古玉、尤其是高古玉，必然帶有強烈的時代風格，打上時代的烙印。如果與時代風格相去甚遠，則要審慎對待——哪怕是館藏（非考古發掘的館藏）。
觀摩館藏是最好的賞古途徑，但是必須要有主見，要帶著批判的眼光鑑賞非考古發掘記錄的館藏，對與時代風格相去甚遠的“古玉”要敢於否定——起碼是存疑、不作為古玉的標本件。
加拿大皇家安大略博物館收藏的中國商代玉佩（圖1，以下簡稱“此佩”）就是這樣一件藏品了。
圖1-1
圖1-2
這件標註為商代的玉佩，只有在臣字眼和雙陰擠陽線兩個元素上約帶有商代風格，而這兩個元素顯得並不很明顯：
（1）此佩臣字眼不類到代商玉臣字眼的犀利（圖2）；
圖2
（2）此佩雙陰擠陽線也不類到代商玉的剛勁：一是線形雕琢非常淺弱，似有還無，與到代商玉的雙陰擠陽線（折鐵線）相較似是而非（參見《古玉學步（49）：雙勾陰線擠成陽粗線雄渾細流暢》和《古玉學步（53）：商玉作工尋特點 試探神秘“折鐵線”》）；二是雙陰擠陽線收尾與到代商玉雙陰擠陽線的收尾（直尖收尾、折尖收尾、折方收尾、折回收尾、直圓收尾和折圓收尾）相比顯得相去甚遠（圖3）。
圖3
而這件標註為商代的玉佩，明顯違背商代工藝風格的元素，卻顯得更多：
（1）跨越的鏤空形式：鏤空工藝則是時代風貌最為顯著的特徵之一，玉雕經過紅山文化時期的砣具鏤空、良渚文化和龍山文化時期的線具鏤空，到商代的邊飾鏤空，發展到西周的器內鏤空及其後戰國的造型鏤空、漢代及以後的藝術鏤空，是一個漸進的發展過程，歷史的痕跡無法逾越。而此佩類似的造型鏤空明顯跨越了商代的時代特徵（參見《古玉學步（164）：古玉邊飾釐分清細識出脊與扉稜》），並且造型似是而非顯得有點無厘頭（圖4）。
圖4
（2）錯誤的鏤空工藝：就戰國玉器的造型鏤空來說，其工藝流程為在切割出輪廓的玉料上，用釘線打稿出鏤空的形狀後，再用管具鑽磨出定位孔，再用拉絲切割完成鏤空（參見《古玉學步（42）：線雕如何辨古工拉絲或留定位孔》和《古玉學步（58）：片飾器定型——巧用邊餘料釘線打樣稿》）。此佩的鏤空與戰國的造型鏤空工藝也是相去甚遠了。
（3）彆扭的片雕邊飾：商代玉器一般以出脊和扉稜來進行邊飾，或者用半出脊半光邊線來進行邊飾，也有以純光邊線來進行邊飾。如此佩刻意磨圓的光邊線為商代工藝所罕見。
（4）元素缺失的造型：此玉佩造型顯示吻與前肢均為獸造形，但作為片飾器雕前肢卻無後肢顯得“虎頭蛇尾”，不倫不類。
另外，此佩亦未見埋土的熟透和相對應的沁蝕。
以上種種跡象皆說明此玉佩與商相去甚遠。
雖然是博物館藏，但並非全部出自考古發掘，實際上西方博物館藏多為上世紀在中國掠奪或者收集，對其真偽和斷代多一份謹慎是應該的。最起碼，這樣的藏品不能當作到代的標本。
