戀上八雅
大家好，我是滕州青年美術家協會理事嚴玊，自幼學習書法，有點心得體會，給大家分享一下。在我國古代歷史上出現過四位楷書大家，他們分別是歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟俯，他們在楷書上取得的藝術成就都達到了獨步古今，出神入化、蕩氣迴腸的境界。在他們四個人當中我認為歐陽信本，他的書法寫的最好，下面我就結合具體的例子。來給大家談談歐陽率更的書法藝術。趙孟俯的字，當然也很好，由於他是南宋滅亡之後做了元朝的官，覺得他在品格上沒有節操，很多人認為他的字太嬌媚，字如其人不能立世，故有很多反對派。今天在這裡不多說，主要談談楷書老大的書法作品。
歐陽詢的書法作品《九成宮醴泉銘碑》在唐朝末年的時候，就開始有人捶拓，歷朝歷代拓碑者絡繹不絕，叮叮咚咚的聲音晝夜不停息，這塊兒石頭到了宋朝的時候，遭到了損壞，到了明朝，更是殘損嚴重，拓碑者每每拓完之後，用刀挖去一兩個字。故意損壞，讓後面的拓碑者沒有辦法拓出來完整的拓片，表示自己已經是最好的了，一幅完美的拓片在前面已經做好，有很多不懂裝懂的人，冒昧行事。在損壞的地方加以修補筆劃，狗尾續貂。又經過了拓碑者的損壞，失去了本貌。所以今天看上去字跡錯落，已經不是完整的原碑原貌了，看到比較低劣的拓本有時候，肥瘦不一，如果把這種字帖的流向市場作為範本，會耽誤初學者學習書法的過程。現在比較好的是還有，比如說宋拓本。保存的比較完好，如故宮博物院，北京圖書館，上海博物館等處的藏本。其中故宮收藏的明朝駙馬李琪的藏本，為最佳這一張宋朝流傳下來的拓片，又被稱為金富來本。神氣俱佳，破損的字最少，彌足珍貴。
感謝您的閱讀，歡迎轉發並收藏哦，如有更多書法問題，評論區留言討論，嚴玊為您解答書法上的困惑！
art嚴玊
《歐陽詢楷書入門第一無需爭議，趙孟頫楷書實用性第一》
歐陽詢被世人尊稱楷書四大家之首，在大多數人心中，就是歐陽詢奠定了中國漢字“方塊字”的風格。對於書法學習者學習書法不學習歐陽詢楷書書帖的人可能少之又少。
其實很多書法學習者估計與筆者有一樣的疑難：歐陽詢所有楷書作品全無墨版本存世，經過雕刻的歐陽詢書法總是有點只見骨架不見肌膚的感覺。在歐楷所有碑刻版本中，《九成宮》可謂大名鼎鼎，幾乎是每個書法學習都會臨寫的範本。
圖：歐陽詢《九成宮》《皇甫誕碑》筆法
從歐陽詢《皇甫誕碑》拓文可以看出，歐陽詢的手書雖然也追求筆畫的平正，但並不象大家常說的那麼僵直。作為“楷書四大家”第一大家的歐陽詢的手書法並不“尖牙利齒”，圓潤之風存在，只是被刀鋒給刮掉了而矣！
而趙孟頫書法則增加了更多的實用性特色！
創新炎黃
其實大家一直喜歡比較，從之前的到底是王羲之寫的好，還是王獻之寫的好，到後來米芾寫的好還是蘇東坡寫的好。甚至有些歷史上的爭論還把皇帝拉了進來。
我們不說，文物第一武無第二，單從楷書四大家的排名目的來說，這四個楷書書法家也不是因為水平高才排到一起的。
要是按照水平，楷書四大家肯定就沒有趙孟頫的事了，唐代的虞世南、褚遂良、魏晉時期的王羲之、王獻之、鍾繇，都可以排進去。
就連南北朝時期的魏碑也有水平不在趙孟頫楷書之下的，比如《張黑女墓誌》、隋唐時期的《龍藏寺碑》、《董美人墓誌》等等。
楷書四大家，其實不是按照書寫水平來排的，他們的排名目的就是適合初學者，比較規範好入門，尤其是參加科舉考試的時候卷面分會拿的高。
選出這四位書法家，一是因為他們的書法好入門，另一方面，這四位書法家的字風格各異，而且可以互相彌補。
一般先以顏楷入門，練習用筆，顏楷太肥，寫的時間長了容易寫的太肉，這時可以學習柳體加以矯正，但是柳體的結構又不是很完美，可接著學習歐體以正結構，而歐體長時間的寫會呆板，此時可以學習趙體，讓筆畫靈活一點。
