爲什麼鄧麗君的颱風和唱功到現在還是前無古人後無來者？

只為你活一次

鄧麗君在華語音樂中的地位，已經成為永恆的經典，以現在瞬間造星的娛樂圈，要想再產生鄧麗君這樣的人物，再無可能。

我非常有幸的是，去年鄧麗君香港歌迷會成立四十週年紀念活動中，為鄧麗君歌迷會書寫了她的經典歌曲《漫步人生路》歌詞，今年前些天，香港TVB電視臺，還在為鄧麗君製作專題節目。在仙逝二十多年後，仍然具有大批的歌迷。這樣的奇蹟，在世界上，也僅有她一人而已。
我們這一代人，是在聽著她的歌聲渡過青春期的。最早的時候是半導體收音機，收聽奧洲廣播電臺。時斷時繼再加上不斷的電波干擾，更要冒居委會大媽舉報的風險，也阻擋不住收聽鄧麗君的天籟之音。每當主持人賈凡主持的《聽眾點播》一開始，鄧麗君的歌曲，總是點播率最高的。

在鄧麗君眾多的模仿者中，被鄧麗君三哥認為是模仿的最好的一位，青青小姐，（圖一左側持話筒者）與我相識多年。每當青青小姐演出的時候，我必定前往觀看，以此來聊以自慰。
永恆的鄧麗君！

子衿tjk

很多人說鄧麗君唱功沒什麼，是的，要是鄧麗君最廣為人知的代表作10首裡有9首能唱出《郊道》的大氣豪放、《beatit》的發作力、《海韻》《襟裳岬》的剛柔並濟，頂峰期再多幾首像早期《背新娘》式的E5、F5飆高音，那麼鄧麗君的唱功也就不會云云受辱。

另有很多人說大陸聲音條件比她好的一抓一大把，那麼還是讓她們把《小放牛》《郊道》《beatit》《海韻》《襟裳岬》全部過一遍，唱腔必須精確且不得重樣。鄧麗君嗓音的可塑性和唱腔的多元性黑白常良好的。

有“藝”：聲線豐盛難以仿照涉獵遍及尊師重道

左宏元指出，很多人說鄧麗君聲音很“薄”，由於聽上去脆脆的，宛如有銀色的光芒閃亮。很多人用假聲仿照她，卻發明永久仿照不了。“著實她的聲音是有很多層次的，高中低音都很完備，以是才好聽。只學她的高頻，聽久了就會受不了。別的另有對強弱、漸強漸弱的處理懲罰，另有她演唱時的心情，加在一起險些是不大概學到的。”

30年代的上海歌曲，40年代的香港歌曲，黃梅調，盛行曲，鄧麗君什麼都聽，什麼都唱，雅俗共賞。“她的意會力非常強，根本你唱一遍她就會唱了，並且還唱得比你好”，左宏元笑著說。

再者，針對總拿期間說事兒的，倘若真的從厚古薄今的期間角度出發，全部唱功榜的第一名不該該是周璇大概平旦暉麼?論唱法發矇式的開創性，鄧麗君那邊是她們的敵手?

咳咳~欲揚先抑，下面切入正題：鄧麗君的硬唱功方面沒有短板，好處則是教科書式的制霸。

1.音色：這個無需贅述，甜蜜、清澈，同時不失張力，會根據差別作品調理音色；

2.氣味：是人都是用鼻子呼吸，但當你和我稱讚時，要是氣味不敷深穩，就總會不自主地藉助於口腔舉行喘氣。她稱讚的呼吸方法差別於一樣平常盛行歌手依賴口腔吸氣（換氣聲大），而是採取美聲戲曲中講求的鼻吸直入丹田，因此險些沒有換氣聲。

4.共鳴：除了語言般的主體稱讚方法外，她的共鳴在盛行歌曲是相稱講求的，因此她的大部分作品音量雖控制得很小，但音質非常得棒，子弟臺灣歌手蔡幸娟曾在鳳凰衛視鄧麗君十週年懷念節目中說過：“她（鄧麗君）的聲音肯定是顛著末科學有素的訓練，無論什麼音符她都不會唱虛。”。

中期和後期在中低音區會適度運用鼻腔共鳴，高音區依據差別作品調理共鳴方法，比如《在水一方》的高音區“我願逆流而上”運用了面罩共鳴，聲音會合清澈富有穿透力；後期的作品頭腔共鳴更多，比如《不了情》中“荒涼的鞦韆”一句。

