爾赫斯在哥倫比亞大學與讀者交流，提到了這篇小說，他認為"我覺得那是一篇好小說，儘管那是我寫的。"博爾赫斯一生筆耕不輟，晚年失明依舊口述創作，在詩歌、小說和散文三個領域中取得了極高的成就，但他自認為自己的書只有兩本可以讀一讀，一本是詩集《月亮的故事》，一本是短篇小說集《沙之書》。
在這兩部作品之外，博爾赫斯自認為是"好小說"的《博聞強記的富內斯》，究竟講述了一個怎樣的故事？其有何隱喻？以及好在哪裡？
一、小說講述了什麼故事？
也許我們都深信自己是不朽的，深信人遲早都會無所不能、無所不知。
——《博聞強記的富內斯》
《博聞強記的富內斯》的主人公富內斯，是一位只活了21歲的天才青年，小說通過"我"來講述故事，"我"跟隨父親到烏拉圭河畔城市弗賴本託斯度假，一次跟表哥貝爾納多在小巷子裡偶遇了富內斯，表哥貝爾納多問富內斯時間的時候，富內斯不看鐘表也能準確無誤報出時間。
表哥跟"我"說，富內斯是個怪人，跟身為熨衣工的母親住在一起，生父傳聞多，但不詳。富內斯不與人交往，"像鐘錶一樣隨時能報出時間"。當時的"我"對富內斯並不在意，三年後，再次到弗賴本託斯，"我"無意間問起了富內斯，才得知他出事了。
富內斯從一匹沒馴化的馬背上摔了下來，全身癱瘓。但癱瘓後的富內斯獲得了超強觀察力和記憶力。那段時間，"我"在學習拉丁文，買了很多拉丁文學作品，富內斯知道後，寫信給"我"，渴求"我"能把書借給他看，同時借給他一本拉丁文字典，因為他不會拉丁文。
"我"借給了富內斯兩本書，沒多久，"我"接到傳真，說父親快不行了，需要即時趕回，臨行前，"我"發現書籍中少了兩本，才想起來是富內斯還未歸還的兩本。於是，"我"去了富內斯家，在富內斯黑暗的房間裡，"我"詫異地發現富內斯能夠整段整段地背誦書籍原文。
《杜撰集》。《博聞強記的富內斯》是這本小說短篇集的第一篇。
富內斯跟"我"進行了一次長談。富內斯告訴"我"，在從馬背上摔下來之前，他的人生與一般人毫無二致，"視而不見，聽而不聞，忘性特大"，活了十九年就像一場夢，然而摔了之後，他失去了知覺，甦醒過來後發現眼前的一切都是"那麼紛繁，那麼清晰"。
富內斯舉了大量的書中例子、現實例子，讓"我"相信他說的一切，就這樣，富內斯在黑暗中說了一整夜，對於自己超強的記憶力，他向"我"透露，自己想出了獨特的記數法，用事物代替數字，幾天之內就設計了幾萬個數字符號，並且永遠也忘不了。
暢談一夜，天亮的時候，"我"看清了富內斯的臉，彼時19歲的富內斯，像青銅雕像，跟埃及一樣古老，"我"想象著他能記住所有的細節，因此十分拘謹，不敢做出更多的行動或者說更多的話，害怕被記住。
兩年後，21歲的富內斯因為肺充血去世。故事就此完結。
二、小說有何隱喻？
他是大千世界的孤獨而清醒的旁觀者，立竿見影，並且幾乎難以容忍的精確。
——《博聞強記的富內斯》
"那篇小說是對失眠症的隱喻，或者說寓言，因為那時我常常失眠，於是我想到，一個人會因為不勝記憶而發瘋。"博爾赫斯談到《博聞強記的富內斯》時，曾如此說道，說來也怪，寫了這篇小說之後，博爾赫斯的失眠症奇蹟般消失了。
說得很明白，這篇看似簡單卻富有隱喻的小說，是博爾赫斯在深夜中的自我對白，富內斯與其說是他構想的人物，毋寧說是他的另一個自己，他想象著有這樣一個人存在，能夠記住每一個細節。
細節到什麼地步？小說裡寫到，"他記得一八八二年四月三十日黎明時南面朝霞的形狀，並且在記憶中同他只見過一次的一本皮面精裝書的紋理比較，同剋夫拉喬暴亂前夕船槳在內格羅河激起的漣漪比較。"
富內斯一個人的回憶抵得上開天闢地以來所有人回憶的總和，這種清醒讓富內斯痛苦不已，以至於他說"我的記憶正如垃圾傾倒場。"富內斯的痛苦在於自己的記憶無從選擇，他像一臺掃描儀，記錄了所發生的、所見到的、所聽到的一切。
而這無從選擇的記憶，有太多太多屬於無用信息，人生的意義在於有所取捨，富內斯的博聞強記，意味著無從取捨，莎士比亞曾說過，"你即使富有，也和貧窮無異，因為你正像一頭不勝重負的驢子，背上馱著金塊在旅途上跋涉。"富內斯正是這樣，將所有記憶揹負在身，痛苦地在人生中艱難跋涉。
博爾赫斯曾說，如果有天堂，那一定是圖書館的樣子，他一生摯愛書籍，做過國家圖書館館長。
