《餘歡水》裡徐二炮一句話在網絡在豆瓣在社會引發爭論，並且生生把豆瓣分給拉低二個檔次，也是驚呆眾人。眾人生疑，一句臺詞而已，何以有如此大的威力，是看劇的女人們玻璃心還是作繭自縛？可是徐二炮作為綁匪他會道歉嗎?
一直喜歡正午陽光劇的原因除了劇好看還有一個原因就是裡面的女性形象都很有力量很喜歡，霓凰郡主，林溪大夫，大姐，長公主等等，都有她剛毅睿智瀟灑的一面，但是這部劇裡的女性形象確實有負面的部分，可我想說得是，這是劇呀！劇裡只是人物角色，為什麼非要往女權上強行靠攏呢？
電視劇不是沒出現過很正面陽光的女性形象，但是也不能只出現正面不出現反面的吧？提倡美好的同時為什麼不能打擊諷刺不好的？難道那種唯己利益的所謂部分現實的女孩就是對的？不能拍了？更重要的是臺詞本身是沒問題的，現在這種情況反而更加驗證了正午陽光的正確。現在對於很大一部分女性來說，男女平等就是男的不能說，說了就是男的有錯？
確實挺神奇的，見微知著，從這件事上就能看出所謂的素質，有道是對事不對人，因為幾句臺詞就把整個劇的豆瓣評分拉下這麼多，就像是因為一個人的某個錯誤就把他的全部都否定了，接下來是不是該銬上道德的枷鎖，駕到女權的絞刑架上，把這部劇的編劇、導演、甚至是演員全都給定下罪狀，最不嚴重的後果就是:這部劇被全面否定下架，一個優秀的、具有改革性的影視劇擱淺，以後所有的劇在過審時，但凡有一丟丟沾上女權的嫌疑，都要重新整改。這難道不是這個時代、這個社會的悲哀嗎？
再說這臺詞只是劇中人物的臺詞，它是反應劇中人物的特點的，恰恰反應這個人物是心理比較極端的，所以才會做那樣出格的事。作為一個綁匪，為什麼要要求他有那麼高的語言素養，難道當個綁匪還得三觀正了？這就有點扯了，三觀正，還能當綁匪？
我們來看一下劇中的這句臺詞：梁安妮為了能讓自己逃出困境使出了自己的看家本事，開始利用自己的性別優勢墾求徐二炮放了她：肯定放我呀，哥哥，我是女的，我是弱勢群體啊。而徐二炮直接回懟：別來這套，男女平等，你們天天哭著喊著要女權，我給你啊！編劇想要諷刺的只是像梁安妮這種只想著享受權利，卻不願意達到真正男女平等的“偽女權”，關鍵是梁安妮在劇中就是反派的形象呀。
餘歡水妻子有點不好的特點就是對女性不尊重？那男主這麼多壞毛病就是應該的？如果一個劇中氣急敗壞的人物說“我要殺了你”，一樣的道理，沒人會認為有什麼敏感的地方，難道會認為出品方在宣揚暴力嗎？
我在追《清平樂》和《餘歡水》，覺得大部分劇情都比較符合情節的，比如說餘歡水的老婆並不是一味的出軌和勢力，劇情都交代了，現實中有多少因為男友窮而嫁給條件好的（餘歡水），本來這樣也能日久生情，結果男主因為一次車禍把責任推給已死的好友，感覺自己的行為過不了自己道德良心的那道坎，於是自己給自己找變扭，意志消沉，愛說謊，做人畏畏縮縮的，工作生活都不在狀態，他老婆本來就是看中他條件以及拼搏向上充滿鬥志，認為嫁給他以後的日子會有盼頭才嫁給他，結果卻是這般不堪。
劇情中雖然他老婆還和前男友見面，但並沒有實質性出軌，已經夠剋制了，這不是很現實的事嗎？現實中應該有不少這種情況吧，藝術，無論是文學還是影視就是來源於生活的，就這狀態我想大部分女人都沒法忍受，離婚是遲早的事，唯一不太合時宜的也就是人家再婚快了一點，整部劇壓根就跟女權沒關係呀？
把劇中女性刻畫的負面的話，劇裡面的趙覺民，魏總，餘歡水父親，餘歡水徒弟，還有那個電視臺的副主編，這些男的不負面嗎?欒冰然不是女的嗎?把她刻畫的負面了?《清平樂》，《琅琊榜》，《鬢邊不是海棠紅》等劇，作者其實都是女性。
《清平樂》就更扯了，人家是在宋代啊！你拿這個年代的思想去衡量文人墨客以擁妓納妾為時尚的宋代？《延禧攻略》的女主只是個宮女，卻能一路沒多大阻礙的掃除障礙，觀眾也看得過癮，但那不就是披著古裝外衣的杜拉拉昇職記嗎？裡面的劇情真的經得起推敲嗎？一個宮女，皇帝想臨幸她還需要考慮她的想法？當了妃嬪後，真的敢像她那樣肆無忌憚懟皇帝？這不就是完完全全的大女主劇？所以不是正午陽光嘲弄女性，而是他們不夠霸道道德而已！我覺得無論是男權還是女權，懂得相互尊重和理解才是最重要的。
真正獨立自主的女性不會在意這話，因為明顯這話說的不是他們。例如董明珠，美國第一夫人等等，她們只會談能力與貢獻，從不以性別進行劃分！反而一天到晚把女權掛嘴邊的，寫紙上的，實質都不過是利己主義罷了，連精緻都算不上吧。
我的是我的，你的也是我的。我的不是你的，也永遠不可能是你的。把一切事情都利益量化，絕對不能讓自己吃虧。學習西方批判主義精神的是你們，一句臺詞不能容忍接受的也是你們。部分人就是雙規的標準，總覺得自己，同類好。
無論男女老少都有好有壞，一部作品，表達的都是片面的，不可能面面俱到，這是很正常的事，為何觸疼了某些人的玻璃心呢？能夠引起憤怒、共鳴、贊同等的作品，就是有意義的好作品。
這只是一部劇而已，沒有必要昇華到那麼高的“女權”主題，高高興興的欣賞就好。
(老崔漫談 高迅編輯）
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