你看，這是一套完整的入門教程，和風格有關，和水平無關。
論楷書的水平，趙孟頫肯定是不及前三位唐代書法家了。
但是，論風格，趙孟頫還是有他的特點的。
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
對這個問題可能我最有資格回答，因為四大家我都臨了個遍，很少有人像我這樣練書法的。
四大家裡顏體的成就最高，對後世影響最大，當仁不讓的名譽主席；
歐體看似嚴謹實則最險絕，實則超過顏體，是實力派的主管副主席；
柳體是顏體的繼承者，同時吸收了許多歐體元素，寫得比較疏朗俊秀，能在繼承前人的基礎上推陳出新，獨樹一幟。但從單字考慮，好多字的字體結構不完美，所以柳體屬於新銳派的理事；
趙孟頫比較好的保留了二王風采，又吸收了李邕和魏碑的風格，字體比二王寬博大度，適合大眾審美觀。但我認為他沒有寫過嚴格意義上的楷書，即使《膽巴碑》也多帶連筆行書特點。所以趙體是當紅明星。
還有容易被忽略的褚遂良，他對二王的繼承更直接更坦率，同時書中飽含大唐的至高無上和風流倜儻。我覺得你要上追晉唐的話學褚比學趙更是捷徑。
虎之韜
哪家楷書最好，這個問題有些籠統，談到最好那就和書法欣賞能力有關了，因此筆畫，結構，風格，行氣可以說是判斷書法的基夲要素，缺一不可，自知功夫淺，不妄談誰好誰壞，那就從古人中找一找答案吧!歐陽詢所做的《九成宮醴泉銘碑》被後世喻為“天下第一楷書”或“天下第一正書”，明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”。現在書法欣賞所說的“楷書”即為“正書”。
《九成宮醴泉銘碑》用筆方整，且能於方整中見險絕，字畫的安排緊湊，勻稱，間架開闊穩健。其字形偏修長，行筆於險勁之中尋求穩定，尤其在劃末重收，筆至劃尾便穩穩提起。整體碑文高華渾樸，法度森嚴，一點一劃都成為後世模範，是歐陽詢晚年代表之作，故後人學習楷書往往以此碑作為範本。趙孟頫說：“清和秀健，古今一人”。明陳繼儒曾評論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。”明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”，也被稱為楷書極則。
既然是極則，那麼就表示歐陽詢的成就在顏柳之上，而其中的判斷標準又是什麼？楷書是一種著重表現結構性的字體，所以從字的結構上來解析，應該可以作為判斷的標準。而字體的結構又以點畫為單位元素，因此再細分到點畫的特色，表現，就應該可以找到判斷的方法。
我們把歐顏柳的楷書放在一起看，果然可以看出其中高下。顏柳，幾乎可以說是一種程式化的筆畫，每一種相同的筆畫，如橫豎，在所有字中都有差不多一樣的感覺，但歐的橫則變化萬千，隨著不同字的形狀，位置，而有很大差異。
歐楷的高明，首先表現在各式各樣的筆畫單位中，有一定的基本形式，但不會是完全一樣的形狀，所以歐千變萬化，而顏柳千字一面，從書寫技巧和呈現的結果看，歐比其兩家高明。
然而就字的風格來說，顏柳風格卻比歐強烈，尤其顏厚重大氣，讓人過目不忘，而且很容易的感受它的特色，柳錚錚鐵骨，讓人神情振奮，歐字就不那麼搶眼。
就臨摹來說，顏柳比較容易上手，因筆畫形狀重複性高，變化不會太大，所以顏柳也就成為千百年來書法學習者的入門首選，其影響自然起過歐，但顏柳雖然容易入手，卻也不容易寫好，再加上過度規律的筆畫，很容易寫死寫俗，歐字變化多，不易學，但要把歐寫俗了，卻也不是那麼容易。
肆工齋
“誰的書法好？”這是一個很主觀的問題。這就像問四大天王裡，誰最帥一樣。（當然是劉德華最帥！）歐顏柳趙，這四個人是經過上千年曆史認可的楷書大家，每個人的楷書都有其不同的風格。