臺灣旅歐聲樂家馬任重傳授也曾經指出：“鄧麗君聲樂功底踏實，高音澄澈透明，口咽部控制得非常風雅。”

5.高音：“鄧麗君沒有高音”這句話有多少人奉為真理。實際上這句話犯了偷換見解的錯誤。任何樂理書都市報告你，男生G4、女生C5開始便是進入了高音區。那些說男生C5、女生F5才入高音門檻的都是極真個高音控。鄧麗君絕大多數歌曲在C5~Eb5，這幾個音難道不是正常女聲即便是泰西唱法，真聲高音都始終必要辦理的技能難點嗎？她能將這一區段的高音處理懲罰得圓潤不失張力，難道高音不敷良好嗎？那三位被海內樂評界稱讚的泰西三大唱將，哪一位不是靠這一區段無與倫比的光輝燦爛光輝而奠定神級職位地方的？不然你以為是靠F5、G5乃至HiC？是的，你可以說相比較如今電視選秀動輒嗷一個A5以上的海嘯音，淑女鄧麗君幹不出這麼分外的事兒，她的高音不敷高。但要是誤解成“沒有高音”，則言過著實。

5.音域：常年來，人們芻議最多的便是這個點，80年代至今，大家對她的廣泛評價是音域不廣，一個八度多一點，沒有高音。局勢最緊張的時間，任何一家歌手的粉絲先甭管了不相識鄧麗君，都上來說一句“我家歌手音域比鄧麗君寬”。

正如姚峰、曹俊鴻和潘安邦這三位音樂人所說：她的聲音聽起來柔柔柔柔，但她的音域很寬闊。

由於音域的相對寬闊，鄧麗君可選的曲風就比同期間的歌星遍及得多：抒懷、爵士、搖滾、戲曲、民歌，這些魄力魄力的歌曲她都能風雅演繹，乃至86年在巴黎的修業進程中實行過美聲女高音的大唱段（高音用到降B5，沒有音頻資料是個遺憾，只能從報刊雜誌上鄧麗君的口述中深入相識）。90年代初她在擔當日本記者平野久美子採訪時說過：84年跟蘇格蘭歌劇院的老師體系學習美聲唱法後，我不停在舉行著美聲唱法的訓練，也在探尋種種唱法連續拓寬本身的音域，將來有機遇肯定要唱歌劇和爵士。（原內容見《鄧麗君之夢》一書，該書根本上是鄧麗君採訪口述實錄）。可以說，除了說唱RB等盛行樂的分支，種種主流的唱法、音樂魄力魄力鄧麗君在有生之年都有所涉獵。

總而言之，正如姚峰傳授在訪談中所提到的：“鄧麗君發聲非常科學，值得你和我學習的地方太多，前無昔人，後無來者。”

醬爆心中的一團火

說鄧麗君的颱風和唱功“前無古人後無來者”這話好像有點大，現在很多的問題問的都很極端和奇怪，總是把自己的意志強行地推給別人，這就叫夾帶私貨吧。但是說鄧麗君的成就到現在為止是“前無古人後無來者”這個評價還真不算大。

很多人都喜歡鄧麗君的歌曲，但也僅僅限於80後之前，現在的年輕人由於可供的選擇太多，可能最多隻是喜歡聽鄧麗君的一倆首歌，所以，先說說鄧麗君和鄧麗君的歌。

改革開放初期，文藝方面也猶如久旱逢甘霖，一大批所謂的靡靡之音也順理成章地傳到中國，《小城故事》《恰似你的溫柔》《甜蜜蜜》《月亮代表我的心》《美酒加咖啡》《千言萬語》等等歌曲在中國大地傳唱，鄧麗君的名字也隨之家喻戶曉。

鄧麗君生於1953年，祖籍是河北邯鄲大名縣大街鄉鄧臺村。雖然鄧麗君出生於臺灣，但是她多次在不同場合表達：我是中國人，祖籍是河北的。這種表達說明鄧麗君不但歌唱得好，情商也是滿滿啊。

1967年，鄧麗君推出首張個人專輯《鳳陽花鼓》開始自己的演唱生涯。70年代初期，以《海韻》《千言萬語》打開香港和東南亞市場，以《空港》一曲打開日本市場，也是臺灣首位金鐘獎最佳女歌星。

