書法是具有高度技術性的藝術門類，寫好書法不僅僅是憑著個人經驗和靈感去實踐，更需要嚴格遵守一定的法度和規則。有的人練習書法多年沒有找到入門和提高的法門，沉迷於閉門造車，並且陷入了種種書法陋習的毒害。所以，想要步入書法正軌，必須認清這些普遍存在的書法陋習的危害性。
補筆
在文學中，把前文中沒有敘述完整的，而在後面的文字中加以補充、說明的修辭方式叫作補筆。現在很多人在寫書法時，也有著大量補筆的情況存在。有的人因為筆墨不夠順暢，行筆中出現了斷續的狀況；有的因為用力不夠沉穩，線條失去控制從而走了形。種種原因形成了敗筆，所以大家各出奇招，用回鋒盤旋，或者乾脆提筆描摹，把缺憾的地方補足。
▲蘇軾《寒食帖》局部
關於書法的補筆，在古人傳世書帖中卻是很少見，這是什麼原因呢？在古代書論中，認為書法要合乎自然之道，也就是要做到氣勢貫通，不能阻塞、艱澀。所以王羲之在《筆勢論》中說：“起筆下筆，忖度尋思”，就是在提筆前就要考慮周全，而一旦下筆就要像將軍指揮作戰一樣。運筆、行筆時也要斬釘截鐵，不能有分毫的猶豫。
▲顏真卿《祭侄文稿》局部
即便出現了所謂敗筆，也不能回手去做修補，只能將錯就錯。這樣做雖然失去了美觀性，但是保證了書法的連貫性，做到了通篇的完整氣勢。所以，我們看蘇軾的《寒食帖》、顏真卿的《祭侄文稿》，通篇存在大量的敗筆，但是他們並不刻意地去修飾、掩蓋，反而毫不在意。即便是寫錯了字，也是打個叉子接著續寫。正是因為他們率性而為，才給我們留下了感情真摯的書法作品，讓我們領略他們的文采和人格魅力。
▲吳昌碩書法
隨著時代的發展，大字書法越來越受人喜愛和追捧。由於大字書法有其特殊性，行筆很不好掌控，因此補筆的現象也越來越常見。吳昌碩和齊白石在近代書法史上可以說是重量級人物，他們都擅長寫大字篆書，也有著瑜亮情結。
吳昌碩的篆書有一種敦厚大氣，他的行筆渾厚、完整，追求外形的飽滿。在他的篆書中存在著大量補筆的現象，尤其是在轉折處，他都把瘦弱短小的地方進行修補，使之感覺壯碩。
▲齊白石書法
而在齊白石的篆書中，我們幾乎完全發現不出有補筆的現象存在。齊白石書法如同其畫作一樣，強調自然、天真的寫意風格，所以他並不在意一筆一畫的得失，而是追求整體的完整性和氣勢的貫通。在他同一個字裡有的筆畫有的明顯感覺瘦弱，但是他反而強調了這種對比，造成了枯藤老樹的老辣風格。
吳昌碩曾經對齊白石有著提攜的恩情，但是當齊白石名氣大增時卻說齊白石只學了自己一點皮毛而已。不過就書法而言，吳昌碩的補筆終究比不上齊白石的天真之筆。大師尚且如此，我們即使補筆再巧妙，也不會天衣無縫，一旦別人看出修補的痕跡，印象分肯定大打折扣，所以補筆還是儘量要避免。
歪斜
▲沈度楷書
學習書法一般要從楷書入手，楷書也叫真書、正書。正書的名稱包含了多種含義，既是正統也是中正，它是書寫的規範，也是中國人做人的原則。
從小學習書法，老師教導我們要端正身姿，一筆一畫的認真書寫。俗話說：“字如其人”，只有身正才能筆正，筆正才能字正，端正的姿態才能把字寫得端莊、大氣。所以，端正的身姿和筆直的執筆姿勢是寫好字的前提條件。
有的人一開始就沒有重視這個問題，寫字時總是側著身子，甚至斜彎身軀，拿筆也是斜著，所以這樣寫出來的字必定東倒西歪，完全沒有章法。
▲米芾書法
宋代的米芾為人狷狂，是個性情中人，有著“米癲”的稱號，他的書法也如同他的人格一樣放蕩不羈。傳統書法有著“橫不成行，縱要成列”的規矩。但是米芾的書法好像完全沒有在意這個傳統，他的字越寫越斜，如同楊柳被微風吹起一樣。想必他寫字的時候也是側著身子，一幅毫不在意的樣子。
▲米芾書法
米芾書法的“歪斜”，涉及到書法的一個關鍵詞——欹正，指的是“正”和“斜”的關係。書法要追求“正”，但是絕對的“正”又是不存在的，所以我們一定要把握好兩者的辯證關係。“斜”是不得已，或者是高手而為，絕不是終極目標，我們不能為了吸引別人的目光，而刻意去追求這種怪路子。
筆者小時候喜歡打籃球，但是投籃的命中率低的可憐，這時候場外有個“高人”走過來指出我手部的姿勢不對。按照他的指教改正後，投籃命中率果然大增。這個經驗說明，做任何事情方法是關鍵，方法不對萬般努力都是白費。很多學習書法的人養成了壞的習慣還渾然不知，以至於多年後還不得其門而入。但願大家都能認清這些書法中的陋習，早日拋棄它們走上書法學習的正道！
