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《云图》的结构不免让我想起当年的《通天塔》，但显然此片要复杂得多。
《通天塔》采用复合的线式结构，同时不同地的镜头转换模式大大扩充了影片的表达容量，各个部分的相互呼应缠绕对多主体的立体展现很有益。而《云图》更是复杂到简直就像扔了个万花镜在观众面前，对观众的体力、耐力、智力都是不小的考验。
本片由几条不同线索构成，不同时间、空间的任意转换很容易给人带来错乱感，但也正是因为如此，导演牢牢抓住了观众的注意力 。
斯科特史密斯作为主线索之一，将1936年身处爱登堡的弗罗比舍、1849年身处太平洋的亚当·尤恩、以及1975（不知记错没）年记者雷伊连接起来，而2012年身处伦敦的出版商蒂莫西又成为2144年身处新首尔的星美戏中戏。
点亮头尾的汤姆·汉克斯引导的主线索则是从另一个星球居民的视角照耀那些已死的“先人”，他们崇拜星美，六条线索相互单向关联，由此影片构成了宏大的网状体系。
复制人星美以但丁《神曲》式的游历揭开了人类重复利用复制人的罪恶现实，她的反抗意识开始逐步觉醒，“我绝不会向暴力犯罪屈服”在片中由不同角色之口得到诠释。
看至影片的后半部分，星美的形象在我心中已与史上“圣女贞德”的形象联合，只是星美更加有血有肉，她的成长并非一蹴而就，在友情与爱情的历练中她逐渐成长并最终发出耀眼的智慧与果敢共存的光芒。
本片的另一过人之处是有恢宏的史诗风范。片名出自《云图六重奏》，这不仅与片中六条线索相合，而且通过罗伯特·弗罗比舍一角，深化了“打破规则”这一主题。弗罗比舍最终饮弹自杀，也许表达了人类对于既定规则与社会偏见的毒害的血泪控诉。这在片中还有很多表现，话止于此，言尽则无意。
片中处处渗透对人类未来的思考，那些人们，无论他们身处过去或是未来，地球或是外星球，他们都怀抱着希望与梦想。《云图六重奏》是贯穿全片的人类战斗的交响曲。
如果说有什么我不太喜欢的地方，那就是片中明星太多，有点大打“明星牌”的意思，难道是有意迎合中国观众的口味？
近年来由于中国银幕数的增加以及观众观影热情的高涨，越来越多的外国导演和制作人都把眼光投向了潜力无限的中国市场，而中国观众的“明星喜好”也显然影响了一些导演。
明星太多的一个坏处就是，观众容易单纯的被明星吸引而忽视了对电影真正内涵的把握与思考。当熟悉的明星在片中频频露脸，想不“出戏”真的蛮困难的。
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