以至于电影版出来后，在上影节出现一票难求的盛况。近5000张影票在开票30秒内一抢而空，刷新了上影节单片最快售罄纪录，主创见面会场次一票难求，60元的门票被炒到2000元一张。
剧版《昼颜》全名叫做《昼颜：工作日下午3点的恋人们》，灵感来自布努埃尔1967年的经典电影《白日美人》。和布努埃尔对资产阶级一贯的审慎魅力不同，《昼颜》的故事是属于中产的，无论是日本还是中国，昼颜现象踩到了中产们的痛点。
正如主角纱和的邻居利佳子的名言：只有在外面有了男人，才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢？她视自己的丈夫为提款机，丈夫视她为家具，只有出轨才能证明她还活着。
纱和也一样，外人称羡的模范夫妻，实际上不过是房东与房客的关系，过着无性无爱的生活。欲望的一再压制，让她在遇到北野之后，迸发出了巨大能量，不可收拾。
这种冰山下的汹涌，潜藏在每一个看似平凡的家庭之中。中产塑造的温馨家庭，是个会随时被戳破的泡沫。正是每个人都对感情无法把握，才造就像ayawawa这样的犬儒女权主义盛行：互相物化打分，打造一个叫婚姻的商品。
如果把《昼颜》单纯当作一个歌颂小三的剧，未免太肤浅。纱和在出轨和无性婚姻间的挣扎，利佳子用出轨寻找自己的价值，都不只是寻求肉体欢愉那么简单。
回到电影版的《昼颜》，剧版各种层次多样的人物都消失不见了，只是给纱和与北野的故事永远地划上了一个句号。
很多观众都不喜欢电影版的简单直白，但我恰恰喜欢电影版的寡淡，印证了日本的物哀之美。电影用了大概四分之一的篇幅描绘两人的寻寻觅觅，最终相遇。
之后的剧情就彻底回归俗套，两个背叛自己婚姻的人，在这段感情中也互相怀疑、伤害，两个人的爱好和习惯也不那么一致。而变态如我，在这些剧情中看出了生活流，两人的生活即使没有外力阻挡，也可能死于庸常。
井上由美子特别喜爱的千里铺线，也在这部电影中展露无疑：电影中弥漫的夏日炎炎，蝉鸣阵阵，物哀之境早在剧版中就出现，北野去世时候绽放的灿烂烟花，都预示着悲剧的发生。如同《白色巨塔》里财前五郎站在奥斯维辛集中营的火车轨道上：他选择的道路将他带向了宿命，他信奉的东西成就他也毁灭他，无法回头。
《昼颜》的插曲《Never again》教导我们，时光易逝难倒回，往事只能回味……
美好的东西总是刹那，大部分的平凡人会在红尘中回甘，抵住岁月的摧残。