說馮小剛是國內一線大導恐怕沒人不承認。第五代導演三駕馬車，張藝謀、陳凱歌、馮小剛，開啟賀歲檔的也是他。
但是馮小剛的藝術水平不敢恭維了，他的大多數片子靠的是編劇，即使《1942》、《唐山大地震》這種苦難題材的電影，他拍的也流於本能，藝術水平可見一斑。
其實內地喜劇第一人絕非馮小剛，而是自組公司，獨立運營的陳佩斯。陳佩斯的藝術眼光絕對是超前的，在那個以喜劇為恥的時代毅然決然的投入到喜劇事業，拉上堪稱大師的老爹陳強拍了好多喜劇片，經典如《二子》系列。
那個時代陳佩斯是孤獨的，可以說是在黑暗中獨行。陳佩斯的喜劇往往接地氣，有的甚至超越時代，比如《1996搖滾指南》。進入90年代中後期，陳佩斯和馮小剛相遇了。
馮小剛開始只是個雜物，後來做美工，他能崛起完全靠王朔無敵的劇本。馮小剛描述王朔，稱見到他如抬頭望見北斗星。
1997年，王朔編劇，馮小剛執導的《甲方乙方》遭遇陳佩斯執導的《好漢三條半》，火藥味十足。然而《好漢三條半》票房猛漲的時候卻突然被下線，剩《甲方乙方》獨大。最終《甲方乙方》票房高達4000萬，《好漢三條半》以虧本結束。
陳佩斯對於院線這種操作十分不滿，近日接受採訪談到馮小剛的電影，他直接回復就是“不看”。
進入2000年，王朔遠走美國，馮小剛也想給自己大導的名號鍍鍍金，走向了另一條路線——大發苦難財。馮小剛試圖利用老百姓審美的低下和獵奇的心態糊弄個藝術稱謂，實際功敗垂成。
但是他的編劇確實牛——劉震雲，作為作家劉震雲是成功的，編劇功底自不必說。可惜藝術不能勉強，馮小剛能做到的，也就是賣弄本能——煽情，獵奇云云。
這個階段馮小剛瞄準的是張藝謀，從題材基本上可以看的出來。現在馮小剛的勢頭比張藝謀強多了，劉震雲立功不小。
還是那句話，馮小剛沒什麼藝術天分，和張藝謀比職業生涯無異於以卵擊石。苦難文學不是電影的救世主，那個靠煽情獵奇就能成功的時代過去了。