鄧麗君一生獲獎無數，在多個國家獲得過演藝的最高獎項，她若干張唱片獲得“白金唱片”“金唱片”，她的演唱會場場爆滿，創下了多個記錄，她的歌曲和她的傳奇在各地流傳……

1995年，鄧麗君由於感冒引起的哮喘在泰國因交通堵塞耽誤了救治時間，致使腦部重度缺氧和心臟停頓，5月8日下午在泰國清邁逝世，終年42歲，一代巨星就此隕落。

鄧麗君不但在演藝方面才華橫溢，一生中做慈善無數，在慈善事業方面的成就也無可匹敵，所以，鄧麗君受到無數人的愛戴。鄧麗君是中國樂壇獨樹一幟不可磨沒的傑出藝術家（李谷一評）鄧麗君的音樂是對中華民族音樂的一種新的詮釋，她的歌曲用一種全新的文化形態影響了人們的生活（徐沛東評）。鄧麗君是華人音樂歷史中不可替代的巨星，她不僅影響了中國流行音樂的發展，更在文化領域裡影響了華人社會，她是一位歌者，也是一個文化符號（人民網評）。

只要有華人的地方就有鄧麗君，永遠的歌者，永遠的鄧麗君！

我心唯美

鄧麗君真的無法超越，她的經典歌實在太多了。

鄧麗君的颱風和唱功，歌聲都非常好非常出色，甜美的歌聲，甜美的笑容，甜美的面容，人人都會喜歡的。

完美的鄧麗君，真的無法超越。

甜蜜蜜---鄧麗君

\n

{!-- PGC_VIDEO:{"thumb_height": 272, "file_sign": "e5c243db811d808053b0fa40a6023628\

我的財源滾滾ok

這個問題其他人不用回答了，看我的就行了。😃

第一，鄧麗君專業學過聲樂，而且很聰明，根據自己的身體條件，發明了鄧氏的氣聲唱法。

第二，鄧麗君的音樂製作人非常厲害，選的歌曲都是具有中國民間風格，而且耐聽好唱的歌曲。

第三，鄧麗君的伴奏多是真樂器，而且水平相當的高。

第四，鄧麗君錄歌的錄音棚是當時世界上一流的，音樂總監也厲害，現在聽起來沒有任何的瑕疵。

綜上四點，鄧麗君的音樂和鄧麗君的名氣，華人樂壇：前無古人，後無來者，其她人都是假借鄧麗君的名氣來炒作，包括王菲。別當真。

內事不決問郭德綱，外事不決問潘龍江。

潘龍江紅塵情歌創作人

鄧麗君的颱風唱功是不錯，但我覺得只是一代人的代表而已，也不能說前無古人後無來者。出生在那個年代的人自然就感覺鄧是最美的，唱功最棒噠，如果鄧麗君在90後00後眼裡，我覺得鄧麗君的歌曲也是一般般。當然，在我的心裡鄧麗君是女神，尤其“小城故事多”音樂響起，腦子裡首先出現的就是鄧麗君的影子。

鄧麗君那個年代電視還不普及，人們只是通過錄音機才能聽到天籟般的音樂。認識鄧麗君也是從錄音帶上的相片和明星卡片上，後來才在電視上看到，不過那時候鄧麗君已經離開了我們。替代鄧麗君的就是楊鈺瑩，楊鈺瑩時代網絡已經普及了，什麼VCD、dvd已經出現，有的地方陸續出現了電腦。所以在大陸楊鈺瑩的出現將鄧麗君徹底替代，所以娛樂圈明星就是這樣，你很紅，但如果幾天不曝光，那麼後來者很快就會把你替代，這也是現在娛樂圈想盡一切辦法曝光自己的原因。

鄧麗君只能是一個時代的符號，在那個時代無人超越，只是那個時代的女神。楊鈺瑩也是如此，楊鈺瑩做為80、90年代的女神當之無愧，當時給大家的感覺就是甜歌女神楊鈺瑩無人替代，無人超越。無奈娛樂圈沒有永遠，隨著時間車輪滾滾碾壓，很快楊鈺瑩時代就過去了，站在車上往下看，還看到了路邊努力奔跑的李宇春、張含韻、周筆暢等，不過很快就被遠遠的甩在車後，車輪前方還有誰？誰也說不清。

