長長的大街和永遠
《天才槍手》最大的亮點就是將一部青春片拍得像諜戰片一樣，題材新穎的同時，還能劇情緊湊，扣人心絃，而且格局上也沒有侷限在青春情感上面，而是通過“作弊”這一敏感問題，更深刻的展現了泰國教育、階級等方面的問題和矛盾。
至於為什麼泰國人能把握到這麼好的題材，一方面，這個電影就是根據真實事件改編的，而真實事件就是發生在泰國；此外，作弊這個題材還是較為敏感的，泰國近幾年電影發展迅速，在審查上也較為開放。
當然，這個題材中國沒人拍，你可以質疑可能會有大環境的因素，但不能就把這當做藉口。
首先，國產電影口碑差不是因為有客觀限制，更多是因為自己不努力，大部分影視公司只是想著掙快錢。
其次，即使有客觀限制，近幾年國產電影還是有很多佳作，仍有不少電影人是想真的拍出好作品，尤其國產犯罪片類別，隨著審查的放開，近幾年進步很大，如《烈日灼心》、《暴雪將至》、《暴裂無聲》等，有內容，有深度。
再如《我不是藥神》口碑票房的巨大成功，平心而論，這題材也不比《天才槍手》弱。
而且皮哥一直認為，國內如果真的拍出了《天才槍手》，公映是沒什麼問題的，而且這部電影確實也引進國內上映了，票房也過了2億。
國內還是有很多電影人在盡著自己的一份力，關注社會現實，嘗試用電影來表達社會。
（文丨皮皮電影）
皮皮電影
天才槍手這部電影。瞄準了學生群體，青少年群體。對準的是那些想要渴望打破階級固化的人群。他們出生於社會底層。有著家庭負擔。物質上，心理上的貧瘠。
電影裡女主非常聰明。雖然父母離異，但是他有一個爸爸。爸爸非常愛她。給她鋼琴給她上最好的學校。甚至願意為她賣掉車子，也要供女兒上大學。
男配角班克，英文名是bank，他雖然很窮，但是名字卻叫銀行。他擁有很多底層人的性格特質，比如性格暴躁易怒。比如不具有規劃性。沒有宏觀的洞察能力，不具備情感勞動能力。
電影裡最能夠撩撥大眾內心，最能夠挑起矛盾的就是階級矛盾，有物質上的矛盾，特權上的矛盾，比如富人犯錯，學校就不會對孩子有懲罰，但是窮人的孩子付出名額的代價，無法上好學校，無法好好讀書。
就連電影最後那些被發現作弊的富家子弟，也不會受到任何相應的懲罰。受到處罰的只有班克一個人。
女主和班克最大的區別在於，女主和父母是有溝通的。而班克的母親一直在乾洗店裡洗衣服，洗衣服，洗衣服。而且班克每次回到家都會面對很多很多家裡邊的事情，比如洗衣服，做家務，補貼家用。
班克如果不這樣做的話，他就會失去上學的機會。
班克的世界裡是非常單薄的，只有上學改變命運這一條道路。母親把希望都寄託在孩子身上。孩子是非常絕望的。
而女主的父親和孩子進行正確的積極的有效的交流。這讓孩子獲得了來自家庭的愛，來自家庭的包圍。是父親給孩子帶來了自尊，帶來的驕傲，帶來了正確的方向。
而班克卻沒有任何家庭可以給他的溫暖關愛。
所以班克黑化了，班克變壞了也是理所應當的。
之前來泰國電影發展非常迅速。
愛情片，文藝片，心理片，犯罪片，倫理片都有長足的發展。
同樣泰國階級固化也日趨嚴重。這是和中國面臨同樣的問題。所以在世界範圍內階級固化，都是正在發生，並且保持下去的。
這話題戳中了大眾的內心。同時是與我們切身利益切身經歷相關的能夠帶來非常多的共鳴的。
而這樣優秀的電影在中國，在好萊塢就會變成歷史片，世界末日災難片。帶來非常多的打擊，顛覆整個世界的發展順序。
但是像天才槍手這樣的電影。他擁有契訶夫的櫻桃園的悲劇。把一個人的心理情感買一個人作弊。拍出了槍戰片，拍出狙擊排出了戰爭的風格，
節奏感極強。情節引人入勝。
通過作弊反映了階級固化，反應了一個人內心的毀滅，反映了一個人如何改過自新。以小見大管中窺豹。極具社會意義與社會思考性。
熊彼得的熊
《天才槍手》講了兩個學霸是如何在似乎迫不得已的情況下，被金錢誘惑然後用很多意想不到的方式幫助同學考試作弊，甚至將作弊作到了托福考試的考場上的故事。其實這部電影就是根據托福考試亞洲區大面積作弊的真實事件改編的。
作弊，的確是一個非常敏感的詞，再加上是這種群體性的作弊事件，的的確確是一個非常好的社會題材。近幾年，泰國電影進步飛快，電影工作者對社會的責任心也逐漸增加，再加上泰國本身的電影製作審查制度，所以他們敢於挑戰這種敏感題材。更厲害的是，竟然能夠將這樣一個題材拍的和美國特工片一樣緊張刺激，扣人心絃。
