Laura Letinsky, Untitled#38 from the series Hardly More Than Ever, 2001, © Laura Letinsky.Courtesy of the artist and Yancey Richardson Gallery, New York
A Room for Solace:
An Exhibition of Domestic Interiors
第39届国际摄影艺术交易商协会摄影展（Association of International Photography Dealers，以下统称AIPAD）在上周末于纽约曼哈顿94号码头（Pier 94）完美落幕。摄影师Alec Soth在本届 AIPAD 中以策展人的身份策划了一场特别的展览。
展览中包括一系列由室内空间切入描绘亲密关系的图像，这些作品都是出自摄影界最伟大的人物之手:Diane Arbus, Sally Mann, Dorothea Lange, Robert Mapplethorpe, Joel Meyerowitz, 以及Bruce Davidson等。
Osamu James Nakagawa, Curtain, Tokyo, Spring 2013, from the series Kai, 2013, ©︎ Osamu James Nakagawa / Courtesy of PGI
在本次展览中Soth想与观者探讨休憩的意义，以及摄影师如何通过捕捉私密场景来展现与公共图像同样强大的世界观。长久以来，摄影师们一直在寻找家庭空间作为拍摄的主题，也是在现如今的一种不确定的时代背景下，这些图像之间的互相关联性正是Soth藉由展览想要与观者探讨的问题。
Rebecca Norris Webb, Homestead Blizzard (from My Dakota) 2010/2017, Courtesy Robert Koch Gallery
同时，展览避开了摄影中经常出现的宏伟史诗般的叙述性故事，而更多的在关注肖像，静物及记录摄影中使观者感到更加亲近的人物和场景，比如：厨房里堆满了待洗的碗碟，一个年轻女孩跳到她的床上，或者一个房间角落突兀的门口。展览中部分的摄影作品并没有被钉在墙上，而是被放置在架子上，每幅作品相互依靠。
Takashi Yasumura, A Doorknob Cover, 2000, ©Takashi Yasumura, courtesy of Ibasho, Antwerp
Fred Herzog, My Room, Harwood Street, 1958, ©Fred Herzog, Courtesy Laurence Miller Gallery, New York
“通过这样一个特别的展览，我想暂时抛开拍摄喧闹的公共广场的摄影，转而安静的走进人们的家中，”摄影师Alec Soth在展览陈述中写道。“在这些门后，我希望能在这个动荡的时代找到一丝慰藉。” Soth的新书也是如此。
Red Interior, Provincetown, Massachusetts, 1977, ©Joel Meyerowitz
Chris Verene, Untitled,from Galesburg series, 1994 “Grandpa and I went to visit his friend, Turney, atthe Millionaire’s Rest Home. They used to work on the railroad together.” © Courtesy of PDNBGallery, Dallas
正如Soth所说，在展览中我们会发现一个有趣的“隐藏在照片中的副主题”: 展出的很多照片都展现了Robert Frank的生活或与之相关。例如，Elliott Erwitt拍摄的Frank与他的妻子跳舞的照片，以及Walker Evans 1959年在纽约拍的照片里面，便呈现出一个冷酷的街头摄影师柔软的一面。
Elliot Erwitt, Valencia, Spain, 1952 Courtesy of Weinstein Hammons Gallery, Minneapolis
WalkerEvans, Kitchen in Floyd Burroughs’s Home, Hale County, Alabama, 1936, Courtesyof Lee Gallery, Inc., Winchester, MA
Sirkka Liisa Konttinen, Emma Dowds (Step by Step series), 1982, ©Sirkka-Liisa Konttinen, Courtesy of L. Parker Stephenson Photographs, New York
“摄影中所展现的世界如何去回应我们所生活的时代？” Soth问道，并引用了Walker Evans的一幅摄影作品来说明宁静的家庭生活的重要性。“我想起了Henri-Cartier-Bresson在上世纪50年代对Edward Weston及Ansel Adams的评论：‘现在，此时此刻，去拍摄风景吧！尽管这是一场危机，世界也许会随之分崩离析！’不可否认，拍摄室内空间的摄影作品亦是面临同样的危机。
当整个世界在燃烧时，去拍摄一个壁炉有何意义呢？但紧接着，我转向Walker Evan在Alabama 拍摄的一张壁炉的图片。当Evans 在1936年拍摄出这张图片时，我敢肯定，当时他的感觉正如上世纪50年代Cartier-Bresson所经历的一样，整个世界在分崩离析。但是当我现在看到Evans的摄影书Message From the Interior（1966），我感受到的并不是绝望，而是离绝望相反的感觉越来越近。”
Margaret Watkins, The Kitchen Sink, 1919, ©The Estate of Margaret Watkins, courtesy Robert Mann Gallery, New York
René Magritte / Paul Nougé, Intérieur de Paul Nougé, en arriereplan “Portrait de Paul Nougé”; (1927), c. 1928.© René Magritte, Courtesy Bruce Silverstein Gallery, New York
Wayne Miller, Untitled,1940s, ©Wayne F. Miller. Courtesy of Stephen Daiter Gallery
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展览现场
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影像 | 经过一年的静思冥想，Alec Soth的摄影得到了“重生”
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- Alec Soth -
「I Know How Furiously Your Heart Is Beating」
Embossed linen hardback
84 pages, 30 x 33.5cm
Publication date: March 2019
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