四川在線記者 吳夢琳 攝影 向宇
在馬識途《夜譚續記》作品研討會上，四川大學文學與新聞學院院長李怡說：“馬老在我的心目當中是一個特別另類的與眾不同的一個作家，說實話我們的文學史對於馬老是低估的，至少評價是不夠的，這是值得我們現當代文學史研究的學者，應該認真的反省的問題。”
李怡說，廣大讀者當中知道，很多人馬老是因為姜文的電影《讓子彈飛》。“馬老他其實是兩幅筆脈，一幅是宏大的革命史的敘述，他有很多的作品，記述時代;而他實質上也代表著另外一個另類的筆脈，這幅筆脈更能體現他的真性情。”李怡說，馬老曾經有好些詩篇，其實是幫助認識這個“夜譚”系列的一些初衷和感想。“他自我稱是‘頑石生成不補天，自甘墮落大荒間。’這些實際上就是非常耐人尋味的，就是他本身本來是宏大敘事當中的重要組成部分，但是有另外一幅心境和另外一番獨到的目光，這個目光是以邊緣自居，在心態上以邊緣自居。”
李怡說，看馬老的“夜譚”系列，從過去到最新的，全都是一些邊緣人，一些邊緣人在生活無聊的狀態當中，講一些邊緣的故事，但是這是他刻意的對人生的觀察角度，如果通過三個關鍵詞來總結，一個是民間，一個是日常，第三個是地方。“就是這三種敘述當中，都給我們常見的現當代文學構成一個很大很大的區別，但是像剛才諸位先生探討的，我們透過這些角度都能看到他的非常獨特的對人生也好、對人性的細膩的與眾不同的角度，這裡面就是特別值得我們今天來闡述的。”
馬老的龍門陣不是單向表達，四川龍門陣是多聲部表達，四川這一系列都有龍門陣的藝術傳統，但是到馬老這個地方應用得更加自覺和成熟。“什麼是多聲部的表達呢?所有的敘述我們是強調，不管是限制性敘述還是非限制性敘述，但是馬老的《夜譚續記》裡面看到，他的聽眾怎麼反映，他有不同的意見和評論，這個東西就是一個非常民間的耐人尋味的意義，他不是一般的敘述，是特殊的說書，不是一般的說書，是特殊的說書，這些地方我覺得都能給人留下很深的印象。”
李怡說，馬老的創作，是地方路徑這樣一個認知角度的一個非常典型的體現，從這樣一個角度進入，可以打開整個20世紀中國文學，可以說過去長期以來被忽視的特殊的寫作。“剛才有人說後繼無人越來越少了，我也是覺得如果真的後繼無人，那是我們中國文學一個非常大的遺憾，正因為如此這個內部很多東西還值得我們仔細的加以探討。”