其實這樣一個題材，在中國更是屢見不鮮。從影片中，我們的教育應該做的是反省。必須從自己身上反省才能找到解決的辦法。《天才槍手》中的事例是在中國發生的，我們從科舉制度開始就有了作弊的情況，一直到如今的二十一世紀，這麼長的時間，我們並沒有改變我們的劣根性，又何必如此誇張的著急。什麼事都要一步一步慢慢做，改變也一樣，一味的想消除這種現象反而可能使得結果相反。學習是辛苦的，除了個別天才以外。孩子們認為每天辛苦的讀書就是為了考試，考不好就會出事，會很麻煩，他們就會想辦法，於是產生了作弊。或許他們並不想這樣做，他們也努力過，但誰不想考好，誰都想做第一名，但我們的命運就是掌握在那一張張考卷上。
星光邦
首先要說的是的國內電影目前沒有分級制度，並且在內容、題材上有很大的侷限性與限制性，很多涉及性較為敏感的內容都不會成為編劇、導演的首選，即便是有這樣的意向想去拍攝相關電影，也不會獲得投資方認可，與其冒險不如放棄。
其次要說的是《天才槍手》這部影片，在內容上來看算不上新穎，實際上上世紀90年代很多香港電影都有涉及過學生作弊的內容，但是如《天才槍手》這般將這個題材、內容放大甚至成為貫穿全劇的中心的，就比較少。
而再就作弊這個題材來說，是絕對具有較大的負面性質，也有不正確引導的嫌疑，這對於青少年特別是學生會產生負面影響，錯誤引導，因此當時還挺擔心《天才槍手》無法通過我國相關部門的審查。
而《天才槍手》最終過審，一方面，這部影片先於國內在泰國及其他地區上映，票房火爆，口碑極佳，這為影片本身在加分。
另一方面，為整部影片在中心主旨上還是具有正面的信息與精神的傳遞性，固然渲染、宣揚作弊不好，但是這是整部影片在情節發展上的需要，重要的是為了襯托人物思想的轉變，最終改變了整部劇的中心情操，得出的一箇中心結論是，通過劇中作弊的經歷，讓女主深刻認識到作弊是不應該的這個信息。此外，在對作弊的方式上，影片並沒有太過深入且細節的渲染，重要的是劇中這種超常規的作弊方式正常人無法實現。
只不過，同樣的題材如果在國內拍攝，一方面敏感題材要接受更為嚴格的審查，導演不願意接觸；另一方面，這類題材不好拍，內容擴展面較小，如果導演尺度把握不好，細節處理不到位就更顯得無趣；再一方面，國內的相關校園劇題材風向都在著重刻畫青春成長，校園戀愛這些細節上。其實最重要的還是題材問題！
樹娃
我不覺得這是好的題材。作弊本來就沒什麼可說的，可拍的。
《天才槍手》是根據亞洲地區洩題事件改編的，講的事是四名泰國學生利用作弊的故事。天才高中生小琳出奇招幫同學在考試得高分來牟取暴利的故事。 這部電影在呈現作弊場面時可以說十分用心，誇張的導演把考場上劍拔弩張的氣氛拍的好像驚心動魄的戰場。
我只能說這個導演確實比較有天賦，有想象力，導演嫻熟的功力、極其出色的攝影、配樂等多方面的精準搭配，讓影片用最少的錢拍出了商業大片的氣勢。能把作弊拍出大片的感覺。我感覺也沒誰了。
如果換成中國導演來拍。應該百分之是80爛片！個人觀點，不喜勿噴。
星星電影推薦
對於[天才槍手]，首先要說明一點：
如果完全抱著看一部“考場版[碟中諜]”的心態去觀影，可能會略有失望。
因為它表達的重點並不在此：
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五夜電影
其實作弊這種現象全世界都有，但是並沒有一個具有代表性的電影，這是很奇怪的事情。
整個東方亞洲地區，尤其是中國，最應該首先出現的這樣的電影，因為中國是考試大國，考試時作弊的驚險刺激，很多學生都是體會過的，中國的作弊技術從可以說從科舉開始時就出現看了，這種傳統源遠流長，發展到現在更是各種黑科技齊上陣。
但中國沒有，其他國家也沒有這種接地氣的電影，直到《天才槍手》出現。
追究其原因，一個是道德的侷限，一個題材處理方式的侷限。天才槍手顛覆了校園電影的變現形式，用快速的剪輯和精彩的配樂，奇妙的構思，為我們呈現了一個不一樣的，諜戰片似的校園電影，為校園電影的表現方式打開了新思路，估計一大波追風電影就要出現了。
作弊這個題材在中國很具有侷限性，中國電影裡的作弊，基本上只存在於古代科舉之中。
