印，
陳巨來的高貴典雅如貴族，
王福庵的安穩寧靜秀美如閨秀。
陳巨來 梅景書屋
王福庵 白頭搔更短渾欲不勝簪
然而，雖然是相同屬性的陳大師與王祖師，在共通之外，也有著各自的獨創特性：
共同點
陳巨來與王福庵都是大家極其喜歡的工穩一路的大師，很多人以為他們的結構就是左右對稱，他們的線條都是光潔如玉的。
但事實卻並不是如此。
結構上，陳巨來常常有神來之思，譬如“子孫保之”的“子”，就完全不是對稱的寫法，但它與其它三個字的組合怎麼看都是“多一分太肥，減一分太瘦”。
陳巨來 子孫保之
王福庵 曾藏嘉敷閣中
線條上，兩位大師都有極其細微的起伏筆意。可能在平常印刷品中，並不能夠清晰地體現，但原打印譜和原石就可以最好地解釋了。
陳巨來 安持
王福庵 曾藏泉唐王綬珊家
不同點
空間感上，陳巨來的文字處理更偏重安寧，比如他的九字印，“吳湖帆潘靜淑珍藏”印，每一個字都是外方內圓，字與字，行與行之間有清晰的分界空隙。
陳巨來 吳湖帆潘靜淑珍藏印
而王福庵的“昨日老於前日去年春似今年”，整體沒有間隔感，所有的字彷彿一個不可分割的整體，或者說一個更大更多單字的組合。
王福庵 昨日老於前日去年春似今年
線條上，陳巨來的挺拔度更高，圓潤性更強。從印面的深度講，線條與空白部分的高度差如懸崖峭壁。
陳巨來 下里巴人
而細緻地看王福庵的線條，有微小的起伏，用了一些細小的浙派刀法模擬出書寫的效果。（據吳子建先生回憶）
王福庵 綬珊六十以後所得書畫
今天，原打印譜與原石印面的資料本就不多，錄齋正好為大家找來了去年出版的《安持精舍印存》原打印譜，高清拍攝，大家可以仔細看看前面說的這些線條與結構的特質，希望改變坊間的一種傳聞，工穩一路都是差不多的，沒啥高低好壞之分，或者說工穩一路總歸比不過寫意風格；
在繪畫中，我們認為宋畫是一個高峰，明代以藍瑛為代表的宮廷繪畫是佳作，亦認為清代四僧以來直至吳昌碩的海派寫意風格是一座不可逾越的高峰。
篆刻也是如此，秦漢印很牛×，宋元文人印很古雅。明清流派印很豐富多彩，陳巨來則是元朱文的極致！
最後錄齋想說：
工放皆有大師，大師亦各有不同，追尋篆刻的真諦，我們需要更多的好資料，一手原打印譜，高清圖片，當然也願意跟大家一起來討論分享錄齋的心得！
巨來之印
陳巨來
巨來
珠溪
安持
安持
石鶴子
安持
儃儃居
安持秘笈
塙齋璽
安持
安持
塙齋
安持
安持
安持
巨來印
三月十九日
印中馮婦
安持
安持長幸
即此是學
甲申
陳巨來
安持
下面是王福庵的原打：
紹傑之印
湘鄉曾氏
野性
玄冰室珍藏記
湘潭袁氏滄州藏書
耕香草堂藏書
紫薇花館
瘦竹幽花之館
越園