看电视
大女主、大男主、群像、双男主、双女主等角色设定，相比以往经典男女搭配的设定，更能够满足观众的多元化需求。如今国产影视剧流行哪些组合模式？
文 | 狐狸勋
来源 | 影投人制片工厂
自古追剧看CP，一对兄弟一生基。
“双男主”设定的网剧《镇魂》，让万千少女纷纷入坑自称“镇魂女孩”，全然无视该剧质量的优劣，“巍澜”这对CP足够她们为这部剧冲会员、打call。
就连《扶摇》也被腐女们嗑出了“男男cp”，禁欲系医圣宗越和蔫坏系太子无极迷之配一脸，预计已经有一大批腐女正在赶来的路上.....
不得不说，近几年随着腐女的数量大幅增加，及女性地位、话语权的崛起，已经深刻影响着电视剧在人设方面的塑造。
纵观这两年火爆的影视剧，不难发现，大多数剧都在有意无意地制造“男男CP”，双男主剧逐渐增多。
不仅如此，大女主、大男主、群像、双女主等角色设定也如雨后春笋般兴起，相比以往经典男女搭配的设定，它们更能够满足观众的多元化需求，也是剧集圈层化的象征，不过这些元素与角色设定的兴起，对于创作者们来说却是一把“双刃剑”。
今天，本文就来盘点一下如今国产影视剧流行的组合套路。
双男主
代表作：
《镇魂》沈巍 & 赵云澜
《河神》郭得友 & 丁卯
《盗墓笔记》张起灵 & 吴邪
《心理罪》方木 & 邰伟
《灵魂摆渡》夏冬青 & 赵史
《白夜追凶》关宏峰 & 关宏宇
悬疑、盗墓、破案
上面提到，随着腐女数量的增加，为迎合女性观众的喜好，“男男cp”设定逐渐成为影视剧的标配。但事实上，双男主设置由来已久，《鹿鼎记》《绝代双骄》《天涯明月刀》《寻秦记》等基本都是双男主剧。
这些“双男主剧”基本都具备以下几点共性：在性格上一动一静极为互补，在能力上分则相互牵制合则威力无穷，在立场上以“兄弟情”、“死对头”两种为主。
纵观近两年受观众喜欢的双男主剧，性格、能力设定上基本无变动，但在立场的设定上却摒弃了“死对头”的设定，大多以“兄弟情”为主，充分满足了屏幕前腐女的幻想。
最主要的一点是，与之前的双男主剧相比，如今最大的变化是两位男主角大多不再有单独的CP线，或者仅一方有，但一般不会占据大篇幅表现。
优势：
相比传统男女主模式，双男主的设定不再局限于男欢女爱的情感矛盾中，在剧情方面有更大地扩展空间，更专心于故事的刻画和铺陈。
劣势：
因为双男主剧大多以悬疑、破案题材为主，所以需要编剧有极强的故事架构能力，其次，如何准确找到双男主之间情感的平衡点也十分重要，过则无法过审，浅则观众无感。
双女主
代表作：
《七月与安生》七月 & 安生
《青蛇》白蛇 & 青蛇
《还珠格格》小燕子 & 紫薇
《情深深雨濛濛》依萍 & 如萍
常用题材：
爱情
与双男主剧相似，双女主剧在人物性格塑造上也以一动一静为主，无论是早期的《还珠格格》还是最近的《七月与安生》，一个乖巧一个乖张，戏剧性十足。
不过从题材方面来看，双女主剧可发挥空间不大，基本跳不出爱情框架，剧情大多都是“共同爱上男主，从友爱到撕X”的套路，如《七月与安生》《情深深雨濛濛》等，观众对此套路早已烂熟于心，无法产生追剧热情。
而且双女主剧无法像双男主剧一样打着兄弟情的旗号讲“爱情”，“百合”还属于极小众的亚文化领域，相较于“耽美”来说，没有那么多受众进行自来水营销。所以从数量上来看，双女主剧远远不足双男主剧。
优势：
随着女性地位的崛起，双女主剧未来前景可观。虽然双女主剧目前局限于爱情题材中，但也是其突破桎梏的关键，如今的影视剧追求创新，谁先玩出创新谁就是赢家（前提是剧作精良）。
或许我们可以参考最近BBC推出的双女主惊悚犯罪剧《嗜血娇娃》，毒舌接地气的机智女特工+精致乖张的美艳杀手，打破固有的爱情题材，将双女主也用于悬疑、探案题材上。
劣势：
观众没了cp可以嗑，对于剧作的要求就更高，单个人物形象的塑造、两女主间关系的掌控、故事线脉络的把握都十分考验编剧功底。
群像
代表作：
《奋斗》
《爱情公寓》
《人民的名义》
《欢乐颂》
《一起同过窗》
《夏至未至》
《归去来》
常用题材：
现实主义、青春
早期的《金枝欲孽》《奋斗》，去年爆红的《人民的名义》《欢乐颂》等都属于群像戏。尤其近几年随着“现实主义题材”的回归，越来越多的剧集中开始添加“群像元素”：多以配角戏份增多、人物故事线更全的方式呈现。
一般来说，群像戏没有男女性别上的界定，像《奋斗》《爱情公寓》《归去来》等基本呈现男女杂糅，每一个人都是主角。
但随着剧集圈层化爆款时代的到来，群像戏未来将会逐渐细分性别。如《人民的名义》属于男群戏，里面的女性角色虽然承担一定的故事线，但还是辅助于男性角色；再如属于女群戏的《欢乐颂》，以四位女性为主，男性角色起到辅助作用。
相比以往经典男女搭配的设定，群像设定更能全面体现个人的成长及时代的变迁，可以预见的是，未来将会有不少以群像设定为主的现实主义题材剧涌现。
除此之外，近几年群像设定也频繁出现于青春题材剧中，如《一起同过窗》《夏至未至》，包括《最好的我们》《你好，旧时光》也大量增加了配角戏份，不同性格、不同青春，更能让观众找到代入感。
优势：
群像的人物设定对于展现“现实主义”来说事半功倍，不仅能够让人物变得更立体鲜活，副线剧情的巧妙设计也让剧集变得更复杂多彩，也能够让每个观众都能通过剧中不同的人物找到代入感。
劣势：
群像剧不同于传统单个人物设定，多主角意味着多主线，如何理清复杂的关系脉络？如何让不同人物不同事件合理的进行串联和推动？如何平衡主配角戏份比例？如何在群像下精确展现每个人物的变化？
这些对于编剧的写作能力、导演的拍摄功底和演员的演技都是极大考验。