Wrath of Silence
暴裂无声
2018
导演：忻钰坤
类型：剧情 / 悬疑 / 犯罪
主演：宋洋 / 姜武 / 袁文康 / 谭卓 / 王梓尘 / 安琥
看[暴裂无声]，环顾整场，加上我，三个人。
而且，其中一位大爷在出字幕后两秒，口头发出一条弹幕：“这TM的都是啥？！”
在这间影厅片面的样本中，稀少的观众里，还有三分之一感到了观影困难。
△忻钰坤导演也委屈啊，就怕别人不明白
你只有把整个故事搞明白了，那股力量才会一锤砸到你。所以就想着给观众一点点提示，就加了那场小孩画画的戏(忻钰坤)。
[暴裂无声]是一幅拼图。
△雷佳音送岳云鹏女儿的那种，几万块的
于是观影者分成了三拨：
一拨一看这不耍我吗？一辈子也拼不完啊。遂暴走。
一拨苦苦地拼啊，到结尾总算有个大概形状了，回头一想起自己拼图的努力，竟然有点感动。
还有一拨熟练运用拼图背后提示开挂，发现都是套路。
原因，是电影前半段的节奏并不友好，忙着铺陈各种隐喻，缓缓推进，一晃神，就丢掉了一百万个细节。
但后半段加快节奏后，拼图的趣味来了。
原来张保民的儿子磊子，早就被昌万年误杀了。
原来昌万年再三放过张保民，是心里有愧。
△一直搞到公司被砸
原来徐文杰被射箭动作吓到，被张保民的寻人启事惊到，是帮凶心虚了。
△怕到找上家门探虚实
原来昌万年举起弓又射不出，是有了阴影。
原来昌万年威胁徐文杰交出的证据，不是违规采矿，而是杀人。
在某个醒悟真相的节点，观众才会产生“哇卡里玛西达”的观影快感。
而在真相揭晓前，三个主角第一次碰头的山林戏，就是产生这种快感的最后一班车。
01 戏里-快剪、特写、紧张感
昌万年绑了张保民，用张保民的手机发短信给徐文杰：“你女儿很安全，明早八点古丰山。”
但第二天，古丰山上，张保民摸到卡在车里的箭头，割断了绳子，朝着山林里逃跑。
另一头，徐文杰寻找着女儿和张保民。
镜头机位低到地面，前景尽是杂草和树丛。远景处，张保民踉跄着没命狂奔。
手持摄影，镜头仓皇地晃动着。
△不安的徐律师看见了他
张保民听见他喊自己，诧异地转过头，停顿一下，还是继续跑。
徐文杰本见终于找到他，救出女儿有了希望，露出笑容，却见他继续跑。
△两人便在树杈间你追我赶，又相望
一个镜头望向树杈间的张保民，另一个镜头又望向树杈间的徐文杰。
一个坑滑下去，张保民才终于停住。
徐文杰问他女儿在哪儿。镜头正打反打还没打出个答案，远景又切换到近景，镜头本身的运动，就诠释出“一脸懵逼”。
正要继续跑，举着弩的镜头硬切过来。快剪辑吓死人啦。
是一声猝不及防的“都不许动”。
三方终于相逢了。
虽然在画面上，徐文杰+张保民对上昌万年，是2:1。
但镜头紧跟着徐文杰的视线，他看看张保民，又看看昌万年。
△分明是夹在当中，不知如何是好
他成了这场戏中，最关键的人物。
而张保民在镜头中总是处在边缘。特写甚少。作为主角，在这场高潮戏中，他的存在感反而变低了。
镜头开始在三个人的特写间轮番切换，紧张感油然而生。
昌万年拿张保民的命当砝码，威胁徐文杰交出“证据”。因为只有张保民知道徐文杰女儿的下落。
昌万年的特写，稳定，与弓箭一起占满银幕，占据主导。
也意味着，凭借弓箭代表的武力，他很坚定。
△“不拿到证据，谁都别想走。”
徐文杰的特写，总是失衡。偏在镜头左边；或者是拉到近景、中景，和张保民同样框在镜头内，才达到平衡。
而张保民的特写，前景是弓箭，他是猎物。
反而更醒目的特写，是他的脚：他要再次采取暴裂行动了。
徐文杰一句：“你知道吗？他儿子丢了。”
这才有了张保民的完整特写。