歐陽詢的字體平正中見險絕，最便於初學者學習。唐代書法品評著作《書斷》稱：“詢八體盡能，筆力勁險。”顏真卿的楷書端莊雄偉，行書氣勢遒勁，用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒。一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。柳公權吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長。他的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。
趙孟頫在四個人中最小，是元朝人，晚了兩個朝代。他是集晉、唐書法之大成的很有成就的書法家，十分善於吸收他人的長處。趙孟頫的字筆法秀媚，蒼勁渾厚，規整莊嚴又瀟灑天真，可謂筆筆提起，字字挺拔。趙孟頫書法在用筆結構兩方面的技巧層面都達到了精熟秀潤的極致，在“熟”於“二王”這一層面上，中國曆代書家可以說沒有一個人能超越趙孟頫，恐怕就連其本人也無法超越，同時代的文人十分推崇他。
新氧生活
又是一個問"最好"的問題，其實我想說的是文無第一，沒有高低之分，主要看每個人喜歡怎樣的風格。
歷代書法家，各具風格，無法評價誰高誰低。
顏真卿，同樣 書法界的泰斗，楷書四大家之一。他書法精妙，擅長行、楷。初學褚遂良，後師從張旭，得其筆法。正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創“顏體”楷書，對後世影響很大。
(圖源見百度)
柳公權，依舊 書法界的泰斗，楷書四大家之一。他的書法初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，後世有 “顏筋柳骨”的美譽。
(圖源見百度)
歐陽詢，唐代著名書法家，還是 書法界的泰斗，楷書四大家之一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱“歐虞”，後人以其書於平正中見險絕，最便於初學者，號為“歐體”。代表作楷書有《九成宮醴泉銘》、《皇莆誕碑》、《化度寺碑》等。
Jiaqiiiii77
先說看法，個人主觀認為趙孟頫的楷書寫得最好。其中摻雜了自己的情感在裡面。
覺得書法好看，是一個主觀判斷客觀事物的過程，畢竟蘿蔔、青菜各有所愛。對於幾乎盡善盡美的書法家作品而言，不能通過單純的主觀判斷，就肯定某個書法家寫得比較好。其次，對於基本法則。例如，橫平豎直、一波三折之類的，他們已經掌握得非常紮實完備了，無可挑剔的滿分。在這之上說開去，書法就牽涉到書法家的個性、臨摹對象、書寫背景等等問題，而這些問題都是沒有具體指標的，也無從比較。奉勸一句，歐顏柳趙，是經過上千年曆史認可的楷書大家，與其粗暴地評論誰的字好壞，不如靜下心來細心鑑賞。畢竟，以大多數人的書法水平和眼界之低，即使歐顏柳趙的字有缺陷、有不美，對他們來說也無甚妨礙。
趙孟頫書法，脫胎於二王，秀而不媚，清而不寒，靈氣十足有不失端莊，纖穠合度。並且趙孟頫書寫速度是極快的，五千字的小楷《道德經》，只要一天就可以完成。那樣工整的楷書，這個速度是相當快的，不信的話可以刷一刷各個書法論壇，一般臨寫趙孟頫的《道德經》，時間上都是半個月起啊！據說趙孟頫可以日書萬字。如果學習趙體入門，之後過度到行書、草書都相對容易一些。
至於歷史上對趙孟頫的否定，原因實在是複雜。首先，趙孟頫之後明清兩代基本上都是深受他的影響，以至於館閣體大盛，時間久了再經典也會讓人審美疲勞。另外一點，就跟滿清入主中原有關了。明末國家遭遇大劫，江山易主，異族統治，讓知識精英們反思政治、反思文化。趙孟頫身為宋朝皇室貴胄卻出仕於元朝，這自然成了原罪，藝術就這麼和歷史、政治掛了鉤而被掩埋了本來的面目。清初的傅山提出了“四寧四毋”的審美基調後，趙體就以秀氣而獲罪了（感覺跟紅顏禍水的說法相似，不敢正視真正的錯誤，十分善於尋找替罪羊，不陌生的畫風）。自此很便陷入長期的爭論中。
