不管你是不是一位电影爱好者，你可能都被各种各样的“电影榜单”“迷惑”得眼花缭乱。
如果你仔细看过这些榜单，可能会发现，所谓的“经典电影”“百大必看电影”“影史佳作”，那些电影片名要不就是雷同到令人乏味，要不就是陈旧到让人望而却步。
而我们真正熟悉的那些21世纪电影，却被这些榜单选择性忽略了……
是我们生活的这个世纪，就不配拥有“经典电影”吗？
为了回答这个问题，看理想邀请《看电影》杂志主编阿郎
这档节目，将专门解读100部来自21世纪的电影杰作，并且试图在这档节目里重新给“电影榜单”设定一个新的评判维度，和你一同探讨什么叫做“伟大电影”。
先和你交个底，21世纪的电影真的非常难讲
要认真解读21世纪电影，并不是一件容易的事情，毕竟片单列出来，每部片子都耳熟能详，有的电影你可能看过不止一遍。
它们的影评更是遍布全网。要把大家都熟悉的东西玩出新鲜花样，只能说阿郎有心给自己开启了hard模式。
而且21世纪非常特殊。
进入21世纪、特别是近几年，电影的整体表现令人越来越担忧，不少人甚至发出”电影已死“的呼声。
出于全球票房的收益考量，21世纪的电影越来越倾向于弱化一切可能会引起文化冲突的元素，比如宗教问、种族问题、女权问题等，这么做的结果就是，“好莱坞的政治正确，和“奥斯卡的主旋律”。
业内的大佬也对此深感忧虑。
2014年，马丁·西科塞斯曾表达了对当前电影的失望，“我们所知道的电影，那种由个体感知的运动的图像，那种伴随我们成长的电影，以及我在创作的电影，已经消失了。”“电影艺术和电影产业正处在一个十字路口”。
在2014年6月份，斯皮尔伯格也说“长期以来，大制片厂推崇唯利是图的拍片原则，这只会使他们的投资选择越来越狭隘。总有一天人们会厌倦好莱坞的爆米花电影“。
HBO拍摄为斯皮尔伯格录制的纪录片截图
现在花一秒回想落幕不久的第91届奥斯卡颁奖礼，让你印象深刻的，恐怕不再是获奖片单，而是各种八卦消息。
作为全球最大的电影盛事，不能发掘到令人灵魂震颤的电影，却以各种八卦博眼球，这大概可以算作电影衰落的一个标志了。
再回顾一下2018年全球最卖座的十部电影：
漫威出品的《复仇者联盟3》、
漫威出品的《黑豹》《毒液》《死侍2》、
环球影业的《侏罗纪世界2》、皮克斯的《超人总动员2》、
派拉蒙影业的《碟中谍6》、
DC出品的《海王》、
GK出品的《波西米亚狂想曲》、
华纳旗下英国盛日的《神奇动物2》
这10部里仅有一部《波西米亚狂想曲》是原创，剩余的9部中，续集占了6部，有5部都是根据原著漫画改编的。在老一代电影人口中，它们甚至都很难称为电影，充其量叫“视听娱乐产品”。
似乎没有好菜，做法也难有创新，面对此情此景，阿郎又会如何处理呢？
这可能是目前唯一一档系统梳理21世纪电影的节目
再透个底。最终结果，自然是喜人的。
阿郎为100部电影提前在影史上预订了席位。
他从“导演的答案”、“传统的再造”、“表演的化境”、“叙事的花招”、“技术的突破”、“类型的破壁”、“光影的奇观”、“现实的高光”八个方面，剖析这些电影的伟大之处。
在“导演的答案”中，你会了解，导演的视角变化会对他的电影产生怎样的影响：
姜文所拍的前三部电影中，起主导作用的还是阳光的少年，有脾气的中年人和怀念过去的女人，而《太阳照常升起》之后，无论是《让子弹飞》《一步之遥》还是《邪不压正》，再也没有理想主义者了，有的只是伪装成理想主义者的阴谋家和掮客，如张牧之，马走日，蓝青峰。
到了
在电影《大地惊雷》里，有个小女孩和警长一起纵马奔驰镜头里的镜头。这个镜头中的月色，就是后期制作的。月色很清晰，同时又富有层次感，冷峻又深情，恰好可以烘托电影人物内心包含着失望与希望的复杂的情绪。
而在“现实的高光”中，你能体会到，电影故事如何引起大众对现实的反思：
《神秘河》的男主，幼年曾被猥亵，成年后撞见一名恋童癖，将其杀害。因为一些偶然因素，他身边所有人误以为他杀害了朋友的女儿。由于耻于说出自己的犯罪经过及童年阴影，最终酿成大悲剧。这部作品致力于发掘某个偶然事件的发生，对一个人的一生造成的影响。
真正教会你，如何用一种正确的方式评论电影
除了清晰新颖的逻辑框架，这个节目还会从新角度或少有人关注的细节，让我们看到“旧”电影的“新”面孔。
阿郎讲诺兰的《敦刻尔克》：
看似侧重的是视听技术对观众心理的支配。然而，你没注意到在这部战争电影里，从未出现过任何一个敌人的镜头……
他谈今敏的《红辣椒》：如果将动画中的人物替换成真人饰演，依然可以拍摄出相同效果的话，那就浪费了动画这一独特的形式。
他说《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》：它是一部典型的废土电影，整部电影充满了超现实、反逻辑、反常态，但是，却没有一个观众说这部电影假。
听完这个节目，再返回去看这些电影，无论你之前看过多少遍，这次还是能有新的体会。
同时，跟着阿郎深入了解它们，你也会在潜移默化中，学会如何点评一部电影——是从传统叙事语言的创新角度、CGI技术的角度、摄影的角度，还是对于现实主义的意义、类型片的突破，亦或是从表演演技的角度。
而不是只剩下单调乏味的感慨：“牛逼！好棒！好看！”
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-The End-
设计：吴磊
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