特写放大他的表情：连张保民也确信事态不对了。一个陌生人，竟然知道他儿子丢了。
而昌万年还是执意把弓箭对着徐文杰。
徐文杰上前一步：那你还要杀了他？
△他挡在弓箭前
这是他第一次放下自保的念头，也是三人见面后，他第一次居于画面正中央。
警笛响起，镜头拉到全景。外部力量，加入了三人的对峙。
而张保民趁势捡起树棍扔向昌万年。
特写，张保民。
特写，树棍。
特写，仰天的昌万年。
近景，张保民推开徐文杰，扔出树棍。
特写，瞪出眼珠的昌万年。
特写，扔出树棍。
特写，回过神，准备射箭。
特写，倒在地上的徐文杰。
特写，射出的箭。
特写，扔出的树棍。
特写，徐文杰扭头一望。
特写，箭插在树中，箭头带血。
一连串快速剪辑的特写，惊心动魄。
△甚至来不及反应，这一棍子就飞了出去
接下来又插了警察赶来和树林上方天空的空镜头，叫人心里更紧张了，不知道昌万年这手残到底射中了谁，射成了什么样。
徐文杰的特写，是一脸惊恐。顺着他的目光看过去，才打到张保民的特写：伤了胳膊，箭只是擦过。
接下来，便是张保民与昌万年两人的肉搏。镜头碎，剪辑快，特写多，被勒住窒息的脸部特写，蹬地的脚部特写……
又暴裂了。
而徐文杰的镜头，几乎都是大景别。在这场肉搏中，他突然成了局外人，少有紧张的特写。
他望望厮打的二人，又望望丢在地上的弓，没有选择去救张保民。
特写，张保民掏出口袋里的箭头，扎进昌万年的腿，反败为胜。
而徐文杰终于有了特写：手。他握紧了女儿的信息卡。
他畏缩了。
△他只想找到女儿，不管其他
他制止了张保民继续揍昌万年，要他帮忙找女儿。
△他们离开了树林
而留在树林里的昌万年，镜头对他从腿上伤口到脸部一顿扫视。
一脸便秘般痛苦的表情特写，那是他拔出了箭头。
特写箭头，翻来覆去——就是那支他要的“证据”。
近景中，他左看看右看看，确定没人后，镜头拉到全景，背后，像是对他的窥探。在这窥探视角下，昌万年把箭头埋了起来。
△仿佛是上天在审视他的罪
张磊的死因，就此有了答案。
02
戏外-找景、受伤、拍摄难
这场戏的拍摄，不简单。
直观的，是调度困难。树林中遮挡大，而且机位多，需要抬很重的拍摄设备上山。
△嘿咻嘿咻搬设备
此外，天公也不作美，总在使绊子。
忻钰坤在导演手记和采访中，都说这是最难拍的一场。
先是勘景。找了十几天，也没有找到合适的树林。
最后的希望，是内蒙包头的乌拉山国家森林公园。
可有时候，甚至连树林都看不到，只见岩石和稀稀拉拉几棵树。
在海拔2100+米的地方，他们终于发现了这片针叶林。
△就是忻钰坤想象中的样子
确定下来以后，就是等。要等到松针落光，有一派萧索的气氛。配合崎岖的地形，演员们踉跄如扭秧歌的身姿，更有窘迫的味道。
但也不能太晚，落雪了，拍摄更难，也不是故事需要的氛围。
于是他们把这块难啃的骨头，定在了11月上旬，拍摄近一个月时。期待团队更有默契。
时候到了。
几十公斤重的设备，要搬到海拔两千米的山坡。
铺摄像机轨道前，要铺上几层箱子垫底。
△以求轨道水平
早上五点就要起来，因为光照时间太短。
拍到第三天，在扭打的戏份中，宋洋被道具误伤，伤口缝了13针，至少15天不能拍戏。
这一耽搁，就到了12月初。
山中已经下了好几场雪。
△工作人员只好齐上阵扫雪
扫还扫不掉，雪都嵌在松针缝里。
△又用吹雪机吹
可是，雪吹走了，松针也吹走了，他们只好把松针再放回去。
就是在这样困难的情况下，[暴裂无声]完成了这一幕“人性的狩猎场”。
紧张、凌厉、暗藏玄机。
最后一天下午，太阳明明落山，却像是知道他们还没有完成拍摄，余晖从另一座山上反射回来。
△打出一片冷色调的光
戏里戏外，都值得回味。