清代參加八股文考試的帶著米和不知道藏在何處的放大鏡入場，伺機從米上摘抄字句。
因為這個題材很麻煩，你拍得簡單了，別人說你太弱智，拍得高端了，別人說你是起到了不好的示範作用。這樣肯定就不能過審。
說到底，還是分級制度的鍋，一部電影雖然不必須滿足所有人的需求，但是如果有一部分人不適合看，這個電影基本就不會過審。
所以導演的都只會用穩妥的題材，而不碰這個敏感的題材了。
但其實更實際的情況是，《天才槍手》的作弊手段，只存在低科技水平的情況下，如果澳洲的考場配備了每個大學都會有的手機信號屏蔽器，他們的作弊計劃根本就不能完成。
所以這樣的情節和題材在泰國是接地氣的，但在中國就不是了。我們的作弊手段比泰國高明太多了，我們不管有腦子還有黑科技，各種堪比特工的高科技作弊工具層出不窮，所以反制措施也特別厲害。
當然我們還可以在這些高科技作弊器材上做文章，說不定也會是一部精彩的電影，不過《天才槍手》相比，複製題材，不如創新電影的拍攝理念和表現手法，這才是《天才槍手》這部電影最可貴的地方。
電影毒角獸
這個問題跟那個 為什麼真三國無雙是日本出的一樣。
我覺得第一是我們的思想受限，天才槍手也算是實實在在的青春片吶，我國的青春片的關注點永遠都是愛情，難道你的青春只有愛情，墮落，撕比和惋惜嗎？只能說自己國內電影人不爭氣，有很多放在那裡好的素材不用會，不懂會，沒有意識去用。
我覺得第二，真實事件會讓電影更加具有真實感，製作人、導演等等會根據好真實案件更好地反饋出和拍出這事件的更深層的含義，而不亂七八糟地天馬行空。但是國內卻很少這種片子，這可能與國內信息的不透明性有關吧。
我覺得第三，還是跟好的導演有關吧，不關哪國人有關吧。為什麼一些導演總是拍爛片，一些導演一生都沒有拍過爛片。多好的題材放在一個傻導演面前，也會給他拍壞。
其實用心做好片，什麼片都會成為好片，加油中國。
粵音悅Cantonese
中國的環境沒有創造力，也不歡迎創造力。
中國如今的環境，從上到下害怕反映社會，害怕揭開醜陋，害怕諷刺，害怕深刻。
如今的國民和娛樂圈，被資本娛樂媚俗麻木裹挾著前進。
《天才槍手》其實也算不上是絕佳的電影，中等偏上，小驚豔。然而這種小小的驚豔一下的電影，我們國家現在平均可能一年也出不了一部。
甚至即使出了一部還行的，不僅沒有受歡迎受鼓勵，反而沒有大眾支持，甚至辱罵。不管有沒有文化的人，都可以瞎評論。用腳投票自己喜歡的電影，哪怕被騙也好，哪怕爛片自娛自樂也好，都是自由，但是反過來成天裝逼懟好東西，就是那些文化底層的詬病。劣幣驅逐良幣。
而市場掌控呢？唯利是圖，粉飾太平，資本媚俗，娛樂至死。什麼敬業，道德，追求，都被異化了。流量明星用一張臉換取千萬薪酬。實力派被擠壓到討生活。
《天才槍手》諷刺的一切，在這塊土地上都不能讓麻木腐朽產生一絲漣漪。怎麼可能還去搶去進步呢？
就好像一個人人都知道有大毛病的機器，卻假裝看不見，掩蓋，還瘋狂的運作。不面對，不準討論，不準提。這樣的機制，進步緩慢是必然的。
不敢面對錯誤和歷史的，永遠是落後的。
更別提這種以商業化和技術流打造的有深刻內核的電影了。《天才槍手》的導演其實還是屈服商業了。最後的內核很多人沒看懂。其實導演表現出來了，但很含蓄。
然而就是這樣，也碾壓國內同類型電影。
國內如果沒有改革，那就只能撞大運，期待藝術家和看不見的命運搏鬥，鬥贏了，才能看一部好電影。
中國娛樂圈行業會越來越差。就算不退步，也絕對趕超不了前面的。頂多在投資製作上有點進步和刺激罷了。
談電影的先生
這世界上從來都不缺少好的題材，這個題材泰國可以拍攝，中國一樣可以拍攝，關鍵是從哪個角度切入，可以拍攝到哪種程度。
現在的中國電影市場而言，缺少的不是好的題材，而且好的劇本，一個好的題材到被拍攝成好電影還有很多路要走，劇本是核心，再有就是導演對劇本的把控力。天才搶手，是題材，劇本，導演，演員等的多重成功，不能一概而論，就像是高考寫命題作文，同一個題目也有滿分，高分，低分，不及格之分。
拍電影也好比做飯，我們要操心的，不是看到別人的紅燒排骨很好吃，感嘆對方怎麼想到了做紅燒排骨，我怎麼想不到，而且認真思考，1我如果做紅燒排骨，會比對方做的好吃嗎？2我手中的食材可以做出什麼美味？怎麼做？
回答完畢，謝謝，如有不妥，見諒。