影人新侃

1.老天爺賞飯。不得不承認，有些人確實具有與生俱來的天賦。鄧麗君無疑就是老天爺賞飯型的。當然也需要後天的努力。其實，不光是音樂，科技、繪畫、文學等各個領域都有這樣的人，於是世界就更加豐富多彩了。

2.鄧麗君能成為無數人記憶深處的一種情懷，還有天時地利人和的因素。當時大陸剛剛開放，之前聽到的歌以革命歌曲居多，再好的飯吃多了也會膩，所以當鄧麗君這種完全不同風格的歌聲飄進大陸人久已匱乏的耳朵後的效果就可想而知了。

颱風方面，說是風情萬種也不為過，加上舞臺、燈光、化妝等等，都完全迥異與當時的大陸，就像叫人看到了另外一個不同的世界。歌還能這樣唱？曲還能這樣譜？妝還能這樣化？舞臺還能這樣設計？

黃日華版的《射鵰英雄傳》能成為經典
，也有天時地利人和的因素。

3.鄧麗君的歌曲確實好聽，或輕盈歡快，或深情款款，或哀傷婉約，總有一款適合你、打動你。

4.鄧麗君的成功也離不開臺灣當局的全面包裝和打造。當時兩岸對立，相互統戰，鄧麗君在音樂上的天賦和成就被臺灣當局作為宣傳臺灣文化、輸出臺灣價值來打造。歌聲儘管可以不說政治，但不可否認，美妙的歌聲會悄悄地、潛移默化地影響人心。當時收聽這些靡靡之音是不允許的，就像現在朝鮮不讓韓國的影視音樂流入是一個道理。

在國際上，普遍承認一箇中國，臺灣的國際空間狹小。鄧麗君在世界各地巡演時，是會承擔某種特定的、密秘的使命的。鄧麗君當年去世後，《參考消息》曾引述外電報道予以披露。

峰生水起3697

天厚臉皮：

靠鄧麗君投機起家，混在香港吸在內地，張牙舞爪只認內地精神感情弱勢群眾的錢袋子，裝逼橫眉冷對觀眾是常態，狐朋狗友抽菸打麻一張邪惡的天厚臉皮臉群魔亂舞招暮做慈🤮！

鄧麗君美麗心靈不容禍水玷汙必顯靈：正義會發聲，自有公道！在外混，掙黑心錢總是要還的！裝相念虔城，打誰的怕臉？肆無忌憚譁眾取寵挑戰上帝的仁慈嗎？鄧麗君美麗心靈必會顯靈：懲惡治邪！

看見你了

鄧麗君時代的人，為了取得好的成就，拼的是實力，在演唱方面，拼的是唱功，也是條件所限，沒有什麼捷徑可走，再加上鄧麗君的顏值確實爆表，根本不是現在的所謂小鮮肉可比的。另外，當時也沒那麼多的娛樂形式，所以人們消遣的方式更多的關注在歌曲演唱方面，再加上鄧麗君外表和唱功確實不錯，更是將鄧麗君推上一個近乎神的位置，所以，至今人們對鄧麗君仍然是推崇備至。

娛樂方寸間

鄧麗君離開我們已經二十多年了，但她留存於世的歌曲卻從未被人遺忘。kTV歌廳裡，鄧麗君的歌曲是人們必唱的經典曲目。如〈小城故事〉、〈甜蜜蜜〉、〈何日君再來〉、〈月亮代表我的心〉等。為什麼那麼多年過去了，人們還記住鄧麗君和她演唱過的歌曲？誠如題主小編所言，是因為鄧麗君的颱風和唱功。鄧麗君的歌曲模仿者無數，但就是無後來者超越。這又是為何呢？依筆者之見，一是鄧麗君歌曲的詞與曲，都極具中國民族傳統的風格。聽聽她唱的詞，再聽聽她唱的曲，無一不是貼近生活，無一不是貼近群眾。連那些伴奏的樂器，大多都是民族樂器。誕生於中華沃土的歌曲，哪有不受人喜歡之理？二是鄧麗君對自己所唱的歌曲，有她獨特的處理方式，那就是鄧氏的氣聲唱法。三是鄧麗君甜美的舞臺形象，一個抬頭，一個轉身，笑容可掬。聽鄧麗君的歌，再看她那張娃娃臉，不僅洗淨了人們的耳朵，更洗淨了人們的心靈。所以，鄧麗君的經典歌曲，完美得的確無法超越！