正因為失去了取捨的選擇權，富內斯沒有了思維的能力，因為思維是忘卻的差異，是歸納，是抽象化，而富內斯的世界，只有伸手可及的細節。無用的信息記錄下來，是一種負擔，有害的信息記錄下來，是一種危險，而痛苦的信息無法刪去，則讓人陷入無盡的深淵。
我們可以想象，陷入失眠的博爾赫斯在漫漫長夜裡，閉上眼即看到繁華的世界，黑夜比白晝更加清晰，思想在運轉，一刻也不停歇，這樣的情形讓博爾赫斯疲憊不堪，他渴望一次毫無負擔的深度睡眠。
或許，博爾赫斯要用富內斯的故事來表達他對於遺忘的看法。從有限性來看，記憶的本質是遺忘，有取捨地記住一些事，就是有取捨地忘記一些事。一個正常的人生，即應如此。這個關於失眠的寓言，是博爾赫斯尋求解脫的出口。
往更深層次看，因為記憶是有選擇性的，所以我們才會成為我們，世界才會成為現在的模樣，如果有重來的機會，讓我們重新選擇記憶，或許我們的人生會大不同，世界也可能會大不同。但這隱喻的深層次，博爾赫斯沒寫，他點到為止。
三、小說好在哪裡？
確切的是在生活中凡是能往後拖的事我們總是往後拖。
——《博聞強記的富內斯》
博爾赫斯是天才，是天生的寫作者，自幼博覽眾書，很早就展現了寫作的慾望和野心，7歲開始創作，8歲寫的作品被誤認為是其父親手筆。但博爾赫斯也不是一天成就的，他最初的作品有濃烈的巴洛克風格，華麗、浮誇。
後來，博爾赫斯不想讓讀者在字詞上浪費過多的解讀時間。他希望他的作品樸素易讀，"我要它們越平凡越好"。儘管故事可能是天馬行空的、稀奇怪誕的，但博爾赫斯力求將其寫成樸實的小說，為達此目的，往往重複修改很多遍，又讓人看不出痕跡。
《博聞強記的富內斯》，算是博爾赫斯的早期作品，已然可以看出其在創作上的努力，除了延續他一貫的創作內容，描寫夢境和現實的衝突，讓人陷入混沌，既清晰又模糊，反映"世界的混沌性和文學的非現實感"。
正是因為這種模糊真實時間和虛構空間界限的本領，讓博爾赫斯在20世紀的文學世界裡覓得一席之地，他是無可爭議的20世紀現代主義文學與後現代文學的分水嶺。我們從這篇小說中可以感受到，既真實，又魔幻，怪誕和不可思議的是故事本身，但故事的內涵，卻十分生動、簡潔而又意義深遠。
博爾赫斯晚年失明，他並未感到痛苦，並且堅持通過口述進行創作。
在這篇小說中，還應當關注博爾赫斯作品的另一個主題：死亡。博爾赫斯認為一個人總是在死亡。"每一次我們不能所有感受，不能有所發現，而只能機械地重複什麼的時刻，就是死亡的時刻。"富內斯的超強記憶力，讓他在生命中時刻感受著死亡，但同時，他也不想做一個行屍走肉，他儘量保持著對事物的興趣。
博爾赫斯將這些興趣、這些經驗變成了詩歌、散文和小說，於是記憶就成了非常重要的財富，是一個巨大的集市，但與富內斯所面臨的不同，博爾赫斯的記憶是有選擇的。他終身的努力，都是"希望自己能夠尋找通向那個集市的道路，並將生命的切身體驗投入其中。"
如博爾赫斯所說，這是一個樸實的故事，小說的好，體現在其創作風格上，在20世紀的拉丁美洲文學中開創新風，為世人展現全新的小說敘述方式。但同時，這也是一個寓言故事，小說的好，體現在小說所蘊含的哲學思想，是博爾赫斯關於時間、關於記憶、關於死亡的深邃思考。
四、一點延伸
寫作這部小說不到十年後，博爾赫斯因為反對支持德、意法西斯的庇隆政權，而被侮辱性從國家圖書館第三助理調任家禽檢查員。極端主義者還打來恐嚇電話說要殺了他們母子倆，母親跟恐嚇者說，"要殺博爾赫斯容易得很，你很好找到他，要殺我可就要抓緊點時間，我已經九十多歲了，要是不快點，到時候我可要把死因推到你身上。"母親說完就去睡覺了。
博爾赫斯一生讀書無數，藏書無數，但家中藏書沒有一本是自己的作品，他認為自己的作品不值得收藏。
博爾赫斯多年後談起此事，十分平靜。他母親九十九歲時去世，臨終前說活夠了，博爾赫斯也這樣認為，活著使人厭煩，時間太久的，更讓人厭煩。為何如此？活得越久，經歷的事也就越多，關於人性的經驗就會越多，看著人們無法從歷史中吸取教訓，一次又一次犯同樣的錯誤，失望也會越來越多。
擁有超強記憶力的富內斯21歲去世，未嘗不是一件好事，否則，往後的人生，該是多麼地痛苦。博爾赫斯不忍心看到這樣的場景，他安排了富內斯儘快死去，在被記憶徹底侵蝕之前。
