看懂这场三方对峙的,都嗨了

Wrath of Silence

暴裂无声

2018

导演:忻钰坤

类型:剧情 / 悬疑 / 犯罪

主演:宋洋 / 姜武 / 袁文康 / 谭卓 / 王梓尘 / 安琥

看[暴裂无声],环顾整场,加上我,三个人。

而且,其中一位大爷在出字幕后两秒,口头发出一条弹幕:“这TM的都是啥?!”

在这间影厅片面的样本中,稀少的观众里,还有三分之一感到了观影困难。

△忻钰坤导演也委屈啊,就怕别人不明白

你只有把整个故事搞明白了,那股力量才会一锤砸到你。所以就想着给观众一点点提示,就加了那场小孩画画的戏(忻钰坤)。

[暴裂无声]是一幅拼图。

△雷佳音送岳云鹏女儿的那种,几万块的

于是观影者分成了三拨:

一拨一看这不耍我吗?一辈子也拼不完啊。遂暴走。

一拨苦苦地拼啊,到结尾总算有个大概形状了,回头一想起自己拼图的努力,竟然有点感动。

还有一拨熟练运用拼图背后提示开挂,发现都是套路。

原因,是电影前半段的节奏并不友好,忙着铺陈各种隐喻,缓缓推进,一晃神,就丢掉了一百万个细节。

但后半段加快节奏后,拼图的趣味来了。

原来张保民的儿子磊子,早就被昌万年误杀了。

原来昌万年再三放过张保民,是心里有愧。

△一直搞到公司被砸

原来徐文杰被射箭动作吓到,被张保民的寻人启事惊到,是帮凶心虚了。

△怕到找上家门探虚实

原来昌万年举起弓又射不出,是有了阴影。

原来昌万年威胁徐文杰交出的证据,不是违规采矿,而是杀人。

在某个醒悟真相的节点,观众才会产生“哇卡里玛西达”的观影快感。

而在真相揭晓前,三个主角第一次碰头的山林戏,就是产生这种快感的最后一班车。

01 戏里-快剪、特写、紧张感

昌万年绑了张保民,用张保民的手机发短信给徐文杰:“你女儿很安全,明早八点古丰山。”

但第二天,古丰山上,张保民摸到卡在车里的箭头,割断了绳子,朝着山林里逃跑。

另一头,徐文杰寻找着女儿和张保民。

镜头机位低到地面,前景尽是杂草和树丛。远景处,张保民踉跄着没命狂奔。

手持摄影,镜头仓皇地晃动着。

△不安的徐律师看见了他

张保民听见他喊自己,诧异地转过头,停顿一下,还是继续跑。

徐文杰本见终于找到他,救出女儿有了希望,露出笑容,却见他继续跑。

△两人便在树杈间你追我赶,又相望

一个镜头望向树杈间的张保民,另一个镜头又望向树杈间的徐文杰。

一个坑滑下去,张保民才终于停住。

徐文杰问他女儿在哪儿。镜头正打反打还没打出个答案,远景又切换到近景,镜头本身的运动,就诠释出“一脸懵逼”。

正要继续跑,举着弩的镜头硬切过来。快剪辑吓死人啦。

是一声猝不及防的“都不许动”。

三方终于相逢了。

虽然在画面上,徐文杰+张保民对上昌万年,是2:1。

但镜头紧跟着徐文杰的视线,他看看张保民,又看看昌万年。

△分明是夹在当中,不知如何是好

他成了这场戏中,最关键的人物。

而张保民在镜头中总是处在边缘。特写甚少。作为主角,在这场高潮戏中,他的存在感反而变低了。

镜头开始在三个人的特写间轮番切换,紧张感油然而生。

昌万年拿张保民的命当砝码,威胁徐文杰交出“证据”。因为只有张保民知道徐文杰女儿的下落。

昌万年的特写,稳定,与弓箭一起占满银幕,占据主导。

也意味着,凭借弓箭代表的武力,他很坚定。

△“不拿到证据,谁都别想走。”

徐文杰的特写,总是失衡。偏在镜头左边;或者是拉到近景、中景,和张保民同样框在镜头内,才达到平衡。

而张保民的特写,前景是弓箭,他是猎物。

反而更醒目的特写,是他的脚:他要再次采取暴裂行动了。

徐文杰一句:“你知道吗?他儿子丢了。”

这才有了张保民的完整特写。

特写放大他的表情:连张保民也确信事态不对了。一个陌生人,竟然知道他儿子丢了。

而昌万年还是执意把弓箭对着徐文杰。

徐文杰上前一步:那你还要杀了他?