要是想練字，管他別人的評價，自己喜歡是最重要的。這世界能讓人選擇的事情並不多，讓藝術純粹點兒吧！
趙孟頫《前赤壁賦》臨寫示範
\n
{!-- PGC_VIDEO:{"status": 0, "thumb_height": 360, "thumb_url": "438900020ced4e318001\
戀上八雅
1歷史上的楷書四大家“歐顏柳趙”在書法史上地位都是重量級的，對後世的影響力都非常大！楷書四大家各有千秋。
2首先談一下我個人的一家之見，我認為楷書四大家裡面歐陽詢寫的是最好的，這個觀點也是我一直堅持的！
3為什麼說歐陽詢的楷書最好呢？因為在唐朝我們都知道是個尚法的朝代，並且楷書發展到唐朝已經是頂峰時期。後世學習楷書的人都是在學習唐楷。歐陽詢的楷書被譽為唐楷之冠，這一點有目共睹，無可非議！
4啟功先生說歐陽詢的書法是集大成者！可見在書法上歐陽詢的成就之高，絕非浪得虛名！歐陽詢的書法融合了魏晉南北朝時期南朝的帖學，以及北朝的碑學。並且歐陽詢早期的楷書作品，明顯的有魏碑的筆意！筆畫轉折都是大刀闊斧，這和魏碑的筆法很是相近。
5至於趙孟頫的字，歷史上也是評價極高的，趙孟頫的字體確切講不是正楷的範疇，它是介於楷書個行書之間的一種行楷書體。從趙體字的筆畫，結構就能明顯的看出來，它的筆畫都類似行書的筆畫，結構之間有引帶遊絲。歷史對趙孟頫的評價是前後五百年無出其右者。可謂評價極高！但是呢，趙孟頫本身存在著一點瑕疵，就是他的人品有點非議。作為宋室後裔去輔佐元朝的皇帝，在氣節上多少有點說不過去。
6綜上所述，楷書四大家中其中歐陽詢的歐楷當屬第一，趙體字很好，但是因為趙孟頫本人的原因，還是差了點！
風雅書法
不敢說誰寫得最好，四人各成一派，各有千秋，各有人愛，這個問題不做過多贅述。
重點說說趙孟頫。他被譽為第二書聖，粉絲遍佈全球。牛津大學榮譽院士邁克爾·蘇立文曾提及
他可能和塞尚一樣！美國大都會藝術博物館的主任何慕文暢想，我最想與趙孟頫徹夜長談！
但是，他也是被罵得最慘的藝術家，說他沒氣節，是貳臣，書法媚俗。
歷代藝術界全才其實並不多，皇族後裔中更是少見，除了宋徽宗外，恐怕只有趙孟頫算得上。趙大師是宋太祖趙匡胤的第N代子孫。
他的書法，外行只看到“圓潤”，懂他的人發現筆筆藏鋒，力量無窮。趙孟頫一生留下了很多名作，尤以楷、行書著稱於世，《千字文》瀟灑流暢，《洛神賦》神韻自得，《膽巴碑》亦古亦新，《歸去來兮辭》穩健有力道，還有《蘭亭十三跋》《赤壁賦》《道德經》…每一件作品都值得仔細端詳良久。
趙孟頫草書千字文卷，故宮博物院藏。草法嚴謹，筆法爽利，功力純熟，點畫細節變化豐富。
趙孟頫《行書洛神賦卷》，故宮博物院藏。筆法飄逸豐潤，結字端莊，字畫稍肥，似棉裡裹鐵。
雖然趙孟頫書法有很多亮點可尋，但是很多人初看其書法，總覺得圓轉遒麗、筆力沉著，有人甚至說其過於圓潤，似乎隱藏了些什麼。其實，
趙孟頫《行書洛神賦卷》局部，故宮博物院藏。書品恰如其人品，趙體之所以外圓融內堅定，是因為他有種內在與外在現實自相矛盾的點。他作為宋代皇室後人，本在宋朝滅亡時希冀歸隱山居，奈何可汗忽必烈幾次請他出山。左右為難之下他只能順從，理想與抱負全藏在點墨之間。
而他選擇大力學習魏晉文人的放達佯狂之風，無一不表露非常嚮往古人那份釋然與自在。表面在臨摹，實際憧憬那種放飛自我的人文性情。
《道德經》局部；起筆書法結體嚴謹，筆畫精道。
趙孟頫的書法說完了，不知道各位是怎樣看趙孟頫書法的？歡迎留言討論。
（更多精彩內容請關注藝萃 yicuichina）