看完《好萊塢往事》準備用“二水編劇創作套表”進行結構創作分析，一直徘徊在是用商業類影片模式來解構，還是用藝術類影片模式解構。最後來回看了幾遍整個故事的走向，還是感覺它更應該用於商業類影片模式。
因為，在整個影片中，還是圍繞著一個大的事件在展開的，而不是幾個事件不斷的講述。
所以，將序列填滿之後，一共是約為188場。
整個電影是2個半小時，也就是150分鐘，場景分為188場，可以看出每個場景的平均時長只在50秒以下，影片中的很多場景都是短暫的快速剪切，所以說昆汀的這部分作品，更多的是要碎片化的方式進行藝術處理。
由於場景切換頻繁，畫面緊湊，一直給人一種情節快速發展的感覺。使影片的畫面持續的把持著觀眾的注意力。
填充完之後，還是先是15個節拍的確定。
開場，是用了主角瑞克演過的《賞金律法》的影片做為開頭，瑞克在這部片子中是一個剛直不阿的正義化身。開場的基調就是那種快意恩仇的俠義感覺，有著西部牛仔的深刻印跡。主角瑞克展現了高潮的演技，沒有設置鉤子，沒有形成懸念。
主題呈現，是在第36場，經紀人馬文向瑞克說出了實話，點明瞭瑞克現在已經成為了在影片中被打的角色，男一永遠不會再是瑞克的了。瑞克只有去羅馬演出，才有可能成為名副其實的主角。
鋪墊，在第45場，瑞克告訴自己的替身克里夫，自己現在已經再也接不到片約了。點明瞭主角現在的處境。
催化時刻，在第64場，當瑞克與克里夫在片場分別時，克里夫鼓勵瑞克，告訴他還是最棒的。瑞克提起了勇氣。
第二幕銜接點，在第87場，沙朗心情愉快的開著車。從這個場景開始，影片進入到一個新的拐點。
中點，第140場，馬文給瑞克打電話，邀請他去羅馬演出。瑞克的事業已經沒有發展，他只有選擇離開。
一無所有，在第147場，瑞克從羅馬回來，機場裡沒有記者，連工作人員都沒有。
靈魂黑夜，在第148場，克里夫提著瑞克的宣傳畫進了屋，問要掛在哪裡。
第三幕銜接點，在第149場，沙朗的朋友應邀開車來到了沙朗的家。
終場畫面，瑞克受到沙朗的邀請，走進了沙朗的房子。
整個影片，在假象設計、懸念製造方面著力的不多。人物設計做的比較豐滿，瑞克，克里夫，沙朗都用相當多的篇幅進行了單獨的描繪與講解。
如果要想看明白影片所講述的事情，就必須要了解，在美國60年代的一個曼森殺人案的所有歷史事件記錄。
曼森家族，是當時嬉皮士文化興起時，反社會人士曼森利用洗腦毒品等手段召集的一群中產嬉皮士。
所以，在影片的最初的時候，當瑞克與克里夫與經紀人馬文告別時，在路口遇到了嬉皮士。瑞克厭惡的咒罵他們，就可以看出嬉皮士在上層人士中是不被認可的。
克里夫卻與他的想法不盡相同，對於那些美女嬉皮士，他選擇去善意的接觸，但是，他絕不會因為女嬉皮士而讓自己招致牢獄之災。
之後，克里夫到了廢棄的片場，才真正看清了嬉皮士的嘴臉，並痛扁了扎破他輪胎的男嬉皮士。
影片中，女嬉皮士咪咪提到的查理，就應該是曼森的化名。
其中有一個場景，是查理開著車來到了沙朗的家門，說要找原來的主人，這個就是和歷史上所記載的，當時曼森非常嫉恨山莊主人，所以先來看一下，山莊裡的人是誰。
之後，就是半年後，嬉皮士泰斯，帶著紅髮女，和白臉女一起來山莊殺人。
其中，廢棄的片場，就是曼森當年與嬉皮士在一起群居的地方。
影片，其本上還原了歷史事件的關鍵細節。
但是，從高潮來講，並不是瑞克生活的必然結果，而是一種巧合的事件，導致了嬉皮士被他用噴火器燒死的結果。
從結構上來講，看不出人物有弧光的閃現。高潮也不是人物思想的轉變。
但是，影片之所以還能渾然一體，就在於，影片是按照人性的思維方式展開的。
這個從瑞克的整個心理歷程，可以理清。
瑞克從一開始，被經紀人點破現狀後，心理狀態一落千丈。然後在替身的鼓勵下，再次鼓起了勇氣。到了片場之後，先是被導演告之只能做一個觀眾認不出來的人，然後，又被努力做個好演員的小女孩刺激了。然後當他向女孩講起自己手裡的書時，他又一次被自己所說而觸痛。接著他與新的主角對戲，自己又忘了詞，這讓他受了更大的打擊。雖然在片場，最後他出色的完成了演出，但是，他還是明白自己已經沒有了發展。
瑞克無奈之下到了羅馬，找到了感覺。可是，當他回來時，他已經什麼也不是了。他把自己的怒火發向了那四個嬉皮士。
而最後，當他受到攻擊時，他用噴火器將罪惡燒得化為灰燼。
可以說，瑞克是用憤怒完成了自己的最後心理歷程。
就是因為這樣的心理變化，一直貫穿在影片中，所以整個影片才感覺是一個不可分割的整體，但是，如果真的分開來看，每個版塊卻又聯繫不大。這就是昆汀這部作品，奇妙的藝術處理模式。