△他挡在弓箭前

这是他第一次放下自保的念头,也是三人见面后,他第一次居于画面正中央。

警笛响起,镜头拉到全景。外部力量,加入了三人的对峙。

而张保民趁势捡起树棍扔向昌万年。

特写,张保民。

特写,树棍。

特写,仰天的昌万年。

近景,张保民推开徐文杰,扔出树棍。

特写,瞪出眼珠的昌万年。

特写,扔出树棍。

特写,回过神,准备射箭。

特写,倒在地上的徐文杰。

特写,射出的箭。

特写,扔出的树棍。

特写,徐文杰扭头一望。

特写,箭插在树中,箭头带血。

一连串快速剪辑的特写,惊心动魄。

△甚至来不及反应,这一棍子就飞了出去

接下来又插了警察赶来和树林上方天空的空镜头,叫人心里更紧张了,不知道昌万年这手残到底射中了谁,射成了什么样。

徐文杰的特写,是一脸惊恐。顺着他的目光看过去,才打到张保民的特写:伤了胳膊,箭只是擦过。

接下来,便是张保民与昌万年两人的肉搏。镜头碎,剪辑快,特写多,被勒住窒息的脸部特写,蹬地的脚部特写……

又暴裂了。

而徐文杰的镜头,几乎都是大景别。在这场肉搏中,他突然成了局外人,少有紧张的特写。

他望望厮打的二人,又望望丢在地上的弓,没有选择去救张保民。

特写,张保民掏出口袋里的箭头,扎进昌万年的腿,反败为胜。

而徐文杰终于有了特写:手。他握紧了女儿的信息卡。

他畏缩了。

△他只想找到女儿,不管其他

他制止了张保民继续揍昌万年,要他帮忙找女儿。

△他们离开了树林

而留在树林里的昌万年,镜头对他从腿上伤口到脸部一顿扫视。

一脸便秘般痛苦的表情特写,那是他拔出了箭头。

特写箭头,翻来覆去——就是那支他要的“证据”。

近景中,他左看看右看看,确定没人后,镜头拉到全景,背后,像是对他的窥探。在这窥探视角下,昌万年把箭头埋了起来。

△仿佛是上天在审视他的罪

张磊的死因,就此有了答案。

02
戏外-找景、受伤、拍摄难

这场戏的拍摄,不简单。

直观的,是调度困难。树林中遮挡大,而且机位多,需要抬很重的拍摄设备上山。

△嘿咻嘿咻搬设备

此外,天公也不作美,总在使绊子。

忻钰坤在导演手记和采访中,都说这是最难拍的一场。

先是勘景。找了十几天,也没有找到合适的树林。

最后的希望,是内蒙包头的乌拉山国家森林公园。

可有时候,甚至连树林都看不到,只见岩石和稀稀拉拉几棵树。

在海拔2100+米的地方,他们终于发现了这片针叶林。

△就是忻钰坤想象中的样子

确定下来以后,就是等。要等到松针落光,有一派萧索的气氛。配合崎岖的地形,演员们踉跄如扭秧歌的身姿,更有窘迫的味道。

但也不能太晚,落雪了,拍摄更难,也不是故事需要的氛围。

于是他们把这块难啃的骨头,定在了11月上旬,拍摄近一个月时。期待团队更有默契。

时候到了。

几十公斤重的设备,要搬到海拔两千米的山坡。

铺摄像机轨道前,要铺上几层箱子垫底。

△以求轨道水平

早上五点就要起来,因为光照时间太短。

拍到第三天,在扭打的戏份中,宋洋被道具误伤,伤口缝了13针,至少15天不能拍戏。

这一耽搁,就到了12月初。

山中已经下了好几场雪。

△工作人员只好齐上阵扫雪

扫还扫不掉,雪都嵌在松针缝里。

△又用吹雪机吹

可是,雪吹走了,松针也吹走了,他们只好把松针再放回去。

就是在这样困难的情况下,[暴裂无声]完成了这一幕“人性的狩猎场”。

紧张、凌厉、暗藏玄机。

最后一天下午,太阳明明落山,却像是知道他们还没有完成拍摄,余晖从另一座山上反射回来。

△打出一片冷色调的光

戏里戏外,都值得回味。