書法影響力
若是把所有古代書法家都算上，那沒法排。雖然有一種說法叫“蘇黃米蔡”，但據說這樣的排名也並非完全公正的。
米芾的書法在書法界也算別具一格，多認為以行書、行草的價值最高。他的書法特點就是飽滿，筆意揮灑自如，有人說米芾在用筆上已達到了書法的極限。
眾所周知的，各個形式的書法，其運筆、結體、章法都是不同的，米芾的高明之處就在於其筆墨技巧。
比如《多景樓詩帖》，米芾寫得極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。米芾用一支很破很小的筆去寫大字，裡面出現了一絲一絲的線條，其章法難度非常大。換句話說，米芾對筆墨有著極為高超的控制能力。目前來講，用筆達到這種水平的人，還真的可說是前無古人，後無來者。
但是米芾得到古代文人評價並不高，有人認為，這跟他的行事作風有關。米芾的綽號叫“米癲”，意指其個性怪異。
米芾對蔡京兄弟的書法給予極高的評價，這是他不被歷代文人欣賞的主要原因。大家也都知道，不論蔡京還是其弟蔡卞，都有很高的書法造詣。可是，蔡京是奸臣，蔡卞受蔡京連累，風評也很差。可以說，米芾的言論相當於公開為奸臣張目，於是，人們將他排名位三。並且，將“蔡”解釋成蔡襄。
這幾個人具體該怎麼排，到了今天其實也不好說了。畢竟，傳世的作品太少，大家也都是窺全豹之一斑而已。只是，憑心而論，黃庭堅的字，說實話，水準還真是比米芾差一點，他能排名於米芾之前，側面證明了，“蘇黃米蔡”這個排法確實有點問題。
民國時期的書法大師于右任曾評價，“惟米襄陽出東坡之右”，而不提黃山谷，可見在大師的眼裡，蘇東坡、米芾二人的水準旗鼓相當，黃庭堅略遜一籌。至於蔡襄，怎麼排法他也是最後，水準明顯差一個檔次。
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趙新月：米芾書法水準排第十位上下！
依照野草書屋主人趙新月個人的愛好，米芾書法水準，位列第十位上下。
原因如下：
一、如果選前五名，我認為應該有（按朝代順序）：
王羲之張旭
懷素
顏真卿
趙孟頫（或蘇軾）二、如果選前十名，我認為應該有（按朝代順序）：
鍾繇
王羲之
王獻之
楊凝式
顏真卿
張旭
懷素
蘇東坡
趙孟頫
王鐸
三、如果選前十五名，我認為應該有（按朝代順序）：
鍾繇
王羲之
王獻之
楊凝式
歐陽詢
張旭
懷素
顏真卿
蘇東坡
黃庭堅
米芾
趙孟頫
徐渭
傅山
王鐸
四、如果選前二十名，我認為應該有（按朝代順序）：
鍾繇
王羲之
王獻之
楊凝式
褚遂良
歐陽詢
張旭
懷素
顏真卿
柳公權
蘇東坡
黃庭堅
米芾
趙佶
趙孟頫
徐渭
文徵明
祝允明
傅山
王鐸
也就是說，前五名，論在書法史上的地位和貢獻，米芾難以超越。前十名，也有點爭議，可以列前十名，但要排在後邊的。前十五名，絕對沒有問題。
所以，米芾的位子，在第十名上下。最高第八位，最低不會低過第十三位。需要說明，這是野草書屋主人趙新月個人愛好。
新月新語錄
中國文化博大精深，源遠流長，每個時間段都有轉折性的人物出現，這是我們文化能一直流傳下來了原因。
但是，很多後人總是喜歡以排名的方式來總結前人的成就。這是以自己的眼光去臆想人家的成就，本身這就是對古人的不尊敬。
我們更加的去研究每個時間段的人物，他們的成就和貢獻，研究他們的文化，研究他們寶貴的遺產，如何能為我們後代挖掘更多，更豐富的知識寶庫。而不是為了排名而形式化，而滿足一些心裡虛偽的追求。
在他們各自的時代，他們的成就和貢獻就是最好的。也是我們後人最好的禮物！
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重墨堂
第一、書體不同，也無法排名。比如李陽冰也可以說我的書法超過王羲之了，為啥呢，我的篆書牛啊。
第二、水平包括功力和藝術性。有的書者更擅於發揮個人功力，有時書者更擅於開創藝術性。
第三、書者留下的作品（摹本）數量不同，也無法比較。比如王珣只留下了伯遠帖二三十字，雖然可以看出書法水平很高，但是沒有更多的作品印證，再加之作品較少的不便於取法學習，這也容易被忽略，影響排名。
所以，這裡只對具有一定量作品的書家對其擅長的書體作比較。米芾擅長的書體有以下幾類：
一、 行書。米芾的行書藝術水平是勝過趙孟頫的，可以與王羲之、王獻之、顏真卿並列，此四人可並稱四絕。若以功力而論，米芾是勝過顏真卿的。但是顏卿開創了全新的藝術空間更足以讓後人發揮，所以創新性上是勝過米芾的。故答主認為，米芾的行書藝術水平能位列第三位或第四位。寫行書的書家太多，如有爭議，算上王殉、楊凝式、蘇軾、趙孟頫等，也是前八的。答主將其列為二王之後，為第三，或魯公之後，為第四。
