文/周序雨 圖片來自於互聯網
從2000年到2017年，短短17年時間，是中國經濟發展最快的階段，同時也是中國藝術品成交份額猛增的階段，這17年時間，中國藝術品投資市場成交份額從12.5億元猛增至638.67億元，增長超過50倍，在所有的投資標的中，藝術品投資已經排在股票與房地產之後，位列第三。
從西方發達國家的經濟發展規律中可以總結到，當一個國家的人均GDP超過3000美元時，藝術品投資的大環境便會蓬勃發展，而2008年，中國人均GDP已經超過3000美元，因此，可以預想，隨著經濟和居民發展生活水平的進一步提升，中國藝術品投資市場將迎來更為廣闊的發展空間。
從1992年中國第一場藝術品拍賣活動開始至今，2011-2015，中國連續5年蟬聯世界藝術品交易份額世界第一，佔比將近全球份額的4成，拋去其中的“水分”和“虛假交易”不言，整個市場體量的增大有目共睹。
藝術品投資的絕大市場份額來自於拍賣，而拍賣對於絕大多數人來說，都是一生也沒有機會觸及到的領域，更何況是動輒千萬上億的藝術品拍賣，在普通民眾的想象空間中，只是偶爾去盤算一下這些錢疊加在一起該有多少，或者放在銀行裡該有多少利息，而在藝術品投資領域，藝術作品早早就如同有價證券一樣，成為金融市場重要的參與方，幾百年以來成熟的交易模式，早就已經在發達國家形成一整套完備高效的藝術品金融體系。
而在這個體系中，藝術品的純粹藝術價值可以無限放低甚至忽略不計，藝術品背後能否被有效估量的經濟價值和社會價值，以及行之有效並且被普遍認同和接受的價格衡量標準，才是這些隱藏在背後的金融大鱷們最為看重的“金線”。
當然，有交易的地方就會有陽光無法照射到的角落，藝術品交易拍賣市場的獨特性，也催生了一些不法和黑暗的交易，例如《拍賣法》可以基本屏蔽掉買賣雙方的信息，避免敏感身份的外露；再例如在商業活動中將藝術品作為抵押貸款，而不去深究藝術品的真偽和價值；甚至在企業與個人的信用評級中，加入藝術品標的，作為衡量其財富的主要依據之一，從而藉助於藝術品的獨特價值作為紐帶撬動更大的經濟收益。
縱觀國外市場，藝術品交易一直是以金融機構作為主導，因此也無法擺脫金融不穩定因素的波動影響，1929年美國經濟大蕭條時期，70年代石油危機，80.90年代規模和層次不同的金融危機，以及2008年席捲全球的金融危機，藝術品交易都如同房地產與股市一樣，在經濟的大風大浪中顛簸起伏。
但同時，藝術品投資與其他投資之間的相關性很低，不像是證券、期貨、國債等金融投資工具，直接與經濟環境緊密相關，甚至可以被視作為經濟的預報和晴雨表，在綜合投資組合中可以起到風險分散的作用，而當個人或者企業財富達到一定的數量級以後，配置一些金融體系之外的風險對沖工具，對於這些財富的看守者來說，至關重要。
恐怕，這也是為何到達了財富金字塔頂尖的精英群體們，為何一邊在向公眾展示著自己獨特的藝術品位，一邊大量購入藝術品保值增值，一邊利用拍賣與買賣交易實現財富留存的重要原因。
