2018年4月29日-5月9日，福州三坊七巷平一影廊（黄巷71号）
曾璜：福州和闽江 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和闽江 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和闽江 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和闽江 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和闽江--送花灯 1985-1987； 碳素印象 2018年 限量 11
曾璜：福州和闽江 -- 南后街灯市 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和闽江 -- 五一广场 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
简介：这组摄影作品，反映了作者在1985年从一位摄影爱好者转变为专职摄影工作者之际，对摄影的了解，也反映着80年代改革开放之初，国内没有系统的职业摄影教育的状态。此外，画意摄影作为艺术摄影的主流形态，影响着其他各种形态的摄影。
有关“起点：来自八十年代”展览
2018年4月29日-5月9日，福州三坊七巷平一影廊（黄巷71号）
起点： 来自80年代 前言
20世纪80年代无疑是中国历史重要的一页。中国的摄影“在文革结束后发生着变化，中国摄影人小心翼翼地开始摸索自由表达的方式” [1] ，著名学者Mary Warner Marien在她新近出版的《摄影文化史》中如此说。
这里展示的七位福建摄影人，在上个世纪八十年代懵懵懂懂入行后部分具有探索意识的作品。这批由参展者自己选择推荐的作品，并不一定是他们最重要的作品，却是其摄影生涯中鲜活且极具生命力的作品，因为那是“起点”。
李世雄、陈勇鹏和周耀东三人出自改革开放之初中国重要的摄影团体“5个1”，他们几乎全程参与了80年代中国摄影界浓墨重彩的几次活动，如“十年一瞬间”、“世界和平年青年摄影大赛”、“当代摄影沙龙”、“艰巨历程”、“北京国际摄影周”，在中国摄影发展历程中留下了深深的烙印。
李世雄的理念和实践让他跻身于早期“观念摄影（当时多称‘现代摄影’）”的代表人物之一；陈勇鹏“野蛮地运用了象征、纪实等创作方法，希望把摄影拉到现代主义艺术和摄影本体上”的尝试，成为了改革开放之后最早的“以思辨的手法处理人体题材“的创作者；周耀东则采用 “或许稚嫩、粗糙、肤浅”的影像，在感叹时光飞逝的同时，也更加体味了摄影见证时代和记录历史的最本质的功能”。
王鹭佳庆幸自己作为一个行行摄色的人“在激情燃烧的青春年华，有缘遇见了改革开放的大潮，记录下了一个永远值得怀念的年代。”
崔建楠认为 “在那个什么都想试试的年代，自己幼稚、浅薄和生硬的观念和手法，留下了曾经稍纵即逝、无从寻觅的一股时尚。”
曾璜的作品则印证着“在一个没有摄影学院，没有摄影教育的年代，画意摄影对其他所有摄影形态的影响”。
焦红辉则因为“80年代是一个传统与现代，落后与时尚，保守与开放，疑惑与期待。。。，在同一时空里多重交织並撞击在一起的时代”，而发起了本次50社的第三次展览。
”50社” 的成立源于一群年过50的摄影人的相互鼓励：“不负天命”，在不少社员迈入了“60社”之际，通过这次“不忘初心”的梳理，再次去思考我们来自何方？我们现在哪里？我们要走向何方？。
“起点 – 来自八十年代”是一次对一群崛起于上世纪八十年代，具有探索意识、渴望自由表达的摄影人创作状况进行的回顾、梳理和反思，展览全部采用原版原作和文献来展示，旨在能更为真切地了解创作者的心路和艺路成长的历程，以及那个时代的气息，也更为准确地反映那个逐渐远去的业态。
“在中国，当代影像艺术正在不断的繁荣，由官方摄影师所拍摄，或非主流摄影家所创作的那些具有历史意义的影像，在缓慢地进入到公众视野中。这揭示了这个全世界人口最多的国家，最终能够构建起自己的摄影史。”[2]
1.Mary Marien, Photography: A Cultral History, 2015。
2.《Art概 – 艺术指南》， “80年代中国摄影个案”，2009。
3.萧沉，“八十年代中国摄影新观察”，2009
4.顾铮，“成为历史的1980年代中国摄影”，2009.
5.陈申、徐希景， 《中国摄影艺术史》，2011。
6.《中国摄影：20世纪以来》，三影堂，2015。
7.《中国当代摄影四十年》，三影堂，2017。
8.《十年一瞬间：1976-1986》，中国摄影出版社，1986。
9.《国际和平年全国青年摄影大奖赛作品集》，1986。
10.《艰巨历程》，1988年。
11.查建英，《八十年代》，2006年。
12.顾铮，《人体摄影150年》，广东旅游出版社，1998年。
[1] Mary Warner Marien，《Photography: A Cultural History》4th，“Focus on China”，2015年。
[2] 同上。