二、今草。米芾的小草強調晉韻，相比行書，創新性不夠，僅步入二王、孫過庭後塵，其藝術水平和影響力應該位於張芝、羲、獻、顏真卿、孫過庭之下的。米芾的大草藉助於行書有所突破，其藝術水平與影響力也位於張旭、懷素、黃庭堅、祝允明、王鐸等之下的。不算章草書家，大小草綜合來看，再算上另外的明人、清人草書，米芾的今草藝術藝術水平應該在第十名以外，第二十名以內。
三、小楷（行楷）。米芾的小楷保持了其行書的優點，結字超凡、用筆高妙，其藝術性極高。答主認為應與鍾、羲、獻並列，略勝歐陽詢、虞世南、褚遂良，文徵明，勝鍾紹京、趙孟頫等人，可位列第四。不過考慮到其小楷作品稀少，只能從其行書、題跋小字中去做更多印證，不如後來趙孟頫、文徵明的小楷作品流傳廣泛。另外，如勝歐、虞、褚、文、趙有爭議的話，綜合來看，應該位於四之後，十之前。答主將其列於鍾、二王之後，為第四。
綜合評估，米芾的書法藝術水平及影響力位於前十。
個人觀點，求同存異！
如果有不喜歡米芾的，認為排名太高，那答主就幫你做決定，把米芾的隸書水平排到第五百名吧！
文樸
謝邀，我是大成，我愛國學！
這樣的排位賽，其實沒設麼意義。在整個書法史上，每一位大家都具有各自的不可替代的特點，身上也都具有當時的時代風貌，一個時代有一個時代的書法，一個時代有一個時代的書法家。
好吧，關公不能戰秦瓊，但以有限的資料對書法家們的書寫水準做點評估，列出一個大體的高下還是可以的，就當是一次書法知識遊戲好了。
大成的書法四維：筆法、結字、章法、氣韻。
米芾的筆法是前無古人，甚至說後無來者也不會大錯。他的筆墨控制力之強悍可能只有趙孟頫的快寫功夫能夠差堪比擬。他充分消化了二王尤其是王獻之的筆法，融合古今、取法魏晉，將點畫變化發揮到無以復加的程度。
米芾的結字法也是集魏晉大唐之大成。取王獻之的雅緻、褚遂良的側媚、顏真卿的空間內包特徵，卻也兼容了歐陽詢柳公權不同的結字法，靈活運用到作品裡。
中國書法的章法成為一種書法創作的標準意識，其實是在王鐸之後。但米芾留下來的數百通書札和作品，幾乎各各不同，在氣息、節奏、墨法和篇章構成上千變萬化，與文字內容形成了極好的默契。
內容與書法形式的統一做的最豐富、在豐富中最協同的書法家，米芾可能是超越二王的存在。
4、氣韻
蘇黃米蔡，各有拿手絕活，也開啟了宋以後多次書法理論與實踐的自我更新。可以說宋四家決定了今天書法的特徵和版圖。
由此，大成提出幾位在書寫技能、作品素質和後世影響三方面的綜合分上與米芾同處頂層的書法家。
原本蘇軾可以列入其中，但老蘇的書法的後世影響力的確比了米芾差距不小，何況，這樣的人中龍鳳，也不在乎一個書法的位置，那就旁邊喝咖啡去吧。
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大成國學堂
中國書法最奇葩
在所有的技藝中，中國書法最奇葩。任何其它技藝，都是不斷髮展創新不斷進步前進，今人勝古人的，即使是與書法相近的中國畫，相信齊伯石是勝過吳道子顧愷之的。但中國書法不能。沒人說米芾勝過鐘王，沒人敢說有今人勝過鐘王。難道一千多年過去了，書法沒有進步，豈非咄咄怪事！
中國書法還有奇葩的事，今人用毛筆寫金文篆字魏碑，卻不考證古人的書寫工具。尊碑，為什麼是魏碑，不是唐碑？唐碑無論書寫工具還是刻工水平不是更好？學歐顏柳就不是學碑？還有今人寫行書草書，有的書家比寫楷書還慢，那是在做字，懷素張旭草書會慢嗎？
誰來解釋這些怪事！
淵渟嶽峙756
米芾，與顏真卿、蘇軾、趙孟頫、王鐸一樣，是歷史上少有的，對王羲之筆法有所領悟、或說靠近者之一，名列前十無爭議。因其真跡量大，行筆快捷精準，是後人尋找失傳神筆王羲之晉法之迷重要途徑。
OOOOOOOOOO一畫
每個時代，每一位書法家的作品，都不能放到一起，做所謂的排名。不要被某皇帝老兒的個人好惡給誤導了。書法藝術的賞鑑，本來就是是見仁見智的事情。不同書家有不同的追求，風格不同又怎麼可以絕處勝負？
書法作為傳統藝術，難免有很多迷信的東西，我們現代人，尤其是真正的書法愛好者，應該具備最基本的審美能力。
不忘初心1385758
米芾行草書法，列入古代書家前十位應該是合理的。宋朝時期非常名氣之高的大書家。
鬱香墨
文無第一，智者見智，仁者見仁，各美其美。入前十無疑問。